·欲掣鯨魚碧海中

杜甫《戲為六絕句》的第四首云：「才力應難跨數公，凡今誰是出群雄？或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。」以「欲掣鯨魚碧海中」來形容盧國沾在粵語歌詞方面的表現，可謂恰當不過。

錢謙益的《讀杜二箋》中云：「鯨魚碧海，則所謂『渾涵汪洋，千彙萬狀』，兼古人而有之者也。亦退之所謂橫空盤硬，妥貼排奡，垠崖崩豁，乾坤雷硠者也。」

自一九七四年以來湧現出來的詞壇「三角碼頭」，盧國沾是最遲出道的一位，他一九七五年才開始寫粵語歌詞，《田園春夢》是他的處男作，也是他的成名作（註：《田園春夢》是電視劇《巫山盟》的插曲，其實這部劇集的主題曲也是盧國沾寫的，而且還是由他先寫出歌詞，再讓顧嘉煇譜曲。至於《田園春夢》，則是先曲後詞的），然而時至今日，他儼然有凌駕眾詞人之上，成為一大家之勢。

早就有人看出，黃、鄭、盧三人之中，以盧國沾的粵語歌詞最具感情投入，無論是天馬行空式的《陸小鳳》、狂傲不羈的《天蠶變》、對世情淒涼肯定的《戲劇人生》、情深如癡的《殘夢》、充滿鄉土情懷的《大地恩情》等等，無一不是見熱血、見性情之作。

從他在專欄中的自述可知，自從開始寫粵語歌詞之後，一直不甘心只寫「情歌」，到他薄有名氣之時，就開始有所行動，交四首詞給唱片公司，照例三首情歌、一首其他，逼唱片公司吞下一首「非情歌」。

一九八三年的時候，盧國沾已是詞壇「老」手了，不過，他那不屑老走一條路的性格，令他豁着勁兒闖「非情歌」的新路向，到處藉自己的名聲與專欄陣地向唱片公司鼓吹「非情歌」。而到了這個時期的盧國沾，才是其粵語歌詞創作的成熟期，從作品的構思到片言隻字的提煉，往往都是匠心獨運的。所謂橫空盤硬、妥貼排奡、垠崖崩豁、乾坤雷硠、渾涵汪洋、千彙萬狀，用以來形容盧國沾的粵語歌詞佳作，絕不嫌過分。事實上，有時欣賞盧國沾的精彩歌詞，確實感到他是個捕鯨手，心深力大，不掣鯨魚於碧海中誓不歸。

所謂「風格即人」，記起元好問《論詩三十首》中有一首云：「有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。」是嫌秦少游風雲氣少、兒女情多，只是如秦少游只知終日流連紅牙唱酒邊之輩，要他寫些風雲詞章，也只能是些虛有其表、有肉而無骨之作而已。

盧國沾能成為粵語歌詞的捕鯨手，自然也與他的個性、才氣、雄心、經歷有關。

論個性，他是個性情中人，正是「登山則情滿於山，觀海則情溢於海」、「遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛，悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春，心懍懍以懷霜，志眇眇而臨雲」。

論才氣，畢業於中文大學聯合書院中文系的盧國沾，與黃霑可謂難分軒輊。

論雄心，盧國沾是個永不安於跟在別人後面走的傢伙，是個總要找新挑戰來考驗自己的鬥士，所謂「可上九天攬月，可下五洋捉鱉」。

論經歷，他十年的人生旅途，相信所感受到的比普通人二、三十年的人生旅途還要多姿多采。他十多年來無時無刻不是身兼數職的，報章、雜誌、電視、電台、電影、廣告、貿易、填詞都幹過，其間有無數的失敗、打擊，無數的成功、歡騰；見過死神，叩過佛寺，闖過歡場，異國浪遊數十遍。填詞中人，也只有盧國沾在無綫、佳視、麗的（而今的亞視）三家架構截然不同的電視台裡幹過事，親歷佳視的興亡也親歷電視台之間瞬息萬變的驚濤暗湧，有若八方風雨會中州。

這些猝然而來無可防範的衝擊，對一個性情中人來說，不把這些感受即時揮灑出去，是會憋死的。也許，黃霑遇上這情形可以用「三字經」解決；如果是鄭國江則會以理性強行克制、昇華；至於盧國沾，最佳方法莫如揮灑成文字，況且當年他經常要寫歌詞，自然是因利乘便。然而，盧國沾也很瀟灑，不管悲喜，在歌詞中發洩了就像過去了，永不記心上，也絕少留底稿，這從其專欄中的自述可得知。