第四讲
承继谴责遗风的通俗社会小说

一　从谴责到黑幕

清末的狭邪小说把镜头聚焦于大都会后，一方面产生了浓重的言情味，写品尝“禁果”中的种种纠葛与风波；而另一方面也会产生强烈的社会小说的效果，通过其中的高等妓院——当时的高级社交场所，看大都市的社会众生相。而清末的谴责小说，它本身就是通俗社会小说。总之，这两类清末的小说都对现代通俗社会小说有极大的影响，但相对而言，中国现代通俗社会小说更侧重于承传谴责小说的衣钵。既然这些通俗小说家不尚“前瞻”，那么他们就往往以谴责为能事了。因此，写黑幕小说，也是被他们视为谴责的一种手段。据文学史资料记载，“1916年10月10日，上海《时事新报》开辟‘上海黑幕’专栏，自此黑幕小说开始风行。”^[1]但鲁迅则认为黑幕小说乃谴责小说之“堕落”：一些自命学步谴责小说的人。“徒作谯呵之文”，“其下者乃至丑诋私敌，等于谤书；又有谩骂之志而无抒写之才，则遂堕落而为‘黑幕小说’。”^[2]当然，这种堕落也是有一个过程的。叶小凤作为通俗流派的圈内人，曾略述过这一过程：

黑幕二字，今已成一诲淫诲盗之假名。当此二字初发见于某报时，小凤奉之若神明，以为得此慈悲广大教主，将地狱现状，一一揭布，必能令众生目骇惊心，见而自戒。及见其渐近于淫亵，则喟然叹曰：洪水之祸发于此矣。^[3]

他在列诉诸般“罪状”后，劝告说：“而作俑者，于此亦可告一段落矣。”行文中的从“奉之若神明”到“渐近于淫亵”实际上就透露出堕落的趋向与过程，乃至到了不可收拾的地步。

在黑幕类中最有代表性的是1918年2月1日路滨生编辑的《绘图中国黑幕大观》初集上下、续集上下（共四大卷），由中华图书集成公司发行，纂辑170位作者的黑幕笔记742则，内分政界、军界、学界、商界、报界、家庭、党会、匪类、江湖、翻戏、优伶、娼妓、僧道、拆白党、慈善事业、一切人物等16个门类的黑幕。第一页上是一封蔡元培的亲笔手书（影印件），抄录如下：

谨复者，前于各报广告栏见黑幕大观，意为近世写实派小说一流，已函订预约券。今奉惠书益谂诸君子救世苦心深所钦佩。惟作序则诚未敢。因未读全书，率尔发言，不特自轻兼亦轻大著也。如必欲鄙人列名，即以此函代序，未识有当尊诣否？手此祗颂著祺！

蔡元培敬复12月26日（1917年）^[4]

从信的内容看来，蔡元培是客气的，也是审慎的，有保留的，但没有蔑视或鄙薄的成分。他还从邮局汇上2元2角款项预订此书，也看不出预订之后准备“批判”之用。由此可知，在他回信时，黑幕笔记也还没有堕落到鲁迅大加斥责的地步。其实，黑幕小说一度之会如此红火，是迎合了市民感到在这个千奇百怪、瞬息万变的大都市中，有一种常遇陷阱和捕机的不安全感。他们在日常生活中如临深渊、如履薄冰，因此想以这种揭露种种黑幕的书籍增加他们在都市生活中的安全度，就像今天有人想学点“防身术”一样。我们现在常用“曝光”这个词汇，就是因为有黑箱操作而恐其中有弊，缺乏透明度就易于使腐败分子有机可乘，所以要将这一黑暗的角落暴露于光天化日之下。可是当年的黑幕小说却从“曝光”始，一直堕落到有“教唆”之嫌的质变。这就应受到严正的抨击。

