第三节 彩陶中的笔迹

中国的制陶有8000年的历史，作为制陶术中彩绘工序必用的原始绘制工具笔、墨、砚，大约在新石器时代后期就已使用。已经出土的原始石砚、石墨、陶杯等新石器时代的文化用具实物就是明显的历史见证。彩陶时期的原始毛笔，虽然至今尚未发现其实物遗存，但是从有关原始彩陶的绘制图案来看，这一时期已有了原始的毛笔。彩陶作为原始描绘的物质载体，是适宜软性画笔一类的原始绘制工具的。如果没有画笔的使用，制陶术中的绘彩工序是很难完成的。中国毛笔的发明与这种画笔有关，它也为后来毛笔作为文字书写的工具提供了一个重要的参照和借鉴。

简陋的绘写工具作为“准毛笔”，有弹性，有锋颖，能蓄水，便于涂刷。通过对彩陶实物真迹的考察，已经可以看出笔的雏形，较宽的笔道疑是植物纤维和毛状物做的刷子（如钱山漾出土的棕刷）画出来的，比较细的线迹则让人感到是兽毛笔所画，其中表现出来的形态与痕迹的品质已经接近于后世成熟的毛笔。

甘肃秦安大地湾一期文化遗址中，出土的一批彩陶多在圜钵的口沿处画一圈红色宽带纹，宽为2.0～2.5厘米。钵沿内还绘有一圈均匀的红色窄带纹，宽为0.4～0.5厘米。红色宽带纹看不出重复描出的痕迹，应是用宽刷状的笔绘出。口沿处的红色窄带纹须用细笔才能绘成。同是秦安大地湾平坡类型1号房基出土的鱼纹彩陶大盆，口径为50厘米，盆腹绘着一圈并列的两条鱼纹，鱼身外廓线以一笔绘成，线条长三十多厘米，线描浑圆而遒劲有力。这说明此时的毛笔已有了较强的蓄墨功能。还有如仰韶晚期的石岭下类型的彩陶，不仅能画流畅的长线，而且还有顿挫起伏变化，线条的收尾部分大都显有尖锋。早些时候半坡类型彩陶花纹的线条的收笔，很少露有尖锋，表明这时的毛笔的聚尖力还不够强。

在有五千多年之久的甘肃大地湾地画《双人图》中，我们也可窥见毛笔迹象和书写意味。这幅画画在真正的地上，基础是涂了一层白灰面，是用姜石粉和红黏土等混合而成，主要图像则用炭黑颜料画成，其中毛笔运行的轨象已经清晰可见。

甘肃甘谷县西坪出土的鲵鱼纹彩陶瓶，纹样的线描有粗细变化，顿挫有力，应该是用兽毫的尖锋毛笔绘成的。

美术史研究表明，绘画用笔先于书法用笔。实际上自从旧石器时代晚期有了绘画，就产生了绘画用笔。根据陶器纹饰、岩画笔迹推测，史前绘画用笔，可能有硬笔和软笔两种。新石器时代中期以前，大多陶器纹饰笔迹光洁整齐，无毛笔划过的绺状痕迹。推测当为植物秸秆所制画笔或手指所画，这是硬笔类。新石器时代晚期马家窑文化的彩陶纹饰中，存在着毛笔划过的分叉和绺状痕迹，应是早期的毛笔所画，这应当看做我国毛笔的始创。从后来战国出土的毛笔推测，可能是将动物毛捆扎于木棒、竹竿外端的简单制品。

潘天寿先生早就指出：“此种彩色陶器，用黑色线条绘就，运线长，水分饱，线条流动圆润，粗细随意，落笔收笔处，每见有蚕头鼠尾，且有屋漏痕意致，证其为毛笔描绘无疑。”张明川先生说：“笔者曾在陶坯上多次做过模拟绘制试验，未烧制过的陶坯尽管经过打磨，仍有吸水性，没有含水量较多的毛笔是绘不出长达三十多厘米的线条的。用于彩绘的黑色颜料，据化验为矿物的二氧化锰，即使经过精心研磨，用软毫笔绘制时，仍是运笔滞碍。我曾用多种笔去摹绘彩陶鱼纹的长线，效果均不佳，唯有用瓷厂专业的长锋硬毫方能达到摹绘的要求。”潘天寿用后世毛笔典型笔法“屋漏痕”、“蚕头鼠尾”来考证彩陶绘写的毛笔，可以想见当时的毛笔形制与后来的毛笔相差不会很大。只不过，彩陶纹饰的制作主要是把精力集中在样式上，笔法还没有提到自觉意识的层面上来，很少有提按、使转、疾徐、顿挫之类的用笔技法讲究，而且毛笔的精良程度还不够高。即使如此，我们仍然可以确信我国远在五六千年前的新石器时代，已经出现了毛笔，发展到新石器时代晚期，毛笔已具有较好的性能，表现出与后世毛笔相接近的形态了。