一、风光摄影的器材

美景常常让人流连忘返，我们却往往因为没有很好地将其记录下来而备感遗憾：有时候，是手中的器材让我们心有余而力不足；有时候，是我们的摄影技术不过关。那么，我们如何来避免这种遗憾呢？

显然，我们首先要为自己选择合适的摄影器材。正所谓“工欲善其事，必先利其器”，如果没有合适的器材，即使你空有一身本领也无法发挥。有了合适的摄影器材，我们要学会充分地发挥它的性能，让它更好地为我们所用。

了解手中的相机

相机的种类繁多，分类方法也各式各样，在这里我们根据感光载体的不同，介绍部分类型的相机，以备广大风光摄影爱好者选用。

在风光摄影中，我们常常需要照片的暗部细节有很好的表现，这就意味着相机要有较高的色彩宽容度和分辨率，所以我们的选择就至少是专业级单镜头数码反光相机，如果条件允许，全画幅级别以上更佳。

就现在主流数码相机的成像质量而言，单反相机其实已经超越了传统胶片的成像质量，而顶级的全画幅数码单反相机已经具备了普通中画幅相机的成像质量。在分辨率上，数码照片超越传统照片已经是不争的事实。在影调层次上，RAW格式数码文件的16位色彩层次也足够丰富。在宽容度上，数码相机曝光的宽容度也超过了反转片，达到甚至超过了彩色负片。在后期处理的问题上，一台电脑就替代了一个暗房，将数码的优势发挥得淋漓尽致。另外，数码单反相机的一个很大的特点就是可以更换不同规格的镜头，这也是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。

数码相机以强大的功能、优越的成像质量、广阔的扩展空间得到众多摄影爱好者的推崇。随着时代的发展和科技的进步，数码单反相机的性能不断提高、价格不断下降，使得越来越多的风光摄影爱好者有了购买数码单反相机的欲望。现在数码单反相机市场空前繁荣，品牌众多，且每个品牌又有一系列的机型。各种数码单反相机的定位、功能、价格都不尽相同，给消费者提供了很多选择。那么，如何挑选一款最适合自己的用于风光摄影的数码单反相机呢？

便携式数码相机

风光摄影的实践告诉我们，便携式数码相机自有其优势。对于非专业的摄影爱好者或者旅游爱好者来说，很多时候需要经过艰难的跋涉和徒步行走，有时甚至还需要携带帐篷、睡袋和炊具，每增加一样东西都是负担，这时候，便携式数码相机的轻便特性就显现出其优势来。当然，前提是你的摄影目的仅仅是自娱自乐，没有专业摄影师眼中追求完美的种种苛求，一台不可更换镜头的便携式数码相机也是不错的选择。

入门级数码单反相机

对于业余摄影爱好者来说，相机主要用于外出旅游纪念或日常拍摄，而入门级数码单反相机恰好适应于此要求，其功能强大、操控性能好、分辨率高、镜头选择面广，而且携带也比较方便，大多数机身都比较轻便，也使得消费者既拥有了接近专业的画质和性能，又在便携性上获得了平衡，能够满足摄影爱好者在多种场景下的拍摄要求。最为重要的一点是，入门级数码单反相机价格越来越低，能够为大多数摄影入门级人士所接受，而其各种功能也基本能够满足摄影初学者的需求，是学习摄影的入门机型的不二之选。

全画幅单反相机

所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。以前，大部分的数码单反感光元件（CCD或CMOS）的尺寸都比135胶卷的尺寸小，而全画幅数码单反的感光元件（CCD或CMOS）的尺寸和135胶片的尺寸相同。传感器的面积越大，单个像素的面积一般来说也越大（当然，这个跟像素还有关系，同样的尺寸，放入更多的像素，单个像素的面积也会变小），因此能捕捉到更多的光线。所以，全画幅单反在成像质量上会比半画幅单反更优秀，尤其是宽容度、噪点控制等方面，全画幅单反的优势是很明显的，所以，拍摄出来的影像质量好，影调层次丰富，图片质感细腻。没有镜头焦距倍率折算的问题，很多成像优异的镜头用在全画幅机身上焦段更加合适。再加上全画幅机型本身定位就处于金字塔尖，从机身材质到功能操控都非常优秀。

风光摄影的镜头选择

对于风光摄影而言，镜头是最具决定性的摄影工具。最理想的镜头配置当然是覆盖各个焦段、变焦和定焦兼备、光圈越大越好。但现实中摄影者往往既不能承担这样的成本，也无法携带如此多的镜头，因此，还是要进行权衡和取舍。取舍的依据主要是自己的摄影习惯和偏好，同时要兼顾自己的购买能力以及背负器材的体能。

