（三）京剧腔调渊源与组成

京剧唱腔本身的来源是多元化的，它集南北腔调之大成，而成为近代以来我国最大的戏曲剧种。它的前身被称为皮黄戏，即已说明它的腔调的主要成分，就是西皮和二黄腔调。这两种腔调都有着较为悠久的历史。京剧中的西皮腔来源于西秦腔，也就是清乾隆年间在北京盛行而取代京腔的西秦腔。清吴太初《燕兰小谱》说：“友人言，蜀伶新生出琴腔即甘肃调，名西琴腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺咿唔如话，旦色之无歌喉者，每借以藏拙。若高明官之演《小寡妇上坟》，寻音赴节，不闻一字，有如傀儡登场。”其实，早在此之前，明万历抄本《钵中莲》传奇中已标有《西秦腔二犯》。而清初陆次云《圆圆曲》中曾讲到，明李自成入京后不爱听［吴歈］，“即命群姬唱西调，操阮、筝、琥珀，己拍掌以和之，繁音激楚，热耳酸心。”这是早期的西秦腔。“繁音激楚，热耳酸心”大概是指秦腔的苦音摇板，但伴奏乐器还未以拉弦乐器胡琴为主。西秦腔之“西”字，这是个地域概念，说明那时秦腔已开始扩散到我国北方以及西南甚至江南腹地，被当地认为是西面秦地来的腔调。西秦腔的扩散，大概分为两路，一路走的是黄河以北由西向东的路线。故现在一般认为西秦腔最早演变成的梆子支系，是陕西的同州梆子和山西的蒲州梆子。由于我国北方方言的语音较为一致，而后秦腔扩展成为北方主要的基础腔调，演变成各地的梆子腔，如河南梆子、河北梆子、山东梆子，等等，形成我国北方戏曲最大宗的梆子腔系统。另一条路线是从陕西向南，进入四川蜀地，而后向江南地区和南方诸省扩散。从清乾隆年间四川魏长生带到京城的梆子腔看，秦腔那时早已深入四川。但是，那时京城还时尚吴歌高腔（昆腔及以后的京腔），魏长生带去的西秦腔压倒诸腔一度风靡京城，为然后的秦徽合流打下了基础。然而，在长江以南各地，西秦腔继续向东南扩展，有一支流入湖北襄阳一带，结合当地的声腔，衍变为一种被称为“湖广调”（即襄阳调）的腔调。这种腔调虽也来自于西秦腔，但是，由于流变的地域差异，和西秦腔在北方衍变的腔调，产生了很大的不同。正如橘子生长因南北地土不同，而有不同的品种那样，在湖北的秦腔衍变为湖广调，这就是西皮腔，它是湖北艺人的创造，当时亦称为“楚调”。至道光年间，由湖北艺人王洪贵、李六、余三胜等把“楚调”带到了京城，于是，又促成了徽汉的合流。看来，北方的声腔要打进南方的声腔中，并不是一件很容易的事。一般来说，由于语言的关系它们是很难合一的。但是，经过余三胜等湖北艺人的努力，创造了一种兼有南北语音的所谓“湖广音”和兼用传统的“中州韵”，才使它们统一在一个剧种腔调之中。而更重要的是经过不同艺术种类的激烈碰撞与磨擦，不仅产生了一种新的剧种与腔调，同时使这种腔调能兼顾南北的听众，这在我国戏曲及其音乐历史上从未有过，也是现今京剧能成为我国国剧的最主要成因。

