1-11 多纳泰罗

在美第奇府邸的庭院中，1440年，雕塑家多纳泰罗（Donatello，1386—1466）为科西莫创作了青铜雕像《大卫》，这是古典时代结束以来西欧第一尊与真人同大的独立式全裸雕像。

多纳泰罗是布鲁内莱斯基的好朋友。在布鲁内莱斯基因为洗礼堂北门竞赛失利而远走罗马期间，多纳泰罗一直伴随在他身旁。不过不像布鲁内莱斯基将兴趣完全转向建筑，多纳泰罗的兴趣则始终留在雕塑领域。他一生创作了无数作品，将雕塑艺术重新推向顶峰。

在多纳泰罗建议下，科西莫收集了许许多多古代雕像、石棺、柱头、花瓶、建筑饰物和绘画，并将其陈列在宅邸旁的花园里，然后出资选拔赞助有潜力的青年才俊前来学习。瓦萨里说：“所有在美第奇花园中研究而且被洛伦佐所喜爱的学生都变成杰出的艺术家。这只能归功于这位大赞助人的精微判断……他不仅能辨认出天才，而且还能酬报他们的意志和力量。”[15]日后，米开朗基罗就是从这里迈出伟大艺术生涯的第一步。[14]

多纳泰罗深得科西莫和皮耶罗的喜爱，一生无忧，1466年以80岁高龄去世。按照遗愿，他被安葬在科西莫的墓旁。

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[1] 最早使用这个词来描述这场运动的正是瓦萨里。在《著名画家、雕塑家、建筑家传》一书中，他首次使用“Rinascita”这个单词来形容一种与当时正在欧洲广为流行的“野蛮的”哥特艺术截然不同的全新艺术形式，他将之视为是对古罗马帝国时代辉煌成就的复兴。19世纪以后，这个单词所表达的含义被从艺术领域扩展到文化、科学和政治领域。

[2] 对哥特式飞扶壁的禁令仅限于穹顶主体部分，而在主穹顶上的采光塔以及三叶式圣坛的小穹顶上还是使用了飞扶壁。

[3] 这种做法并非胡思乱想，在中世纪确实有些拱顶建筑是用这种方式建造起来的。

[4] 正是在这段时期的古建筑测绘记录过程中，布鲁内莱斯基发明了科学的透视绘图技法。

[5] 瓦萨里在书中记载了这样一件趣事，当这位还从来没有建造过一座建筑的金匠赢得市政当局的认可之后，其他工匠们心中不服，提出要看他的模型。布鲁内莱斯基却提议大家来个比赛，看看谁能将鸡蛋竖立在一块石板上，就让谁来建穹顶。其他人都办不到，最后只剩下布鲁内莱斯基。只见他从容不迫地将鸡蛋的一头在石板上轻轻一敲就将鸡蛋立住了。匠人们看了后愤愤不平：如果这样的话，他们也能办得到。布鲁内莱斯基笑着说：“如果你们看了我的模型，你们也能将穹顶建起来。”这个故事真假不论，鸡蛋壳的力学特性或许真的对布鲁内莱斯基有过启发。

[6] 市政当局在竞赛发起时曾经宣布，要奖励给获胜者200个弗罗林金币（Florin，每个约含3.5克纯金）。但是出于对布鲁内莱斯基方案的不完全信任，市政当局拒绝给付这笔奖金。

[7] 有关这座穹顶的详细建造经过，加拿大作家罗斯·金的《布鲁内莱斯基的穹顶》（社会科学文献出版社）有精彩的描述。

[8] 细呢绒行会是佛罗伦萨七大行会组织之一，主要从事进口呢绒的再加工生产和贸易。该行会赞助北门制作的举动被认为是与正在赞助大教堂工程的另一大行会组织羊毛商行会（Arte della Lana，主要从事羊毛原料加工）相互竞争的象征。

[9] 由于对毫无实际建造经验的布鲁内莱斯基不能完全信任，市政当局委任吉贝尔蒂担任布鲁内莱斯基的助手。但在实际建造中，布鲁内莱斯基完全抛开了吉贝尔蒂。

[10] 萨莫森认为，一座被形容为“古典”的建筑，其主要装饰构件应直接或者间接地采用古代希腊与罗马时代的建筑语汇（例如柱式、山花等），并且具有和谐的比例关系。（参见《建筑的古典语言》）

[11] 据说布鲁内莱斯基闻讯大怒，将自己为其制作的模型摔个粉碎，他的设计方案没有保存下来。

[12] 本书按照中文习惯，将王侯住宅翻译成“宫”，而非王侯住宅一般翻译为“府邸”，以示区别。

[13] 所谓粗面石工是指让石头表面仍然保留开采时的粗糙模样，具有原始的力量感。

[14] 米开朗基罗在这里练习创作的第一件作品是老态龙钟的农牧之神。洛伦佐·美第奇看了之后大笑：“老人不会满口牙的。”米开朗基罗于是就敲掉其中的一颗牙，还在牙床上凿了个洞。这事给洛伦佐留下深刻印象，他把米开朗基罗收养在家中，提供最好的学习条件，还给他一笔不菲的薪水以补贴家用。米开朗基罗在这里学习了4年时间，直到洛伦佐去世。