第8章 《越女剑》的写作技巧

重写一个古代的故事，最重要的效果，大约就是貌合神离吧。神不离，不如不写，貌不合，不如另写。

于是，有三个技巧，就很容易取得很好的效果：

一个，把原本故事里一个微不足道的元素变成故事的重心，比如《越女剑》写吴越剑士剑术上的差距。

一个，把原来不怎么相干的两条线索捏合在一起，比如《越女剑》让赵处女介入范蠡西施的爱情。

一个，给一个众所周知的内容全新的解释，比如《越女剑》，原来西子捧心的绝世容光是来自阿青的剑气与伤心。

一个短篇，有这三点新意，结构足以取胜。其余的内容，就要尽量用省笔。

如何用省笔，也不是没有套路可讲的。

一个，既然是古代的故事，可资利用的原料就必然不少。读者对小说里的人物本有印象，能不改动，也就只管照着讲。《越女剑》里范蠡、勾践、西施的形象，和我们在古书上看来的并无多大的不同，这是金庸的偷懒处，但写小说，不会偷点懒，就不免是所谓“使拙劲”了。

一个，是很多东西原不必去讲清。比如范蠡和阿青之间，一定是已婚老男人欺骗未成年处女吗？阿青纯洁无知会不会是装的？因为她知道，一旦她显得通晓世务，范蠡央她传授越国剑士的剑法，就变成了公事公办，也就不会再每天花那么多时候去陪她哄她，伪装无知，是她留住范蠡最有效的武器。至于白公公要杀范蠡，她打断了白公公的手，这些终究只是她自己说的，别人再也无法看清，能够完全排除这里面有示爱和市恩的可能吗？

范蠡，范蠡，我要杀你的西施，她逃不了的。我一定要杀你的西施。

最后这一声断喝，让范蠡明白了，“她并不真是个不懂事的乡下姑娘”，他心里会失落吗？乐意假设小女孩子是小白兔，原也是老男人们颇普遍的可笑吧。

当然这只是解释的一种，妙在金庸不去说清，我们尽多机会，像他重写吴越故事一样，再去重写他的故事。

还有一个，自然是诗化的笔法。长篇诗化容易显得做作，短小的文字借这种语体却可以省去很多力，范蠡说了一些比金庸的其他男主人公更酸的话，很大程度上是因为他所在的小说短的缘故，倒未见得是他的性格更小资。