第7章 关于《射雕》的一堂写作课
请将这段文字，修改得合乎舞台剧的要求：
四人纷纷议论猜测，又去询问躺着养伤的欧阳克，都是不得要领。说话之间，灵智上人、彭连虎、梁子翁三人也先后逃回。灵智上人双手给铁链反缚在背后，彭连虎却是双颊给打得红肿高胀，梁子翁更是可笑，满头白发给拔得精光，变成了一个和尚，单以头顶而论，倒与沙通天的秃头互相辉映，一时瑜亮。原来三人进宫后分道搜寻武穆遗书，却都遇上了鬼怪。只是三人所遇到的对手各不相同，一个是无常鬼，一个是黄灵官，另一个却是土地菩萨。梁子翁摸着自己的光头，破口大骂，污言所至，连普天下的土地婆婆也都倒了大霉。彭连虎隐忍不语，替灵智上人解开手上的铁链。那铁链深陷肉里，相互又勾得极紧，彭连虎费了好大的劲，将他手腕上擦得全是鲜血，这才解开。众人面面相觑，作声不得，心中都知昨晚是遇上了高手，只是如此受辱，说起来大是脸上无光。侯通海一口咬定是遇鬼，众人也不和他多辩。（《射雕英雄传》第二十四回）
很明显，变成舞台剧，间接引语都要变成直接引语。有一些小细节是要注意的。比如，有的同学写了这么一句：
梁子翁：我碰到的是土地菩萨。（破口大骂）
破口大骂，后面就没了，这不合适。哪怕你就写个“他妈的”三个字呢。
有的同学呢，倒是写了梁子翁是怎么骂的：
梁子翁：我是被该死的土地婆婆弄成这副模样的，让我抓住她，要将她碎尸万段！
第一个问题：“我是被该死的土地婆婆弄成这副模样的”，这句话太长了。他现在是在破口大骂，破口大骂的特点是什么？一个是嗓门大，一个是句子短。往外喷两个字儿就要换气，不带你慢条斯理逻辑严密地说定语从句的。
第二个问题：梁子翁是被土地菩萨整得很惨的呀？怎么骂起土地婆婆来了？
有人说，金庸写的呀！我们再看一下原文：
梁子翁摸着自己的光头，破口大骂，污言所至，连普天下的土地婆婆也都倒了大霉。
我也骂一句，你们听听，我骂的这句，是不是更符合梁子翁当时的情绪？
该死的土地佬，我肏你老婆！
这就是让“普天下的土地婆婆也都倒了大霉”的效果。事实上金庸之所以那么写，也就是玩了一个叙述上的小花招嘛，不直接写那些污言秽语了。所以，当你在改写的时候，有时候不能拿起来就改，得体会一下原作者到底是什么意思。
接下来，他们几个人遇见鬼的问题。很多人都改成这样：
灵智上人：我碰到的是无常鬼。
彭连虎：我碰到的是黄灵官。
梁子翁：我碰到的是土地菩萨。
有的表述上复杂一点，但大意也是如此。总之，这几句话给人的印象是，灵智上人、彭连虎、梁子翁他们都相信，自己真的碰上鬼啦。你回头看看原文：
众人面面相觑，作声不得，心中都知昨晚是遇上了高手，只是如此受辱，说起来大是脸上无光。
这说明什么？他们其实都知道，不是鬼。可是，又由于说穿了太没面子，又不愿意说不是鬼。你在改写的时候，应该把这种吞吞吐吐给写出来。比如：
灵智上人：我碰到的，无常鬼的！
彭连虎：我遇见的那人，生的却是黄灵官模样，（看梁子翁）你……
梁子翁：该死的土地老儿，我肏他的婆娘！
接下来，原文当中的这一句话，很多人都没有注意：
侯通海一口咬定是遇鬼，众人也不和他多辩。
大家都知道其实不是鬼，只有一个人不知道，侯通海。于是，“众人也不和他多辩”。什么叫不“多辩”？不是不和他辩，辩还是要辩的，只不过呢，辩了两句之后，忽然觉得，我跟你辩什么呀？第一，你是个浑人，也没法让你明白；第二，这也不是什么光彩的事儿，辩清楚了，我脸上也不好看。就不往下说了。
所以你最好要补写类似于下面的这么一段：
侯通海：这皇帝老儿怎么搞的，好端端的皇宫，也不收拾干净，搞得恶鬼横行……
梁子翁：老侯，你还真以为咱们是碰上鬼了，那分明是……
彭连虎拽梁子翁一把：还多说什么？
侯通海：怎么不是鬼啊，再有什么高手，我也不至于过不上一招啊！影子也看不清，手还那么凉！
彭连虎：嗯，老侯你说得不错，是鬼，是鬼！
这帮人都说自己碰上了鬼，接下来，有同学给完颜洪烈加了这么一句台词，你们看，加得如何？
完颜洪烈（怀疑的眼光、语气）：皇宫里怎么会出现鬼怪呢？不是你们心中有鬼吧？
侯通海：我们定是遇见了鬼，四个人还会看错吗！
（同学发言，略。）
有同学认为加得好。完颜洪烈是一明白人啊，你们这么吞吞吐吐的又是鬼又不是鬼的，瞒得过他吗？他一眼就看出来这当中有猫腻。
