1-10 佛罗伦萨的美第奇府邸

1444年，科西莫决定在圣洛伦佐教堂附近建造一座新的宅邸，他最初选定的建筑师是布鲁内莱斯基。但据说布鲁内莱斯基未能很好领会雇主的意图，将它设计得过于宏大，像一座真正的罗马宫殿。虽然科西莫已经是佛罗伦萨事实上的统治者，但并没有确定的头衔，他总是小心谨慎避免招致他人的妒忌和不满。科西莫否决了布鲁内莱斯基的方案，转而委托不那么有名的米开罗佐（Michelozzo，1396—1472）加以完成。[11]

这座府邸（Palazzo Medici）[12]是文艺复兴初期宫殿府邸建筑的代表作。它的外立面分为三层，底层使用粗面石工（Rustication）[13]，二层用平整但砌缝较宽较深的石块，三层则磨石对缝。这样一种处理方式使得由下往上墙壁由厚重而渐趋轻快，从而给人以安定稳妥之感。这种思路与古罗马角斗场由下至上立面柱式的选择是一致的。每一层都做有檐口，其中一、二两层的檐口出檐较浅，兼作为上一层的窗台使用。而顶层檐部出挑很深，其厚度约占总高的1/8，大概是为了在整体上与古典柱式比例相呼应。

美第奇府邸东南角外观。在建筑沿街一侧，美第奇家族特意要求工匠制作一排靠墙石凳，提供给过往市民小坐休憩。这种做法后来在意大利成为一种习俗

15世纪时的美第奇府邸东侧主立面。15世纪初建的时候，该立面底层只有三个门洞，二、三两层各有10扇窗子。17世纪时，该建筑被转让给美第奇的家臣里卡迪（G. Riccardi）并进行扩建，形成今日的规模

美第奇府邸平面图

建筑底层高度较大，原本只开有门洞而没有开窗，防御意味十分浓厚，因为这个时代经常发生街头抗争和暴力冲突。二、三两层的窗子式样是带有中世纪遗风的拱券双联窗，窗洞上下对齐，不论内部格局怎样，窗洞左右间距均完全相等，体现了有别于中世纪房屋根据需要随意开窗的新气象。

美第奇府邸庭院

府邸的平面近似方形，中央是一个柱廊环绕的庭院。在这里，特别值得注意的是转角处的处理方式。这个柱廊采用“育婴院”式的连拱廊设计，所有的柱子都完全相同。这种布置方式从平面图的角度看是很正常的，从受力原理上来看也是合理的，但是在现场给人的实际感受却是很不正常很不合理。这是因为转角柱两侧的拱券厚度相互重叠而各自掩盖，结果就是拱券落到柱头上的部分从庭院看去显得过于尖锐，非常虚弱而难以令人信服。这种危害也波及上层立面。靠近转角的窗子明显有一种受到挤压的感觉，使得整个立面构图很不协调。用英国哲学家罗杰·斯克鲁登（Roger Scruton，1944—）的话说，这个角落的设计充分表明“实际的结构”与“感觉的结构”之间有时会有很大的出入。[14]对于一座建筑来说，实际的结构当然是重要的，但是感觉的结构也应该同样重要。如果感觉出了岔子，再实际有效的结构也是有口莫辩的。

美第奇府邸庭院转角

18世纪初，人们曾在这座府邸的入口处写下一段铭文概括美第奇家族的贡献。它提醒每一位游客，他们将要踏入的是这样一座建筑，正是在这里，“拉丁和希腊文学得到恢复，视觉艺术得到培养，柏拉图哲学得到复苏，……这不仅是许多杰出人物而且也是智慧女神本人居住的住宅，即所有在此复兴的知识的聚居地。由衷地尊崇它吧。”[3]27