打开动物世界
《动物世界》的故事魅力
我感恩那些动物影片的制作人，他们一定有一个魔法锦囊，使观看动物节目的观众如同被施了魔法一般，拿下面具、卸掉盔甲，以不自觉的方式向那些动物影片敞开自己，迎接情绪的百转千回。动人的欢笑、无声的眼泪、出声的愤怒、沉默的惊恐、温柔的爱恋，毫无顾忌地撞击心灵。
《动物世界》中的每一个故事都是独一无二的，动物影片的制作人们以高超的创造力使观众在影片之中真情投入、流连忘返，并拥有意味深长的情感体验。
制作人的魔法锦囊就是动物影片中的故事。
《动物世界》开播于1981年12月31日，动物故事类节目是它的主要题材。选自全世界的动物故事各具风格，不同动物、不同风格组成了《动物世界》动物影片的百花园。“一个讲得美妙的故事如一部交响乐，它需要把结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。”
在《现代汉语词典》中是这样描述“故事”一词的：
故事：名词，真实的或虚构的用作讲述对象的事情，有连贯性，富吸引力，能感染人。
动物生活在大自然，一生发生的故事浩如烟海，怎样选取事件、构架故事，这是制作人匠心独具的体现。但是万变不离其宗，观众认为好的故事构架有章可循。我们剥其外表，这时会发现，它们的内核是一样的。每一部影片都体现着故事的普遍形式，正是这深层的形式打动着观众。这些好故事都采用了好莱坞经典的叙事结构。
古希腊哲学家亚里士多德在公元前350年就首先提出了关于完美构建情节的方针。他提出，这些叙事形式首先是受情节控制，“最重要的就是事件的结构”，情节必须作为一个“完整”的整体而存在。所谓完整，是指有头、有身、有尾。他的这个方针已经为大家广泛使用。叙事发展的这三个阶段为经典的“三幕”结构提供了基础。
为了抓住观众，动物影片制造了一系列的高潮，用一条强大的故事链条从头至尾锁定观众。关于《动物世界》的动物影片，我认为以下方面最为重要。
一、故事类动物影片，都有一个吸引人的开始
制造悬念，勾住观众。
在节目的一开始，会有一个总论，交代节目的基础信息：谁，发生了什么事情，这个事情是在世界哪个地方发生的，由于什么样的条件和环境发生了这样的事情。一般来说，这段总论用时一分钟到两分钟，它独特、新颖、别致，甚至以悬念开场。悬念将好奇和关心合二为一。以第一时间抓住观众为原则，它提供一些若隐若现的信息，吊着观众的胃口，吸引观众，深入即将展开的故事之中。
《出走的母狮》是这样交代的：
在非洲这片起伏的丘陵和开阔的草原上，狮群们割据一方，雄狮们守卫着来之不易的领地，曼雅莉和其他母狮们因此能在相对的安宁中养育儿女。
曼雅莉一边照看着一岁大的幼崽，一边抓紧时间偷闲一下，大多数夜晚，她都要与姐妹们外出捕猎，为整个家族觅食。而头领山伯克负责保护领土，给幼崽们成长提供平安的环境。但狮子的世界总是潜伏着危机，来自同类的危机，在外面的灌木丛林中，两头流浪的雄狮正伺机夺取领地，并占有狮群。
他们的目标是击败老的王，将他的母狮后宫据为己有，一旦成功，他们会试图杀死所有两岁以下的幼崽。
曼雅莉警觉到了什么，她似乎觉察到自己的孩子们有危险。
大多数母狮都会屈从于雄狮的力量，但曼雅莉与众不同，为了拯救孩子，她什么都做得出来。