也有认为加得不好的。我现在先不发表我的意见，我先讲一个故事：
春秋的时候，齐国有两个好朋友，管仲和鲍叔牙。事实上后来他们也成了好朋友的代名词了，管鲍之交嘛。管仲一辈子，接受了鲍叔牙的很多帮助，没有鲍叔牙，他早就死了。而后来，管仲取得的成就，比鲍叔牙要大很多。辅佐齐桓公，九合诸侯，一匡天下。
后来，管仲病了，病得很重。这时齐桓公去探望管仲。就问：“仲父啊，万一您有个三长两短，将来，谁能接替您呢？”
管仲说：“知臣莫若君。”
齐桓公就说：“那你看鲍叔牙怎么样？”
结果管仲当即就否定了：“鲍叔，君子也，千乘之国不以其道予之，不受也。虽然，不可以为政。其为人也，好善而恶恶已甚。见一恶终身不忘。”
像鲍叔牙这样对就是对，错就是错的人，当一个具体项目的执行主管可以，不能做大老板。
这话里面，实际上提出了一个重要的原则。
要做领导，尤其是做中国式的好领导，你需要能够揣着明白装糊涂。所谓“不痴不聋，不做阿翁”，所谓“水至清则无鱼，人至察则无徒”。儒家讲究要行仁政，仁政的反面，就是以“察察为明”。社会上的事太复杂了，你想什么都管，结果就是什么都管不了。人总是有私心的，这个你要知道，但是不管是当面还是背后，不要在很多人面前就把人家肚子里那点小九九给点出来，这样人家就没有办法在你手下做事了。
不要说领导了，就是我们当老师的，有时这个素质也是必需的呀。
一上课，有同学递上来一张病假条：“老师，我们宿舍的某某某病了，今天不能来上课了。”
这时候这老师什么反应？把病假条往桌上一摔？“什么病了？上个礼拜病假这个礼拜又请病假，什么病假要休这么长啊，你这儿休产假呢你？”
完了，这下师生关系没法处了。
哈，病假条拿过来。“啊呀，怎么又生病了？最近这个天气忽冷忽热的，是容易感冒啊。回去告诉他，安心在床上躺着吧，好好休息，学习不要太用功。”心里说：“什么学习太用功啊，你昨天晚上包夜打魔兽你当我不知道啊？我在春之雷都看见你啦，我也在那儿包夜呢！”但是，心里明白，嘴上不能说，相反：“宿舍里有药没有，没药的话下课你跟着到我家去一趟，拿点板蓝根给他带过去。”
这么一来，那学生要是真病，他会很感动；要是装病呢？没准会更感动。也许以后就相对不那么好意思逃课逃得太狠了。
好，说到这里我提出我的第一个观点：做管理者的人，是要能揣着明白装糊涂的。
如果这个观点你能接受，我再提第二个观点，金庸写完颜洪烈，就是把他当一个好领导来塑造的。（复述《射雕》情节若干，略。）
像他这种人，真碰到什么危急关头，要把梁子翁之类的牺牲掉，那是不会皱一皱眉头的。但是，只要我还打算用你这个人，那么，我就给你脸面，不会让你在我手下干得太别扭，免得根本就不能发挥你的主观能动性。
好，说到这里我们回头再看这句话，你觉得像是完颜洪烈说的吗？
最后，说说沙通天、彭连虎这伙人的定位问题。某某同学，你把你的文章念一下好吗？
（学生念作文，略。）
首先，我们要肯定，她这段改得很精彩，非常的搞笑，可以跟刘镇伟的《东成西就》一比。可是，她这么写呢，也就像是《东成西就》一样，是拿了《射雕》里的几个名字，进行的再创造。从原著改编的角度来说，是比较远离人物形象的。
沙通天他们是什么人啊？他们现在是倒霉了，不停的碰到黄药师、欧阳锋、老顽童这帮顶尖儿人物，可是，之前几十年，在江湖上，他们也是很有身份的。
我打个比方，两个官儿，行政级别是一样的，可是，一个在某县城的某个小单位做一把手，一个是高层里的一个小把戏。这两个人一拉出来，那感觉就绝对不一样。一个是大爷，一个是孙子。可是现在，一纸调令，县城的这位忽然给调到中央去了。他也很清楚，从此以后，自己就是孙子了。可是，一个充惯了大爷的人，忽然要去装孙子，是很难装得到位的。这个时候，他会表现得僵硬、别扭、不自然。
沙通天他们，现在也是这么个状态。做不成大爷要做孙子了，僵硬、别扭、不自然，所以显得很搞笑。但是，这种搞笑，和做惯了孙子，做惯了小丑的人在那里耍宝，是不一样的。
当然，提出这点，也许只是我个人的固执和偏见。事实上，香港83版的《射雕》，在表现这种区别上，就做得非常的差，但是一样受到了广大观众的欢迎。所以，第一次课上我就说过，对写作这门课，我本人就是很茫然的。