词

瑞龙吟[1]

章台路[2]。还见褪粉梅梢[3]，试花桃树[4]。愔愔坊陌人家[5]，定巢燕子[6]，归来旧处。　黯凝伫[7]。因记个人痴小[8]，乍窥门户[9]。侵晨浅约宫黄[10]，障风映袖[11]，盈盈笑语[12]。　前度刘郎重到[13]，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘[14]，声价如故[15]。吟笺赋笔[16]，犹记《燕台》句[17]。知谁伴、名园露饮[18]，东城闲步[19]。事与孤鸿去[20]。探春尽是[21]，伤离意绪。官柳低金缕[22]。归骑晚、纤纤池塘飞雨[23]。断肠院落，一帘风絮[24]。

这首词通过顺叙、倒叙、实写、虚写等多种方式，抒发世事沧桑，物是人非的感触。全词分三叠（音乐上一叠就是一段），其中第一、二两叠的句式和平仄完全相同，称为“双拽头”。第一叠以环境描写为主，叙述自己旧地重游的深切感受，事事引起联想，处处感到亲切，为下文回忆往事制造了浓郁的抒情氛围。第二叠进入回忆，以人物描写为主，寥寥几笔，将娇小可爱的姑娘写得栩栩如生，呼之欲出。第三叠抒发今昔之感，反复渲染其寻访不遇的伤感情绪，所谓“探春尽是，伤离意绪”，点明了本词的主题。这首词叙事的成分虽然较多，但抒情色彩并不因此减弱，景物描写也相当成功，叙事、抒情、写景三者水乳交融，将身世之感打并入艳词，完美地体现出清真词“哀感顽艳”的艺术特色。

《花庵词选》：今按此词，自“章台路”至“归来旧处”是第一段，自“黯凝伫”至“盈盈笑语”是第二段，此谓之“双拽头”，属正平调。自“前度刘郎”以下即犯大石，系第三段。至“归骑晚”以下四句再归正平。今诸本皆于“吟笺赋笔”处分段者，非也。

《乐府指迷》：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关、遍城钟鼓”之类是也。

《草堂诗余隽》：此词负才抱志，不得于君，流落无聊，故托以自况。（李攀龙评语）

《宋四家词选》：“事与孤鸿去”，只一句化去町畦。

又云：不过“桃花人面”旧曲翻新耳。看其由无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。

《词则·别调》：笔笔回顾，情味隽永。

《词学通论》：《瑞龙吟》一首，其宗旨所在，在“伤离意绪”一语耳。而入手先指明地点曰“章台路”，却不从目前景物写出，而云“还见”，此即沉郁处也。须知“梅梢”“桃树”，原来旧物，唯用“还见”云云，则令人感慨无端，低徊欲绝矣。首叠末句云：“定巢燕子，归来旧处。”言燕子可归旧处，所谓“前度刘郎”者，即欲归旧处而不得，徒彳亍于“愔愔坊陌”、章台故路而已，是又沉郁处也。第二叠“黯凝伫”一语为正文，而下文又曲折，不言其人不在，反追想当日相见时状态。用“因记”二字，则通体空灵矣，此顿挫处也。第三叠“前度刘郎”至“声价如故”，言个人不见，但见同里秋娘，未改声价，是用侧笔以衬正文，又顿挫处也。“燕台”句，用义山、柳枝故事，情景恰合。“名园露饮”“东城闲步”，当日己亦为之，今则不知伴着谁人赓续雅举？此“知谁伴”三字，又沉郁之至矣。“事与孤鸿去”三语，方说正文。以下说到归院，层次井然，而字字凄切。末以“飞雨”“风絮”作结，寓情于景，倍觉黯然。通体仅“黯凝伫”“前度刘郎重到”“伤离意绪”三语为作词主意；此外则顿挫而复缠绵，空灵而又沉郁。骤视之，几莫测其用笔之意，此所谓神化也。

夏敬观评《清真集》：词中对偶最忌堆砌板重，如此词“褪粉”二句，“名园”二句，皆极流动，所以妙也。“愔愔”“侵晨”，挺接。末段

挺接处尤妙，用潜气内转之笔行之。（龙榆生《唐宋名家词选》引）

《海绡说词》：第一段，地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段，人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今；“同时歌舞”，昔；“唯有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。于是“吟笺赋笔”“露饮”“闲步”，与“窥户”“约黄”“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束，然后以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕后一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。后之视今，犹今视昔，奈此“断肠院落”何。（《词话丛编》增订本）

乔大壮手批《片玉集》：此调是双拽头。四声可参酌梦窗及杨泽民、方千里和作。近时作者多即依此篇四声，其触韵处仍可依之，惟戒添出触韵之字耳。“事与”句，用杜牧句作提笔，“重”“大”之至。