两分钟的开端结束后，出现了片名“出走的母狮”，当看到这里的时候，节目已经紧紧抓住了观众，观众此时的心情既好奇又紧张，两头流浪狮子觊觎着她们的领地，她们还有少不更事的孩子，需要保护和喂养，在这么复杂的背景之下，这位叫曼雅莉的母亲会怎么做呢？这时我们一定有无数种想象，和雄狮决斗还是保卫孩子？狮群是否能齐心协力？头领山伯克能否击败流浪雄狮？流浪雄狮有没有杀死孩子？孩子们能否隐蔽起来？曼雅莉还有什么意想不到的举措？这时影片有一只无形的手抓住你，让你带着惊奇进入故事之中。一个好的开端就是好片的一部分，让观众在一个个悬念中不知不觉地走入影片之中。
在较早时期的动物影片中，动物故事的开端平和的较多，《狼山传奇》就属于这一类影片，影片的背景介绍只用了30秒钟。
在西班牙北部的高山上，生活着一种神奇的动物。
大西洋森林中的居民都知道，在袅袅薄雾下隐藏着北半球最强大的掠食者。
远古的凯尔特人称之为“风暴之神”，即使到了今天，这里也无人敢质疑这些捕风者的神圣地位。
今天我们为您讲述的是狼山的传奇故事。
从现在看来，这个开端略显平淡，只是泛泛交代了狼生活的地点和他作为顶级掠食者的地位，对即将发生的事没有过多的提示，这种情况一定是对出场的主角有绝对的吸引观众的把握，事实的确如此，主角狼出场，他两眼直视着你，仿佛穿透时空，冷静而坚毅，让人震撼，那在圆月下的吼叫回荡在寂静的暗夜，也足够摄人魂魄，这种自带吸引力的角色可以采用此类平实的开端。
二、故事类动物影片有一个明显的叙事链条
一个以动物为主角的故事，它生活在自然之中，家之广大非人类能比，围绕其发生的故事会多种多样，它和家人、周边的动物、周边的环境都会产生故事。但是故事的主干只有一个，那就是主体故事，也就是叙事法。是它带领着观众一起随着时间不断推进，它就是一个链条，贯穿影片始终，并推动影片向前发展。在这个叙事链条上可以有分支，就像一个大树的强大主干分出的枝枝杈杈。但是这些枝杈是和主干相连的，为主干提供营养，让你了解隐藏信息、补充信息，甚至可以为以后影片的发展埋下一个伏笔，但是这些枝杈最终要为大树做补充，成就大树，而不是把大树吞没。如《出走的母狮》，通过这部影片，我们了解了狮子之间的姐妹情谊，它们会团结合作，为整个家族捕猎，共同抚养孩子，它们对狮群中雌狮们的每个孩子都视若己出，不分彼此；我们了解了头领往往坐享其成，它不会担当捕猎的重任，但是当大敌当前，它必须迎头前去直面对手，不惜头破血流伤痕累累；我们了解了新狮王杀婴是迫不得已，因为若它不立即这么做，它的孩子在它失去王位时若还未成年也会被杀死；我们了解了邻里之间的互助，在曼雅莉带着孩子出走，想要喘息片刻时，狒狒可以当作瞭望哨；我们了解了无论经历新狮王怎样追踪自己，试图杀死自己的孩子，当雌狮掩护孩子们逃走之后，最终还要回到自己的族群，就当这些事情从未发生过一样。以上这些只是枝枝杈杈，主干是曼雅莉带着八只幼崽出走，途中经历独自捕猎，孩子不知危险又走得极慢，后面流浪狮子追赶，步步紧逼，最后自己又在捕猎中受了重伤，这些仅仅是为了保护自己和姐妹快成人的孩子不被新狮王杀死。
好的叙述法会增加它的受众群。也许你对曼雅莉出走、保护孩子不感兴趣，但是你对这个节目中告诉你的狮群生存法则，对狒狒与狮子的合作关系，对母狮也会独自捕猎，也许感兴趣。
