第八章 家庭音乐

从这一时期的音乐出版物及其销售情况来看，似乎家庭音乐的实践在不断增长，而音乐表演的形式也在不断变化。在音乐厅、歌剧院和教堂中，通奏低音的使用开始趋于衰落；在私人音乐场合则几乎完全消失了。而此时兴起了两种主流形式：独奏键盘曲和弦乐四重奏，其重要程度使它们成为室内乐的核心，而别的组合似乎只是它们之外的支流。

通奏低音作品最为明显的衰落反映在为两件旋律乐器和低音乐器而作三重奏鸣曲中。但巴洛克的实践并非一夕之间就烟消云散，在1760至1770年之间，许多老一辈的作曲家还在写作三重奏鸣曲，然而除去很少的例外，到1770年之后，这一体裁潮流已然枯竭了。而早在此之前很久，建立在对位关系上的两个独立的旋律声部的基本原则已经不再被遵循，当第一声部成为主旋律声部时，第二声部便悄然退处伴奏的地位。这一变化再加上和交响曲的联系（参见本书第80-82页），三重奏鸣曲的发展体现在三个方向：朝向带伴奏的独奏奏鸣曲、朝向两把小提琴和大提琴的弦乐三重奏（这种乐器组合在当时非常盛行）、朝向不那么普及的小提琴、中提琴和大提琴的组合。