广角镜头

数码相机的广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。普通广角镜头的焦距一般为24~38mm，视角为60°~84°之间；超广角镜头的焦距为13~24mm，视角为94°~118°之间。由于广角镜头的焦距短视角大，因此在较短的拍摄距离范围内，从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多。

另外，广角镜头景深比较大，可以表现出相当大的清晰范围。而且其画面的透视效果也非常好，可以有效地夸张前景和表现景物的远近层次，这不但有利于增强画面的感染力，还可以极具夸张地渲染氛围。

但是，在实际运用中，广角镜头却不太好使用。如果视角过广，可能会让光彩夺目的大山缩成遥远的小土丘。此外，如果你打算进行远近景构图，你必须非常谨慎地选择近处的景物，对于焦距小于24mm的镜头来说尤其如此，由于包含的信息太多，照片在组织过程中容易出现各种各样的问题，比如元素过多喧宾夺主、组织无序画面杂乱等。广角镜头本身的透视畸变也经常难以控制而产生副作用。

标准镜头

简单说，标准镜头就是与人眼的视角相近的镜头，标准镜头的焦距我国最早定为58mm，和国际接轨后为50mm，这个焦距，拍摄的画面很少变形，低于这个焦距为广角，高于这个焦距为中长焦。之所以将其视作标准，是因为它模拟的是人眼的正常视角。风光摄影中的标准镜头一般用于空中拍摄，或者近距离风光拍摄和中景特写等。

另外，我们在摄影创作中也可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的景深效果。当我们将相机镜头对着很近的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或近景时，就可以使背景变得模糊，类似中长焦镜头的景深效果。当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄时，则可以使画面中远近的景物都很清晰，获得广角镜头的景深效果。

长焦镜头

几乎所有热衷风光摄影的人都会配备一只“大炮筒”一样的长焦镜头。长焦镜头还被称为望远镜头或远摄镜头，通常指镜头焦距在70~400mm之间的镜头，超过400mm焦距的即称为超长焦镜头。长焦镜头与广角镜头正好相反，它使被摄主体显得更近、更大，并压缩与被摄主体之间的视觉距离。长焦镜头的视角比标准镜头和广角镜头要窄，因此看到的景物范围也小。

长焦镜头可将远处的景物拉近拍摄，使之充满画面，没有明显的远近感。对比实际拍摄中的景物，在镜头里仿佛已被拉到眼前，呈现出“无法亲眼所见，照片历历在目”的效果，这是长焦镜头最典型的拍摄功能。在风光摄影中，利用这种功能，可以将无法详细观察的形象记录下来。由于被摄主体被拉近，会产生一种“空间压缩”的效果，这种效果使景物的远近感消失，背景似乎贴在主体后面，前后景物重叠，使得画面紧凑，产生一种压迫感和紧张感。当然，并不是所有情况都需要压缩景物，这与我们所表现的主题以及景物有关。

另外，长焦镜头视角狭小，切割部分画面，可以很好地突出主体。镜头焦距越长，画面视角越小，这样可以把被摄主体从复杂的客观景物中分离出来，以精致简练的影像突出描绘一个主体，即所谓经常出现的“特写镜头”。例如长城上的一块砖，草原上的一朵小花，被拍摄的景物在局部空间中被放得很大，从而产生一种奇特的效果，将最美好的景物表现出来。由于长焦镜头狭小的视角使画面紧凑，超越了人眼的视觉空间，使得摄影作品具有强烈的视觉冲击力。

长焦镜头的焦距越长，景深越小，造成焦点前后的影像虚化。这本是一个缺点，因为大多数人都喜欢看从近到远都很清晰的照片。但是如果将这个缺点有效利用，它将会变为一个有利于突出主体的优点。当然，突出主体会有许多方法，如动态、位置、色彩、比例大小等，但清晰与虚化对比是最有效的手段，它可以使人一目了然地知道画面中谁是主体形象。而虚化的背景有时还会形成抽象的图形，获得很好的装饰效果。

变焦镜头

变焦镜头也是镜头的一种类型，它可以在不更换镜头的情况下改变焦距。比如，一只18~200mm的变焦镜头，通常只需转动镜头筒就可以获得18~200mm之间从广角到长焦的任意焦距。产生这种多功能性所必需的复杂光学系统，也使得变焦镜头在价格上要比同焦距内的定焦镜头贵得多。但也因为它简便的操作和一流的品质，成为风光摄影中最富吸引力的选择。但由于技术等原因，在同样的条件下，变焦镜头的画质要略逊于定焦镜头，这也是个不争的事实。