《温柔的杀手》讲述两位花豹妈妈养育孩子的故事，一位母亲叫洛克菲，她年富力强，漂亮美丽，有一双深邃的绿色眼睛。另一位是穆巴丽，小巧玲珑，已经十三岁，在花豹家族中也算祖母级的前辈，她们都是单亲妈妈，各有一个孩子。在花豹的世界里，养儿育女没有规律可循，幼崽能否健康成长是评价妈妈是否优秀的标准。这部影片的枝枝杈杈很多，如穆巴丽每次都有进餐仪式，下嘴前要先拔掉猎物的毛发，她讨厌吃到毛发，并从柔软的地方进食，而洛克菲会教授孩子戏弄鬣狗。她们是独居动物，这种隐秘的天性使她们成为最厉害的猫科动物之一；她们身上都有自己独特的花纹，就像我们的指纹一样；她们在捕食猎物时会有所选择。影片里穿插着花豹的生活习性和其与草原邻居相处的信息。影片的主干是两位妈妈相同或相异的育儿策略。穆巴丽把孩子放在隐秘的地方去捕猎，而洛克菲的孩子最喜欢寸步不离地黏着她。鬣狗家族时常偷食，洛克菲教授孩子怎样瞒天过海，抓小鸟交给孩子，以锻炼反应能力，但是作为母亲她欠缺温柔，不喜欢和孩子玩耍；穆巴丽在孩子很小就开始锻炼他，把猎物藏在高高的树上，让孩子往上爬以触到猎物，她为孩子提供了丰富的猎物，使孩子活得最久，她也经常实战演练以让孩子知道最佳的捕猎方式。最终，两位母亲都把自己的孩子养大成人，得以独立生活。
三、中心思想直击人的心灵
我们可能会对一些文学作品念念不忘，每次提及都会情绪高涨，这是因为它的主题也即中心思想超越了事件本身，直击我们的心灵，引起我们的共鸣。
中心思想是作者想要表达的影片核心，作者会用各种细节来阐明他想要表达的内涵，它可以体现在不同地方，或是节目的开头，或是节目中，又或者在结尾表达出来。一个好的动物故事节目，主题极为突出，无论节目中有多少情节和内容，都是围绕中心去做扩展，扩展范围再大也不会失去中心，而是使中心表现得更鲜活、更丰富。
《猎豹辣妈》讲述了一位刚做母亲的雌性猎豹经历种种磨难，从怀孕到把孩子养大独立生活的母爱故事。身怀六甲，奔跑速度缓慢时依然要独自捕猎；刚生下孩子就要东躲西藏躲避捕食者；阴雨天气要让孩子们尽量不受伤害；在面对雄狮时，自己冲到前面转移雄狮的注意力，给孩子争取逃跑的时间；面临着丧子之痛，还要不停搬家，以躲避捕食者；时刻注重锻炼孩子的捕猎技巧；最终把两个小家伙培养成年轻力壮的小伙儿，去开疆拓土，猎豹妈妈又将会成为母亲，迎接生命中新的挑战。这所有的情节都是围绕着母爱展开，故事的开篇直接点题：“在非洲大草原上生活，需要非凡的捕猎技巧和足够好的勇气，一头年轻的猎豹为了孩子正在铤而走险，她想要完成不可能实现的任务。”
《非洲野狗纽基的传说》，也是开篇就道出了中心思想。不同的是，影片刚开始是用摄影师的旁白道出了中心思想：“我从纽基身上了解了许多知识。他的一生充满了各种传奇，面对变化莫测的命运和无数的挑战，他最终获得了成功，并且驾驭着一个种群。”野狗纽基原本出生在一个大家庭里，他有十二个兄弟姐妹。但是一次狮子的袭击使他失去了四个，兄弟姐妹在严寒的冬天，鳄鱼又使他们遭受不幸，只有一半存活下来。大自然注定让这些野狗经受考验，一场由家狗传播的狂犬病使他的亲人相继离世，而纽基却奇迹般地存活了下来，那时可能他正好离开种群才免遭劫难。