鑼鼓響的意義
陳小龍（左）一邊講解一邊示範
「鑼鼓是藝術抽象音樂，一定要很直接，畀演員直接感覺到個鑼鼓，帶動佢去做戲。」台上講者陳小龍形象化地描述鑼鼓、音樂、演員「槌仔揼（音deb，捶打也）釘、釘揼木」的藝術貫串關係。
這是「社區文化大使計劃」講座，主題是「粵劇演出與鑼鼓關係」，由康樂文化事務署主辦，「劍心粵劇團」策劃及統籌。港島鰂魚涌社區會堂坐滿近百聽眾，似乎不少學童及學戲新秀有心而至，大家一邊聽一邊發問，雙向的互動交流倍見踏實、受用。
陳小龍戲班長大，是資深粵劇敲擊樂師，他能演會奏，因此講來內容豐富，比劃生動，知識性與娛樂性並重。他先介紹一些敲擊響器。這卜魚、沙的，用小木棍打出「各各、的的」聲音，就是我們經常所謂的一板一眼節奏。那大大小小銅鑼，負起不同功能，出戰掛帥時打的是高邊鑼；官員駕到，肅靜迴避時敲響的叫做大文鑼；打更來自這個鑼與鼓，水聲風聲則來自那兩個銅鑼。響聲並不陌生，全都在舞台演出場合中慣常聽到，今回認識到真面目與音色，他日看大戲時，就可以多留意它的存在與功效，中場休息時，也不妨可走到台口樂池邊，近距離探望一下。
粵劇擊樂領導者，行內稱「掌板」，又叫做「打鑼」。陳小龍一字一頓的說得明白，稱職的打鑼要注意五大要訣：穩、準、音色、瀟灑、感情。前三項容易理解，瀟灑嗎，指幾件敲擊合成，控制大細聲音和快慢速度，有斯文的，有花巧的，打出個濃厚音樂味道來。他三番四次強調：「千萬不要打來得個『嘈』字，要大聲得嚟有氣氛，有勁道，要人感覺到唔係好嘈。」他特別重視鑼鼓與演員的關係，演員扮相與身份，不同情境如打仗、上朝還是吟詩，決定了鑼鼓的氣息韻律與感情輸送。聽他一席話，讓我更肯定了「鑼鼓相當」的造詣，在狠準靈活之餘，還要求「快不匆忙，慢不空疏」的緊密勻稱。
兩個年青人發問，即被邀請上台合作試演，直接感受鑼鼓烘托的情緒。一個問人物急促上場的「沖頭」，一個問上場半念半唱的韻文詩句「打引」，角色的動靜態勢應怎樣與鑼鼓配合。第一個問題，小龍師傅要求問者先描述角色人物，衝出來的是個小兵、家將、奸賊還是太監，然後解釋「鑼鼓不可以亂嚟」，不同人物應打出不一樣的情緒。當知道來者是個「胡兵探子」，擊樂團隊馬上示範一節比較急激的「沖頭」鑼鼓點，來配合探子的動作。第二個問題，角色分別是《梁祝·樓台會》的祝英台及《帝女花·上表》的長平公主，小龍師傅認為一個文靜，一個有氣派，鑼鼓抑揚頓挫就要配合人物身份，「係咩人，著咩衫，對使用鑼鼓非常重要，不要學死鑼鼓。」打鑼的直接打人物內心節奏，甚至催谷演員情緒，主導樂師速度，樂師又與演員唱腔口白連結默契，演員又有動作「影頭」（舞台上獨有的溝通訊號）發給鑼鼓，構成「槌仔揼釘、釘揼木」的鏈條紐帶。
當中有一段很有意思的互動小環節，「劍心」行政統籌關凱珊與學員梁芷萁扮演兄妹，哥哥質問，妹妹回應不早回家原因，樂師根據兩人動作打出符合氣氛的鑼鼓點。完成後小龍師傅問那小妹妹為甚麼走「水波浪」。所謂「水波浪」表演程式，是妹妹以連串啞劇動作表達心理狀態：手勢先指向對方表示知道他懷疑了，再撫心一想表示自己該怎辦，腳步同時配合手勢，走小圓台、停頓、退步、上步等，運用肢體語言呈現內心的不安情緒，她腦袋正在急轉彎，意圖找藉口辯駁。小龍師傅繼續問：「你走水波浪時，腦裡想著些甚麼，不要說『唔知噃』。」問得非常好，這個提示正正指出了技術與藝術的分野。推而廣之，我們就明白，為甚麼同一段戲，同一程式，有些演來觀眾叫好，有些止於看動作架式。同時，鑼鼓點的斯文、粗魯、激烈，會感染我們對劇情氣氛的理解與共鳴。
講者風趣，內容有啟發性，學拍和的應該聽，學演戲的也應該聽，熟悉掌握鑼鼓響器特質，有助樂師打得漂亮，演員走得好看。如果再多吸納些街坊聽眾，就更能「提升本地的文化氛圍，拉近藝術工作者與市民的距離」，貫徹「社區文化大使」的宗旨。到底目的在普及與推廣，面向群眾街坊，一些行內術語或專業名詞，宜簡單解釋或示例，帶引行外觀眾進入戲曲大觀園。
資深擊樂領導江成曾說過：「面對觀眾的是演員，觀眾的掌聲和喝彩也是演員領受的，觀眾很少留意鑼鼓樂師這類幕後英雄。」（《八和粵劇藝人口述歷史叢書一》）在這個講座裡，小龍師傅也提到人們對樂師每多「輕功重罪」。以後，觀眾目光放在台上演出之餘，不妨同時嘗試以敏銳聽覺關注音樂拍和的藝術水平，那也就是一種提升。
二○一一年十一月
左一為陳小龍，右一為關凱珊，右二為劍心學員梁芷萁。
沖頭 鑼鼓點名稱，急促鑼鼓聲，以配合某人物從內場衝出來報訊的氣氛。譬如，探子跑出來報告：「啟稟元帥，某某城下挑戰，請元帥定奪。」掌板隨著探子出場步伐，打起急促節奏的是「沖頭」鑼鼓。
打引 掌板用小鑼襯托人物以身段慢慢出場，就是「打引」。演員半吟半唱，道出內心情緒和處境，就是「引白」。例如《帝女花·上表》長平公主「打引」鑼鼓出場，引白：「珠冠猶似殮時妝，萬春亭畔病海棠，怕到乾清尋血跡，風雨經年尚帶黃」。
圓台 「走圓台」又叫「跑圓場」。演員在舞台上按圓形路線繞行，以表示舞台空間的轉移。速度有快有慢，圓形路線有長有短，故有大圓台、小圓台之分。
《八和粵劇藝人口述歷史叢書一》 張文珊編，香港八和會館出版，二○一○年。