涡漩主义

自从拉斐尔前派以来，英国艺术家很少试图联合进前卫艺术团体。在20世纪第二个十年间，这种情况完全改观了，画家温德姆·刘易斯（Wyndham Lewis，1884—1957）发展出一种他自称为涡漩主义的艺术理论，这一理论聚焦于综合性立体主义和意大利未来主义者的理论，从而创造出一个新的艺术运动。就像许多前卫运动一样，这一运动将视觉艺术与文学联系起来，诗人艾兹拉·庞德（Ezra Pound）对于涡漩主义的重要性，就如左拉之于印象主义，马拉美之于象征主义，阿波利奈尔之于立体主义。在第一次世界大战之前和期间，这些艺术家和作家创作了一大批佳作。不幸的是，这一团体在1920年代解散了，伦敦丧失了作为现代艺术生产中心的精神活力。然而在其鼎盛期，刘易斯和他的同仁C. R. W.内文森（C. R. W. Nevinson，1889—1946）、威廉·罗伯茨（William Roberts，1895—1980）和大卫·邦贝里（David Bomberg，1890—1957）一道创作了一批具有实验性的作品，就像世界上其他的尝试一样有趣和重要［图28］。

图28　大卫·邦贝里

《泥浴》（The Mud Bath），1914年，布面油画

尽管被其同仁温德姆·刘易斯的大名所遮蔽，但在某些方面，邦贝里更有才能。他将自己的视觉思索与立体主义、未来主义的理论结合起来，创造出一种绘画物力论（pictorial dynamism）形式。与普托立体主义者或未来主义者倾向于理论性的作品相比较，这种形式与莱热的更为一致、协调。