这时他成了一个孤儿四处流浪，在流浪途中遇到了一只雌野狗，两人结成伴侣，尝试独立生活，并生下了自己的孩子。纽基变得更忙碌，也觉得生活有了希望。然而天有不测风云，他的伴侣因为闯入了家畜的围栏而被枪杀，孩子们需要母乳，而纽基一筹莫展，几个小时之后孩子们就因严重脱水而夭折，只留下纽基踽踽独行，但是纽基没有放弃生活的希望，瘟疫过后，一个叫“贝尔”的种群存活了下来，纽基小心翼翼地跟随着他们，距离每天都在缩短，但是他仍然形单影只。随后有件事情让纽基的境遇发生了逆转，贝尔似乎喜欢纽基，并偷偷地约会，几星期之后贝尔生下了幼崽，这里面有纽基的血脉，纽基从不被允许靠近，到融入这个种群，最终成为出色的猎手。后来，和狮子的一场遭遇战使这个种群的首领阵亡，纽基接替了种群首领的位置，带领这个生机勃勃的种群奔驰在草原上。纽基历经磨难，但是永不言弃，我们要学习的就是纽基身上这种坚韧不拔、不怕困难的精神。我们称这部影片为励志类影片，对人类而言也有催人奋进的效果，而这部影片确实起到了这样的作用。这部影片的翻译黄先生译完这部作品时告诉我，他在翻译时满含泪水，他为纽基坎坷命运而牵肠挂肚，又为它的坚韧不拔深深折服。身为男人，面临人生中的许多经历，想想纽基就觉得没有过不去的坎。一只野狗就这样激励着一个男人。黄先生是影片的第一观众，果不其然，当影片播出后，很多观众来电、来信说这是他们看到的最好的励志自然影片。突出的主题，使《非洲野狗纽基的传说》铭刻在了人们心里。
四、动物故事拥有突出的人物和情节
动物节目中时常会运用一连串的人名，如野狗纽基、母狮曼雅莉、狮子银眼、老虎希塔等，这种拟人化的方法增加了人们的认同感，而一部分动物故事是由这些人物驱动的。
《老虎希塔》的故事，讲述的是希塔做了母亲后养育自己孩子的故事。为了孩子她要去捕食，这种单亲家庭养育子女极为不易，大多数时候空手而归，面对着急需食物的孩子，她只能再次出发，孩子长大仍不愿独立，还要依靠希塔提供食物，于是为了培养孩子的独立性，她选择独自离家出走，影片结束在希塔踽踽独行的背影中，让人回味无穷。
《出走的母狮》也是人物驱动的，作为母亲的曼雅莉为了保护自己和家族的孩子历尽艰难困苦，克服一个又一个困难，战胜一次又一次危机，不惜自己直面强敌，深受重创，最终让孩子们安全离开，免遭新狮王的杀害，自己又重回狮群。观众的心随着曼雅莉时而欣喜时而紧张。脑海里充满了曼雅莉的画面。
还有的影片是以情节驱动的。
《金狒狒山谷》的故事发生地是非洲一个偏远的山谷，那里就连大自然也无法保持自己的正常节奏。四季变化不明显，雨季过后马上就是旱季。时而雨水丰沛，食物丰饶；时而干旱来袭，并愈演愈烈。生命在此煎熬，它们随着自然环境变化的情节推动，上演着一幕幕生存与死亡的戏码。在大自然面前，它们只能改变自己，调整自己的行为，运用多年积累的经验和智慧度过最艰难的时光。旱季的黑檀树林是首个出现的情节，狒狒们在此按自己的规则生活。河岸边是另一个情节，河岸边的动物邻居们有自己的生存策略，河马、鳄鱼、大象、角马、黄嘴鹳、非洲水牛，尽量做到相安无事，太阳升起来，干旱严重，狮子开始捕猎陷入泥沼的水牛，狒狒们开始寻找落叶下的干果，而狒狒的小孩子又被离群的狒狒杀死，死亡笼罩着狒狒族群。接下来的情节是山谷被旱季折磨，土地贫瘠，看不到狒狒玩耍，生活失去了往日的色彩，其他动物找水和吃的要花费更多精力，它们要在看似光秃秃的不毛之地上找到食物。狒狒在此时证明了自己的顶尖生存技能，找到了可吃的腊肠树，最后的情节是狒狒们又聚到一起，雨季翩然来临，好运气又回到了这个被时间遗忘的山谷里。
