二、欧阳询和《九成宫碑》的基本介绍

欧阳询（公元557～641年），汉族，唐朝人，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。与唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）并称楷书四大家。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”

欧阳询在隋代就颇有书名，入唐后书艺日渐精湛，声誉远播海内外。唐高祖曾感叹道：“不意询之书名，远播夷狄。”《旧唐书》云其书法“笔力劲险，为一时之绝”。《唐人书评》说欧体书“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚瞋目、大士挥拳”。欧阳询书法“劲险刻厉”，个性独特，成为初唐杰出的书法大家。据著录，出自欧阳询手笔的书碑有二十余种，唯《九成宫醴泉铭》（简称《九成宫碑》）是奉敕挥毫之作。唐贞观五年（631年），唐太宗修复扩建了隋文帝的仁寿宫，更名为九成宫。翌年太宗避暑于此，虽然当地干旱少水，却在宫中发现清水汨涌的醴泉，太宗视为祥瑞之兆，便命魏征撰文、欧阳询书碑，记述了醴泉发现的经过和治国主张，此即楷书中名碑《九成宫醴泉铭》，被历代书家奉为“欧体”的楷模，享有“楷书之极则”的美誉。碑额阳文篆书“九成宫醴泉铭”六字，行文十四行，行四十九字。其字形体修长，严谨峭劲，高华庄重，法度森严，笔画似方却圆，用笔方正、紧凑，平稳而险绝，结构布置精巧整肃，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌，是欧阳询晚年代表作品，故后人学习楷书往往以此碑作为楷模。清人郭尚先在《芳坚馆题跋》中，赞叹欧阳询“独能以新意开辟门径，所以为大家”。

《九成宫碑》笔力劲健，点画虽然瘦硬，但结实有力，骨气内含，神采丰润饱满。向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字形采用长方形态势，字体结构典雅大方，法度严谨，看似平正，实则险劲。明陈继儒曾谓：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腆，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。”

中和这种哲学思想，对于我国文人的影响，非常深远。即使历代文人、艺术家都知道达到这种境界非常困难，但仍将这种境界作为自己不懈追求的奋斗目标。在欧阳询的书学理论中，这种思想也表现得非常明显。他认为“墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫”；笔画“肥则为钝，瘦则露骨”，而应该“四面停匀，八边具备，短长启度，粗细折甲”；对于结构来说，“若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣”。而对于用笔速度来说，“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴”。所有这些观点都反映了他以“中和”作为书法美的一个衡量标准，并且具体体现在墨色、笔画、用笔、结构等诸多方面，即墨色不可过浓、过淡，笔画不可过粗、过细，用笔不可过快、过慢，都应以适度为原则，以结构为例则应大字紧密，小字放宽。

欧体的钩韵味含蓄，意态饱满稳健，直钩多用折法，紧贴竖末稳出钩，出钩较短，外方内圆，魏碑意十足；俯钩不作重顿，至横画末端向左下出锋，与字心呼应；仰钩多取右上斜出，是欧楷仰钩的特点，稳重厚实，含有隶书燕尾的笔意。欧楷的捺，弧弯很小，有的几乎直线行笔，到捺脚的地方，重顿后左下角成方形；平捺则竖下笔，不作重顿，提行向右，略有弧弯，捺脚顿笔成方，向右上捺出；欧楷捺笔，隶意浓重。欧阳询在隋朝生活了三十多年，是奠定其书法良好功底的阶段，也是兼容南北朝书体博采众长而渐趋成熟的时期。从欧书的特点来看，“戈戟森严”的笔势，“险峻庄重”的结构，带有浓重的北方碑体笔意。这显然是由于欧阳询在其书风形成的过程中大部分时间生活在隋朝，较多地接受了魏碑体粗犷豪放、隶意浓重等特点的缘故。

“初唐四家”首开大唐三百年浑然多彩之书风，而欧阳询及其书法又独步于“四家”之首。继承魏晋六朝书法神韵温丽的书风，吸收北朝刚劲朴茂的特点，自成一家，体现出骨韵兼容、重法尚意、质朴妍美的美学风格，展示了书家的自我生命意识，在历史的纵向和横向上都做了有益探索，其书风深深影响着中晚唐的书家，对唐朝书法艺术不断走向成熟，达到高峰起到了推动作用。