第二节 服装色彩的独特性

一、以人本身直接成为设计的重要因素

自然事物中发展到最高阶段的美是人体的美，它完整性最强、个体性最为显著。而人又是一个社会的主体，所以，对于个体的人的美来说，它不仅是自然美，同时也是社会美和精神美。服装所包含的全部意义就在于此，人——社会——精神。作为服装设计三大要素之一的色彩，其独特性首先就是它以人为直接客体的设计。

与动物、植物的不同点在于，人具有鲜明的个体性。这些个体的人不仅有着种类的普遍性，还有着人的个别性。这种普遍性和个别性，一方面表现在人的自然属性上，如性别、年龄、体型、人种等；另一方面则是人的社会属性，如职业、信仰、受教育程度等。这也就构成了服装色彩的规律性和多样性。

色彩，这一无声的语言，常成为穿衣人欲求的直接反映。色彩比款式的线条、结构表现得更为明晰，也更为生动，并且在人类社会中一直充当着重要角色。试想一群未穿衣的裸体人，是很难看出他们的特性的，只有穿上服装，才能表现出一个人的性格、身份以及文化层次。

二、服装色彩的实用性

人天天要吃饭，天天要穿衣，服装有别于其他造型艺术还在于它的实用性（除少数以纯美为追求目标的表演服装外）。上班穿职业服，跑步穿运动服，正式场合穿礼服，休息穿睡衣，海滩穿泳衣……服装无时无刻不在伴随着人们，保护着人们，美化着人们。可以说，生活离不开服装，服装上的色彩随时都在进行着表达与诉说。

服装设计中常说的“T、P、W、O”原则，就是实用性的具体体现。“T”，英文“Time”的缩写，指穿着的时间、季节；“P”，英文“Place”的缩写，指穿着的地点、场合；“W”，英文“Who”的缩写，指穿着的对象、人物；“O”，英文“Object”的缩写，指穿着的目的。这些规定和要求是服装配色时必须要考虑的条件。

三、服装色彩载体的特定性

所谓服装设计，其实就是“以机能为前提的一种美的追求”。从狭义的服装设计讲，“考虑式样的工作是质料的构成，也是包括色彩的构成。”色彩在服装设计的诸多要素中可谓是第一性的。在观看或选择服装时，首先影响我们的往往是色彩的力量。然而，服装中色彩的设计是不能凭空想象的，它需要与面料同时考虑。因为面料是服装色彩的“载体”，服装色彩只有通过具体的面料才能得以体现。面料的美（包括表面肌理、材质性能等）对服装色彩的美起着决定性的作用。服装色彩与面料质感紧密相连，同是一个颜色，不同的面料所表达的感情是完全不同的。例如黑色，在平纹布上有朴实感、廉价感，在丝绒、绸缎上有雅致感、高贵感，在皮革上则有冷峻感、力度感。设计时如只公式化地套用色彩性格，无视面料质感所给予色彩的不同程度的变化，那么服装色彩的效果则很难达到预期的目的。尽管这种变化有时很微妙，但正是这种微妙给服装色彩的组合带来了无限的含义，使服装色彩在这种微妙变化中发挥其独有的特性。

四、服装色彩的流动性

服装与服装色彩的载体是人，人是一种充满了生命活力的物体，他们从早到晚不停地运动着，摆动着躯体，变换着场所。服装色彩设计中讲究的“地点”“场所”就是这一特性的充分体现。

五、服装色彩的流行性

“服装”可以说是流行与时尚的代名词。在诸多产品的设计中，服装的变化周期是最短的，它关注流行、体现流行的程度也是最高的。在流行色的宣传活动中，通过服装展示来表达流行是很重要的内容之一。

六、服装色彩的季节性

一年四季，冬暖夏凉。服装，就它的实用性而言，其主要特征就是伴随着季节的更替而不断变化。这是其他产品设计无可比拟的。服装色彩设计中提到的“时间”概念多指季节性的考虑。