《牢不可破的羁绊：非洲野狗》也是一部情节驱动的影片。在塞伦盖蒂草原生活着技艺高超的捕猎者，它们的家族关系牢不可破，亲情纽带使它们组成了坚不可摧的战队。故事的开始是一位野生动物研究专家发现野狗群找不到了，于是他扩大了搜寻范围，用GPS寻找，好不容易找到野狗，但是野狗也发现自己行踪暴露，又消失得无影无踪。专家又通过当地牧民提供的线索，终于找到了野狗群，并对它们进行了细致的观察，他看到了野狗的生活习性：小狗也会在捕猎的大部队后面奔跑，学习捕猎技巧。再后面情节发生了扭转，人们在曾是野狗土地的平原上放牧，面对野狗的攻击，农场动物毫无招架之力，导致农民和野狗直接对抗。同时家狗的瘟疫传染到了野狗身上，而家族互相舔舐这一情感维系方式也给它们带来了灭顶之灾。1990年，野狗被宣布为濒危物种，保护的号角吹响，恢复野狗种群工作难度很大，但是令人欣喜的是，也取得了成效。一个被命名为“奥尔巴尔”的家族原本的九名成员后减少到五位，最终它们还是孕育了新的生命，使这个家族逐步壮大，它们齐心协力抚养家族的新生命。牢不可破的家庭关系和人类的保护使野狗种群从1990年的5500只上升至2010年的6600只。
有一些动物影片是以时间顺序展开的，在每一个时间节点发生着错综复杂的故事，它们并不是人物或者情节驱动的。
《生死七日》讲述一段七天里发生在东非的故事。200万年前曾喷射着火焰的熔岩洞现在却成了锅状盆地，80只狮子栖息在这个死火山口底下。七天之内它们内外交困：外来的雄狮要占领狮群，争夺王位；同时，狮群内因为近亲繁殖免疫系统下降感染疾病，而锅状盆地的鬣狗又大肆围攻抢夺食物。狮群需要团队捕猎，而它们最好的猎手莫加因染病离家出走，狮群陷入饥饿和疾病的困顿之中，每过一天，情况都在不停变化，局势严峻到了极点。第一天，鬣狗围攻。第二天，水牛反击，雌狮企图退缩。第三天，最好的猎手莫加失踪。第四天，雌狮马尔基亚寻找女儿莫加，没有莫加加入捕猎战队，捕猎失败。第五天，莫加虚弱无力，已感染疾病，伤口腐烂，狮群三餐不继，鬣狗吃掉了莫加，三只幼崽缺乏食物，马尔基亚也开始消瘦。第六天，马尔基亚捕猎再次失败，流浪公狮靠近，一场决斗打响。第七天，狮群打败了入侵者，但是流浪狮群也许还会回来，疾病将继续威胁这个种群。在这七天之内发生的事件循序推进，驱动着故事发生和展开。
《河马的地狱》也是以时间顺序展开的。从五月开始，土地逐渐干涸，为炭疽暴发创造了条件，河马吃了有炭疽芽孢的卷心菜，呼吸着空气中的炭疽芽孢，死神悄然来临。干旱严重，水位下降，河马拥挤地搅动淤泥，无数致命的炭疽芽孢释放到饮水中，通过伤口或消化道进入河马体内，每一口水都是毒药。干旱到了严酷之时，河马搬家寻找水源，疫情暴发的第22天，找到水源开怀痛饮的河马又将疫情带给更多河马，同时不断有河马来此觅水。瘟疫暴发的第31天，不断有新成员死去。瘟疫暴发的第40天，两头雄河马找到了新家，但是本地河马不接纳它们，将它们驱逐。