第四章 外淡而内奇：陶诗的审美追求

陶渊明的文艺思想或美学思想，论者向来以“平淡”、“自然”、“真率”为结论。把“自娱”说看做他的创作理想，陈陈相因，从无异词。然而他对社会与政治并未忘怀，“平淡”不过是外在表层的“淡化”手段，而非追求目的，其审美趋向的实质是外淡而内奇，这不仅体现在使用率极高的“奇”字上，他的田园、咏史、咏怀诸作，莫不体现这种鲜明的趋向，这和他儒道兼宗思想、外和内刚的性格以及“平淡”萎靡的玄言时代息息相关。

图17 清 石涛 陶渊明诗意图（其十连林人不觉）

陶公爱菊，因“采菊东篱下”那诗太出名了！其实他也特别爱松，也写了不少的诗！此图取材于《饮酒》其八：“青松在东园，众草没其姿。凝霜殄异类，卓然见高枝。连林人不觉，独树众乃奇。提壶挂寒柯，远望时复为。吾生梦幻间，何事绁尘羁。”此图独抽“连林”二句，正见石涛之会心。陶公人格与诗学审美，都有独立不群的“尚奇”趋向。他的田园诗在东晋未尝不是一种奇特风景线。他不愿和玄言诗“连林”，而要去写田园诗之“独树”，实在具有“横素波而傍流，干青云而直上”（萧统语）的精神。研究陶诗，不能把这两句见道之言滑过去！

陶渊明诗文的外在风格与内在的审美倾向，存在微妙而不易觉察的悖论形态，然而又非常协调有机地融化为一体。以往论及他的创作态度，文艺思想或文学倾向，或者美学思想，都归之于人格的“真率”，风格的“平淡”，主要特征是追求“自然”。如今看来涉及的只是外在表象，其内在实质却与此迥然有别。内与外的绝大差异——外淡而内奇，这种外象和内涵的悖逆，于内尽力拉大其间的距离，在外尽量淡化这种落差。二者既是矛盾的，不平衡的，呈现出来的却是协调的，统一的。它相克相生，相反相成，横岭侧峰，视白却赤，它是一片平静而奇异的沼泽，往往使人陷入误区，而不能自拔。透过“平淡自然”的外美层次，走近内外结合的审美境界，这就是我们竭力跋涉的目标。