Gesamtkunstwerk 综合艺术作品

Gesamtkunstwerk（综合艺术作品）是个德语词，它集合了Gesamt（综合）和Kunstwerk（艺术作品）两个德语词， 1+1的构词法类似汉语。最初创造这个词的人是哲学家卡尔·弗里德里希·特昂多弗（Karl Friedrich Trahndorff）。他在一篇发表于1821年的文章中，率先设计了这个新词。此后，瓦格纳在1849年《艺术与革命》中引用了该词。他认为，一部歌剧作品汇聚了众多艺术门类，如音乐、诗歌、戏剧、舞蹈、绘画、光影、建筑等。后来该词逐渐被英语国家接受，并成为美术史和文艺美学中的一个重要术语。

18世纪末，一股歌剧变革风潮正处酝酿之中。创作者关注的焦点在于歌剧应该体现视听效果的震撼性，以及观众的心理感受，而不应该只是关注其道德层面的是与非。德国作曲家卡尔·玛丽亚·冯·韦伯（Carl Maria von Weber）顺应了这股风潮，并由瓦格纳发展升华。德语中有一词“Rampenlicht”，意思为“脚灯灯光”，这是一种舞台灯光，安置在舞台边缘，用以渲染演员的光影效果，这并非瓦格纳首创，但瓦格纳在其歌剧中大量使用。尼克·瓦格纳在其书《瓦格纳剧院》中写道，在《唐豪瑟》中，对唐豪瑟的内心感受的展现，因为脚灯灯光的运用，强化了光与影的变化，从而使观众印象更为深刻。1851年后，瓦格纳在《歌剧与戏剧》中，进一步论证了综合艺术的特点：歌剧中每一个单独门类的艺术都要为主旨服务。在《尼伯龙根的指环》中，瓦格纳将这一特点发挥到了极致。

音乐家需要综合素养和综合才能，建筑师亦然，比如两位享誉世界的英国建筑师，一位是18世纪的罗伯特·亚当（Robert Adam），另一位是19世纪的奥古斯都·皮金（Augustus Pugin），都是全能型的设计师，设计范围不仅仅包括建筑物的外观，还包括室内家具陈设、餐具、地毯、栏杆、窗帘等一系列与建筑相关的物件。到了20世纪，格罗皮乌斯继承亚当和皮金的观点，创立包豪斯设计学校，认为设计师和建筑师应该首先是位手工艺人，因为只有对不同种类的艺术有所涉猎，才能真正懂得设计的要旨。

如今，“综合艺术”一词，随着计算机等相关设备的发明，得到了更多意想不到的运用，从而产生新的视听感受。综合艺术如此繁荣，这或许要感谢瓦格纳。