瘟疫暴发的第45天，生存空间更小，河马脾气更加暴躁，打斗造成伤口，使病毒乘虚而入。瘟疫暴发的第50天，小河马失去了母亲，其他河马帮忙照料孩子，水牛也感染了炭疽，绿头苍蝇到处乱飞，传播瘟疫。炭疽暴发的第80天，一头有好奇心的流浪河马走近吃尸体的兀鹫，几小时之后，走向了死亡，生存成为一场随机的抽签游戏。河马头领在清点着自己的家族成员，这时来了流浪汉挑战者，头领历经磨难再也经不起战斗，受伤感染丧命。炭疽暴发140天后，倾盆大雨把瘟疫荡涤干净，河水涨满，将有毒的芽孢冲走，幸存者迎来新生。影片随着时间的发展，把发生的故事记录下来，对于此类时间和生命之间紧密联系的影片，这种讲述方式无疑是很好的选择。
五、用幕式结构构建动物故事
一部好的动物故事往往要历时3～5年拍摄大量的素材，而很多的故事是在拍摄中发现的，动物完全是本真出演，它们没有脚本，也不会遵从导演的调度，它的演出就是它真实的行为。
而大量素材在后期要剪辑成故事，这极为考验导演的驾驭能力，素材就像做菜的原始材料，出什么样的菜品就看你是否是一个顶级的厨师。怎样讲故事，以什么样的方式讲故事，导演可以制定。我们拍摄的素材都是动物的真实行为，讲故事的前提是不能违背动物的行为。
对于好的动物影片，我们常说它像好莱坞大片，也就是运用了好莱坞的戏剧化结构，即三幕式的结构。用我们口语讲三幕，就是：破题，加强，结局。
三幕式结构分为三幕，已故剧作家乔治·M·科汉（George M.Cohan）形象地形容这种结构的剧为三幕剧。第一幕占据了阐述的大部分内容，把主角赶到了树上，并且使他陷入了困境。第二幕中，对男主角扔石头，迫使他爬向树的更高处。第三幕，你逼迫他爬到了一根摇晃欲坠的树枝的边上……这时你开始让困境慢慢转入顺境——让主人公爬下来。
第一幕或称为开端，长度大约是整个故事的四分之一左右。要介绍：谁是你的主要人物？什么是故事前提？故事的情境是什么？要有推动故事向前发展的事件。
《非洲野狗纽基的传说》，让我们在第一分钟认识了纽基。第三分钟，我们知道了它生活在奥卡万戈三角洲。第四分钟，我们知道这里并非完全自由，而是有人类建立的长数百公里的家畜围栏，分隔了野生动物和牧场，对纽基的生活产生了巨大影响。这是这部影片的主要问题，而且因为这个围栏发生了一系列的事件。
在第一幕的结尾处，要有一个情节点，也就是要有一个事件发生，而这个事件把故事转向了另一个方向。
《非洲野狗纽基的传说》在进入第九分钟的时候引出了这个事件。狮子偷袭了野狗巢穴，四只小野狗丧命，纽基被迫转移到几公里以外的巢穴。在新的环境中它们长大并开始在领地内四处流浪、居无定所，生活环境极为恶劣。故事这时转向了另一个方向，它们会遇上什么？能活下来吗？
第二幕或称为对抗。这是故事的主体部分，约占故事的二分之一。冲突是一切戏剧的基础。主人公所遇的复杂情况纷至沓来，故事节奏越来越快。新的信息、新的问题，刚解决了这个，那个又冒出来。这些构成了主人公实现目标的障碍，他们必须全力应对。第二幕最后发展的情感高峰远远超过第一幕结束时。
在《非洲野狗纽基的传说》中，第二幕就是纽基面临的诸多危险。首先是鳄鱼、围栏的伤害和瘟疫。好不容易孤独的它找到了一个伴侣并生下了孩子，伴侣又被入侵者所杀，孩子因缺奶水也失去了幼小的生命。纽基从此又开始孤独漂泊。在这个时候，它遇到了另一个野狗家族，这个情节把故事引入了结局部分。