风光摄影必备附件——三脚架

三脚架在风光摄影中是不可或缺的，它的主要作用就是稳定相机。在多数情况下，拍摄风光需要增加景深而使用小光圈，曝光时间相应延长，这时手持相机拍摄，影像必然不清晰，所以必须使用三脚架。另外，在弱光下拍摄，拍摄者如果要拍摄夜景或者带运动轨迹的照片时，曝光时间需要延长，这时候，数码相机不能抖动，也需要三脚架的帮助。

三脚架选择有很多，购买三脚架的主要目的是提供稳定的拍摄状态，不过有很多情况会导致三脚架不稳定，例如三脚架本身重量较轻，或是在开启三脚架时出现不平衡或未上钮的情况，又或者是在正式使用时过分拉高了中间的轴心杆等，都会使三脚架产生晃动。所以选择三脚架与云台时，要选择承重6千克以上的，低于承重6千克的三脚架往往不稳固，尤其是遇有强风时便无法拍摄。在野外拍摄时，建议使用碳素纤维材料的三脚架，其优点是重量轻，稳固性强，重量大约是铝合金三脚架的一半。

滤镜的使用

滤镜有两种基本形式。一种是螺纹式，即可直接拧到镜头的前端或后端；另一种是插座式，也需要拧在镜头前端，然后嵌上方形或长方形的滤光片。随着电脑软件的不断升级，AdobePhotoshop等软件中也有模拟滤镜的选项，用数码相机拍摄完成以后，通过电脑软件使用滤镜处理一下也可以达到近似的效果，但是仍然替代不了真实的滤镜的作用。

尤其是对于风光摄影师来说，滤镜是一种非常重要的附件。摄影师使用滤镜时，不仅能根据自己的拍摄意图来调整作品的色调，去除一些不利的光线因素，同时还可以进行特殊效果的尝试和创作。

UV镜

UV镜能基本消除紫外线及杂光对相机感光元件的影响，同时对镜头起保护作用，在高原地区摄影更是必需。因为太阳光中含有大量的紫外线，这些紫外线会在胶片上形成灰雾。在拍摄风景时，使用UV镜可以保证远处的景物也很清晰。虽然数码相机影像传感器前面的复合滤镜其实已经包括了截住紫外线的功能，对于数码相机而言UV镜并非必需，但毕竟一块UV镜的价格要比一枚娇贵的专业镜头便宜得多，所以，如果你的镜头足够昂贵，你的UV镜又足够好，那么留着它吧；反之，质量低劣的UV镜则降低成像质量、形成反光重影等。

偏振镜

在阳光下，偏振镜几乎是风光摄影的必备工具。偏振镜的另一个用途是充当中灰密度镜，一块偏振镜可以帮助你在光线较强的情况下把曝光减弱2挡，两块拧在一起的偏振镜则可以减弱4挡以上。在拍摄瀑布、溪流等题材时，长时间曝光可以拍摄出流动的轨迹的效果。

偏振镜的使用非常容易，只要将它旋上你的镜头，通过取景器看并同时旋转它直到获得满意的结果为止。有时候在旋转偏振镜时你看不到任何变化，这是因为偏振镜只在光的方向与偏振镜的轴成90°时起作用。

渐变灰镜

渐变灰镜一般是在拍摄明暗反差较大的景观时使用，比如晴朗的天空和陆地相比其亮度高得多，数码相机通常不能同时记录这两部分的景物细节。在没有渐变灰镜的情况下，通常会造成天空曝光严重过度或地面曝光严重不足，导致景物细节的缺失。而使用了渐变灰镜，其灰色部分就可减弱天空的亮度，使亮部和暗部的光比处于可控制的范围内，为正确的曝光和后期制作提供保证。

星光镜

虽然这款滤镜对于风光摄影师来说并不重要，但我还是想要提一下。因为这种滤镜是以发光点为中心，分2线、4线、6线、8线、16线等，即在无色光学玻璃表面有规则地蚀刻一系列平行线条，产生光的衍射作用后而形成光芒四射的效果。利用这种滤镜拍摄夜景或舞台效果的照片，会为画面起到不凡的作用。

快门线的使用

快门线和三脚架在拍摄中的作用具有相同之处，都是为了防止相机在拍摄瞬间震动，以获得最清晰和优质的画面。快门线是一种可以控制相机快门同时又能防止接触相机表面的辅助工具，可以避免因按快门而产生的机震。

在相机长时间曝光时，如使用低速快门拍摄夜景，快门线的作用更加突出。