在蔡元培的信后，《礼拜六》的编者王钝根的《绘图中国黑幕大观·序》中说：“故黑幕大观，学校外之教科书也，使天真烂漫之少年，忠厚朴实之君子，读而知所戒备；尤使贫困之士，勿歆小利而堕其身家，厥功伟哉。”^[5]黑幕有如此“丰功伟绩”，即使是提倡写揭黑幕小说的初期，也是夸大了的；而叶小凤则斥责黑幕是“开男盗女娼之函授学堂……学生之黑幕程度，继长增高，进而教之，且将与流氓拆白颉颃”^[6]。这对许多渲染作案的详情细节，有教唆之嫌的文章说来，倒是值得大声疾呼的。不过有一点要肯定，黑幕小说确有其两面性。包天笑在1918年7月1日发表了一个短篇，题目就叫《黑幕》，倒是大家在争论黑幕小说功过时的一帖清醒剂。小说中写“我”的老友精心编撰了一部高等数学的稿子，可是送遍大小书局都碰壁归来。其中一个书局的经理兼编辑主任对他说，现在只收黑幕的稿件，还向他传授经验：赌场、烟窟、堂子、姨太太、拆白党……皆有写不完的黑幕。自己没有题材，可在本埠的小新闻中去找，例如某公馆姨太太逃走了，这一则三数行的新闻，你可以无中生有、移花接木，扩充成一万多字。当那位朋友问及这对人心道德将产生什么效果时，那经理还说他太迂。现在出书是“吗啡针政策”，只要读者感到“刺激”，有毒与否是出门不认货的；我们这些小书局也靠跟潮流，卖“热门货”，读者抢得快才能生存，黑幕小说对我们书局也是一针起兴奋作用的“吗啡针”。那老朋友向“我”讲述上述经过后，沉痛地说“我这著作做了个死后殉葬物了”。“我”将这席沉痛的话“写了下来，自己读了一遍，不觉叫声阿呀，可怕得很。这黑幕是有传染性的流行病。我这篇东西，不很像讲的黑幕吗？我朋友没有传染，倒传染了我”^[7]。包天笑这篇小说可以令人更“理智”地看问题的两面性。黑幕需要曝光；但以黑幕为赚取暴利而像贩卖鸦片和吗啡一样，那就该做“缉毒”工作了，而看见黑幕两字，就一概加以迎头痛剿，也是“弓杯蛇影”心理。《海上繁华梦》的作者孙玉声写过一部小说《黑幕中之黑幕》^[8]，虽称不上内容、技巧都佳，但的确提出了都市现代化的过程中很需要注意的几个问题。

《黑幕中之黑幕》最主要的情节是三个来自崇明的青年到上海求发展，有的被女色所勾引，有的经营商业又被骗，这些黑幕似乎又是老一套，可是作家却提出一个新问题，这些骗子均是会钻法律空子的人。崇明青年被骗以后，骗子还怂恿他告上法庭，可是骗子早已做好“伪证”。男拆白党拿出与女骗子的结婚证书，反说那青年诱拐良家妇女；为女骗子所买的家具等等的东西，他们早已趁男方不注意时将发票偷到了手，到法庭上就说这些贵重的东西全是女方买下的，当着众人的面堂而皇之的全数搬走了。上海租界行的是西法。在法庭上就是原告、被告、律师在“法官”的主持下摆开阵势，拿出“真凭实据”来辩论。在事先设计好的“天衣无缝”的“伪证”面前，真是有口难辩。狂呼“冤枉”也无用，“青天大老爷”只重证据，拒绝喊冤。结果是反判崇明人坐牢。骗子又说可以保外就医，又不得不费了极麻烦的手续，更重要的是这一道道手续皆是骗大钱的好机会。一旦保出了西牢，还要对骗子千恩万谢呢。这真是叫“黑幕中的黑幕”了。作品的另一个重要情节更有意思，那就是崇明人开珠宝店。骗子就对他说，请一个外国人做靠山，人家就不敢来欺侮你了。像当时的一些中国轮船，花了钱挂上外国国旗一样，可以省掉许多麻烦，还可以逃税和运违禁品之类；于是拉来一个外国浪人，叫他做什么“出面东家”，还在开业时登了报，挂上了这个外国浪人的名字。不久，外国人就来“鹊巢鸠占”，说这家珠宝店是他开的，还有报纸为证，而骗子又与外国浪人“狼狈为奸”，弄得连官司也没法打。

《黑幕中之黑幕》实际上是通过小说在20世纪20年代给读者上“法律启蒙课”。在当时，这真是新鲜事，钻法律空子行骗，这是方兴未艾的新的犯罪手段。这些高级骗子在上海还是有身份的头面人物，善于利用西法设计“连环套”式的骗局。但是这部小说反没有他的《海上繁华梦》受欢迎，这大概是上海的普通市民对“法制观念”还不大感兴趣，觉得对自己缺乏实用价值。但我们真不得不佩服孙玉声很有点超前意识。《黑幕中之黑幕》不失为是一部较好的通俗社会小说。

[1] 陈鸣树主编：《20世纪中国文学大典》（上）。

[2] 鲁迅：《中国小说史略·第28篇·清末之谴责小说》。

[3] 叶小凤：《小凤杂志》，上海印书馆1935年再版。

[4] 路滨生编：《绘图中国黑幕大观》，中华图书集成公司1918年版。

[5] 路滨生编：《绘图中国黑幕大观》，中华图书集成公司1918年版。

[6] 叶小凤：《小凤杂志》，上海印书馆1935年再版。

[7] 包天笑主编：《小说画报》第14期，1918年7月1日出版。

[8] 《黑幕中之黑幕》第1、2卷出版于1918年7月，第3、4卷出版于1919年1月，第5、6卷出版于1919年5月，均为文明书局版。