第三幕或称为结局，占篇幅四分之一左右，这是故事的结局。我们故事中的主人公是活着还是死了？他怎么样了？他成功了还是失败了？故事的结尾是清晰有力的，《非洲野狗纽基的传说》的结尾，“贝尔”种群接纳了纽基，它生下了自己的孩子，为了保卫家族不惜受伤，最终拥有了自己的族群。
影片从第一幕就营造出一个突发的高潮时间，制造悬念，人物和性格塑造深刻，主情节和次情节交织。第二幕中悬念、冲突、高潮迭起，惊心动魄。第三幕让人惊异。
《动物世界》中的动物故事节目大多遵循着三幕式结构，但是并不像戏剧、电影那样精确，只是大致遵循。有一些故事也使用五幕式结构。
《金狒狒山谷》就是其中之一。第一幕是卢旺瓦河谷的黑檀树林狒狒和其他动物生活的细节。第二幕，呈现食肉动物的出场和狒狒们日常的社交活动，同时交代：干旱威胁到这里的生物。第三幕，死亡的气息笼罩着山谷：狮王失去了威仪，离群狒狒抢走了狒狒头领的孩子。第四幕，愈发严酷的旱季像幽灵一样无处不在，河谷变成死水潭，雌狒狒依然抱着死亡的幼崽——母亲的天性使它不让族群其他成员靠近它死去的孩子，山谷弥漫着痛苦的气氛，悲伤达到了极点。这时狒狒们发挥了自己的顶尖技能，使出自己所有的生存本领，找到了食物。狒狒头领也发现了那个杀死自己孩子的流浪汉，把它驱逐出去，让它独自面对黑夜。这时隐匿很久的食肉动物出场，走近了猎物。第五幕，狒狒们又聚在一起，头领的对手丧命，没有捣蛋的家伙们生活重回正轨，雨季终于光临了这个偏远的河谷，河水涨满，好运气又重新回来。
六、《动物世界》中也有部分影片使用其他的一些叙事结构
1．英雄的旅程结构
英雄的旅程叙事结构也是好莱坞影片常用的结构，它是很多神话故事和传奇故事的基础。克里斯托弗·沃格勒曾论证过，在很多好莱坞影片中能找到这种叙事结构。这种结构有以下五个阶段：
（1）冒险的召唤：生活在平凡世界的英雄受到召唤，踏上征途。
（2）陌生世界的历险：英雄受到各种形式的考验，让他为最后的阶段和最后的考验做好准备。
（3）最后的考验：英雄面临最大的挑战，为了战胜这个挑战，他必须牺牲一切，并且在这个过程中战胜自己心中的魔鬼。
（4）奖励：英雄获得了某种奖励，这可能是一种有形的奖励或是一种无价的经历或教训。
（5）返回并回归社会：英雄带着他的奖励回归自己的社会。
《出走的母狮》就遵循着这样一个结构，堪称动物影片中的一个传奇故事。一位英雄母亲的传奇让我们深深地记住了母亲曼雅莉。按照之前的结构，可以这样分析这个故事：
冒险的召唤：流浪狮子来袭，她的孩子将被杀死，她不能让自己的孩子被杀，她要保护她的孩子，于是带着孩子出走。
陌生世界的历险：带着少不更事的孩子踏入陌生世界，单独捕猎成功率极低，小孩子尚不知危险，而流浪狮子则在追赶。
最后的考验：她单独捕猎身受重伤，喝水都很困难，无法行走，险些丧命；孩子们离她而去，走入陌生世界，却没有食物。但是为了孩子，强大的生存意志使她挪到水边，喝上了清水。姐姐马瓦扎嗅着妹妹和孩子的气味找到了这里，并捕获了猎物，这才让她和孩子们度过饥饿的危机。孩子们在漆黑的夜里进行捕猎实战演习，夜捕水牛，漂亮完成了捕猎任务，这也标志着他们的成年。孩子们终于自立，曼雅莉赶紧把小公狮们赶走。但是危险马上来临，新的头领也找到了这里，曼雅莉和姐姐直面狮王，以此拖延时间，让孩子逃得更远。