京剧中的二黄腔来自于徽剧中的二黄调。关于二黄调的起源说法颇多，但是其地域大致不出湖北、安徽等省。一说是产生于湖北的黄陂、黄冈，清徐珂《曲稗》、张祥珂《偶忆编》、王梦生《梨园佳话》中都认为如此。据说那时湖北唱戏的人以这两地人为多，故称二黄。一说以清李斗《扬州画舫录》、华连圃《戏曲丛谈》为据，认为出自于安徽的安庆地区。安庆旧有枞阳腔，后名石牌腔，即吹腔，由于用竹制的双笛伴奏，而称二簧。另外，还有一种以清李调元《雨村剧话》为据，认为是出自于江西的宜黄腔，由于语音之讹而称二黄的。如果我们稍微将地域概念扩大一点的话，处于我国长江流域中部的湖北、安徽及江西北部，具体地说，为湖北之东、安徽之南、江西之北地区，语言基本上属于北方方言区的西南方言与江淮方言分区，但又和吴、赣、湘方言区接近，其语言声调，容易被南北人们所接受。所以后来余三胜的湖广音能风靡全国，这是很重要的因素。正由于此，那里的腔调也十分丰富且悦耳动听，尤其是自清代以来，皮黄腔的酝酿兴起，和各地腔调在那里融合衍变有极大的关连。早一点的有昆腔的流传、高腔（弋阳腔），晚一点的有西秦腔，等等，致使那里成为我国近代声腔演变的摇篮。至今安徽的黄梅戏腔调（大致形成于皖、鄂、赣交界地区）颇为流行，仍是其余波就颇能说明问题。

当然，以上是将西皮与二黄腔调分开来讲述的，事实上它们两者的衍变与交融是十分密切而难分难解的。与此同时，还有很多的腔调交织和伴随在其间。也就是说，京剧的腔调除了西皮与二黄外，还运用了一些其他的腔调，这些腔调和这两种主要腔调均有着千丝万缕的关系。例如，和西皮接近的有南梆子腔调，从其名就可知它就是梆子腔，但冠于“南”字，多少和北方的梆子腔有所不同。西皮和南梆子都是渊源于梆子腔，但由于不同的时代、时期与衍变层面上的区别，它们既属同种，但均已成为独立的腔调形式，这和物种的交配衍变过程是一致的。因此，南梆子腔调是较晚才被吸收改造进京剧腔调中来的。与二黄接近的腔调就更多了，这些腔调大都早就存在于徽调之中。例如，四平调，有人认为二黄其实就来自于四平调，故京剧中的平板二黄就是四平调，四平调的过门用的还是二黄过门，等等。四平腔的出现是很早的，明代沈宠绥《度曲须知》中已提到海盐、义乌、弋阳、青阳、四平、乐平、太平诸腔。但是，四平调是否就是以前的四平腔还值得研究。从曲调板式上看，二黄、四平两调还是比较接近的。唯一的是腔格字位和上下句落音有别，而这一点又是至关重要的。四平调的腔格字位和上下句落音，似乎是介于西皮与二黄之间而综合之。可见，它和西皮也有一定的关系。又如，吹腔，顾名思义它是用吹奏乐器伴奏而得名的。吹腔早期被称为“昆弋腔”，即融昆、弋两腔衍变而成。由于弋阳腔本来就因高亢激昂而被称为高腔，并一时风靡北方。从它的腔格字位看，有和梆子腔接近的一面，但从曲调上看又和四平调、二黄相接近。现在二黄中虽没有用吹奏乐器笛伴奏的唱腔，但仍保留有用唢呐伴奏的“唢呐二黄”。再如，高拨子，最早亦称徽梆子，它开始是保存在南派京剧之中的，说明更是徽调中的重要腔调。拨子的产生虽然与西皮、二黄有着或多或少的关系，但今天京剧中的高拨子曲调与板式均自成一格。它和西皮、二黄的定弦不同，用定弦，和反二黄定弦相同，成为京剧的三大特色调式之一。至今，高拨子还保留着用大筒子胡琴来演奏，更显出其音色的沉雄与古朴。

除了上述诸腔调外，京剧还兼唱南罗调及一些杂腔小调，如“柳枝腔”“银纽丝”“云苏调”“花鼓调”“鲜花调”“春调”，等等。这些腔调和西皮、二黄诸腔调的风格不太一致，因此常单独保留在一些特定的剧目中，运用并不普遍，这里就不一一讲述了。