二 相关曲式概念
1.曲式的基本部分、附属部分与反复
基本部分指揭示或展开主题的段落，直接参与曲式结构的形成，影响曲式的属性，包括各主题初次陈述及其展开部分、中间部分和再现部分。而基本部分之外的内容则属于附属部分，不直接参与曲式结构的形成，一般不影响曲式的属性，包括引子、连接部和结尾等部分。
乐段以下各次级结构的反复，直接影响曲式结构属性，参与曲式的构成；乐段及以上结构单位的完整反复，不影响其基本结构性质，不产生新的曲式结构。
2.动机
动机是乐思表达的最小单位，赋予主题独特的性格面貌，是描绘某种特殊性格或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机同时具有功能意义、材料意义和结构意义。
功能意义指主题中含有的、在音乐中起到核心作用、具有鲜明形象性格、作为主导的特征音调，是音乐延伸发展的核心、种子材料。动机一般出现在乐曲的开始处，或者是某一曲式结构的开始处，常在乐曲中通过重复、模进、分裂等手法发展，并在发展中不断引入新因素，是音乐材料动力化发展的重要方法。
材料意义指动机一般由少数几个音围绕一个节拍重音组合成音组，在音高关系、节奏、和声等方面有鲜明的特点，是音乐作品中表达乐思时能独立存在的、清晰的最小结构单位。
结构意义指动机的长度可能和乐节一致，也可能与乐汇一致；几个动机也可能相互结合，形成表达乐思的“主题动机”。
3.主题
主题是具有鲜明音乐形象和一定表现力的基本乐思，用作全曲或乐曲一部分发展的音乐素材，其结构形式或意义具有相对的完整性。它是乐曲构成的基本因素之一，主要由旋律体现，并配以和声、节奏、音色、织体、速度等其他音乐要素。主题长度通常相当于乐句或乐段，可能是单一的、复合的，也可能是对比的。
主题概念除作为基本乐思解读外，还有几种解释：可能是复调音乐中某个声部的主题，如赋格曲、创意曲中的主题；可能是某个部分曲式结构的称谓，如变奏曲式中的主题与变奏；也常把音乐片段模进发展的原型称为模进主题。
4.稳定性陈述与非稳定性陈述
乐思稳定性陈述的主要特征是呈示性，主要体现在三个方面：（1）材料单纯、统一，一般不做展开性发展；（2）调性与和声较为稳定，大多具有收拢性，或以转调收拢方式结尾；（3）结构较为规整、匀称，如方整性、对称性。
乐思非稳定性陈述是以某种方式表现不稳定性、流动性的陈述方式，也叫中间型陈述，主要体现在三个方面：（1）材料相对零碎，常以分裂等展开性手法将引自呈示部分的材料进一步发展，形成较短的主题片段。（2）调性与和声的不稳定性和开放性，如避开主调在从属调上发展，调性频繁转移；不确立明确、稳定的调性，避免主调的完满终止；较多地使用不协和和弦或不协和和弦不解决；常有和声的模进，如转调模进和主题旋律因素模进相结合。（3）结构不规整，逐渐分裂，不形成典型的乐句或乐段结构。
5.曲式结构之间的关系
乐段是音乐能够独立存在的完整曲式范畴中的最小结构单位，具有完整或相对完整的乐思。不同乐段的组合，可以构成单二部曲式、单三部曲式、复三部曲式、变奏曲式与回旋曲式等曲式结构，乐段作为独立的曲式结构时便是一部曲式。
一首乐曲常由多级曲式构成，或称为一级曲式结构、次级曲式结构，或称为一级曲式结构、二级曲式结构、三级曲式结构等。乐段的次级结构是乐句，乐句的次级结构是乐节，乐节的次级结构是乐汇。
“曲式”与“体裁”是两个不同的概念。曲式针对的是音乐作品的结构规律，而体裁泛指音乐的各种样式和类别，概念不太确定。有些体裁的名称可以直接作为乐曲的命名，如《圆舞曲》、《交响曲》等。而用曲式的名称作为作品命名的则甚少，我们见到的只有《回旋曲》、《变奏曲》，因为这两个名称也一定程度地表明了音乐性格或手法。
曲式和体裁虽然不是同一个概念，但它们之间常有一定的联系，甚至有些方面还容易混淆。如回旋曲与回旋曲式就具有同一性，回旋曲的结构通常都是回旋曲式；奏鸣曲与奏鸣曲式具有兼容性，奏鸣曲作为大型奏鸣套曲的简称，通常包含奏鸣曲式乐章；变奏曲与变奏曲式有相通性，绝大部分变奏曲的结构就是变奏曲式，但也有例外，如固定低音音型变奏。作曲家习惯于将此类变奏也命名为某某变奏曲，但因为音型的长度太短，表达能力受到限制，所以，固定低音音型变奏的曲式结构往往取决于上方声部的结构特征，与变奏曲式没有直接关系。
[1]参见李虻、任红军《实用曲式学教程》，西南师范大学出版社2013年版，第5—9页。
[2]参见姚恒璐《音乐技法综合分析教程——作曲技术理论课程》，高等教育出版社2009年版，第29页。
[3]扩展是一个容易与扩充和补充相混淆的概念。扩展是将一个音乐片段的结构重复或变化重复时扩大它的长度。由于扩展是内部结构的延伸，因而扩展的术语主要用于内容相似的段落上，如常见于乐段的后乐句。造成扩展的条件可能是和声因素，如终止式中和声的扩充或补充；也可能是材料与结构的因素，如模进、模仿等。扩展的和声特点是不以完满终止为唯一性依据，调性大多保持一致，属于外在的、附加的、辅助性陈述。