奖励：所有孩子都活了下来，这在狮子世界中是个奇迹。
返回并回归社会：曼雅莉和马瓦扎姐妹俩重新回到狮群，接受新王作为自己的保护者，也和其他母狮一起集体捕猎，遵循着狮群的自然法则。
2．章回式结构
观众跟随主人公经历一系列本质上并不相关的冒险，这种结构有明显的转折点。主人公的运气由好变坏或由坏变好，但是具体经历多少次转折数量不一，叙述核心的凝聚力不是来自跌宕起伏的事件而是来自主人公本身。
《狼山传奇》讲述了原本依靠集体捕猎才能生存的狼家族中，一头前途渺茫的雄狼和一头在族群中很少获得进食机会的年老雄狼离开族群去寻找更好的未来的故事。这个故事采取章回式结构，师徒二人结伴行走，相依相存。师傅维伊科教会徒弟洛博生存的技能，如大白天不要与獒对峙，葡萄甘甜则可食用。师傅还教会洛博在河流中捕鱼，洛博不停地学习在极端条件下的生存技巧。他们又误入一个当地狼群的地盘，师傅拼死一战，洛博被强大的对手压在身下，他唯一的指望就是他的师傅，好像有师傅在，没有克服不了的障碍。但是，在一个夜晚过后，他发现师傅死了，主人公洛博的命运在此发生了巨大转折。他没有了依靠，独自一人，没有领地，没有家庭，只有师傅教会他的一切。他的好运气就此结束。生活将更加艰难。洛博又回到了师傅上次上课的地方，眼前的羊群是极大的诱惑，但是想到师傅告诉他行事要谨慎，他只好放弃，继续前行。翻过一片岩石，他走到了一个全新的世界——大西洋。想到师傅教他的捕鱼技能，他准备小试身手，海水冲来的海豚尸体终于让他填饱了肚子。孤独让他有了成家的渴望，母狼的叫声让他心旌摇荡。但是这个海岸狼家族绝不接纳他，对他又撕又咬，他离开了这个族群但是带走了那地位低下的母狼。母狼在家族中地位低，只能帮助雌性首领抚养后代，现在完全不一样，跟着一头年轻的雄狼会过上更好的生活。这个夫妇二人组不能捕获大型猎物，就捕一些小的哺乳动物，生活有滋有味。有一天，山谷里多了一种吟唱，那是山谷里的新生命，洛博夫妇的孩子。
动物影片的制作人无论采用何种方式构架故事，目的只有一个，充分选择手中的动物素材，以既能表达正确价值观又可以满足观众欲望的方式构建故事形态。若无法满足观众，影片就失去意义。动物影片同样是一个线性媒介，靠的是一帧帧的画面组成一个个场景，构成影片。要讲好动物故事，让动物剧情吸引观众，使观众能饶有兴致地看下去，必须使内容和形式完美融合成为独特的影片，用独具匠心的故事形态，使观众看到震慑人心的好影片。
因为有强大的好故事，动物影片不需要电脑制作的效果做烘托。
搜寻动物日常时光的内在特质并构架成一个个匠心独具的故事，把动物故事讲出彩儿来，这之中饱含着制作人对动物和自然深沉的爱。
我们和动物都需要互相了解。同是大自然的一员，它们的一些自然行为和人类相似，所以将人类影片的一些方法用于动物影片是高明的举措，这种讲述方法带来很多的优越性。故事艺术是世界上主导的文化力量，在当今提倡动物保护、和谐自然的大背景之下，人们会因为这样的讲述方式更深切感受到它们鲜活的生命，使影片增加直击心灵的魅力，也让人类的仁爱之心播撒到动物身上。