·暂时回到日本

有人误解了“伟大的旅行”。我很意外地发现，有很多人认为“伟大的旅行”是电视台策划的节目，是电视台委托我去实现“伟大的旅行”的。在这之后的各种采访中，或是在旅行报告会及照片展中，总是会有人问我：“是哪个企业赞助的‘伟大的旅行’啊？”

在开始“伟大的旅行”之前，我已在南美来往旅行了20年，每次去旅行我的借款额就会猛增。在“伟大的旅行”出发前的三年，我在东京的一家综合医院担任外科主任医师，才得以勉强还完借款。结果这次也同样，我向经营贸易公司的朋友及大学时的朋友借钱，才凑齐“伟大的旅行”的资金。借钱时需要有连带保证人，当时是极度贫困的“伟大的旅行”后援团团长惠谷治签的名，借方可能也没有指望过这些钱会还吧。借款是我的主要资金来源，而且我也开始在杂志上登连载，开图片展，也开始接受户外运动装备公司提供的兽皮船以及报社提供的胶卷等赞助。对于拍摄录像，我一直犹豫到最后，因为如果是真正摄影，所需的经费就会非常大，而且本来就有不少很危险的地方，再加上摄影，旅途就会变得更加困难。在我犹豫时，碰巧读到了一本纪实文学，阿普斯利·彻里·加勒德写的《世界上最糟糕的旅行》，书中讲述了斯科特探险队远征南极的详细旅程，也描述了他们用16毫米摄像机记录困难旅途的经过。由此我下定决心：不管遇到多大的困难，我都要用动态影像记录下来。至于拍摄指导和摄影师，只能拜托我以前的工作伙伴了。

在巴塔哥尼亚赞助我海上独木舟的伙伴也是志愿者。录像也是拜托了曾拍录过朝日电视台的正月特集《圭亚那高原》并在制作纪念每日播报40周年的《新比格尔号探险记》时担任导演的一野雅义。他在高中时代就开始登山，在早大岳友会时就把青春全赌在了岩壁和冰壁上。负责拍照的长谷川谕是金泽大山岳部的校友，大学毕业后他依然投身于喜马拉雅山、安第斯山、约塞米蒂等难度很高的登山运动中，之后又做了摄影师，他的作品多是边境取材的。在《新比格尔号探险记》中，是他与一野一起到安第斯山、亚马孙、圭亚那高原取材的。只有最初的海的那部分是由在东京水产大学时担任潜水部部长、现在则已是水下摄影界泰斗的古岛茂先生拍摄的。

至于资金也是半年就用完了，借款也还没有还。我找了在我做制作人时麻烦过的日本电视台的故石川一彦，当时他还是负责人，跟他商量后他建议说：“如果有素材，那么我们先做个实验版看看比较好，这在跟其他电视台介绍的时候也会有用。至于解说员，我会给你找日本电视台的播音员的。”于是，我决定马上制作实验版。

对于约20分钟的实验版，NHK表示很感兴趣，但是那儿给出的金额并不足以还完借款。日本电视台表示，如果只是这一次还好，但是因为这是一个跨越7年的企划，中间负责人可能会更换。这时，我本来并没有抱多大指望的富士电视台却说他们想做，当时很年轻的制作部负责人太田英昭和编辑部负责人山田良明认为，这正好是“好想做个新鲜节目”的时期。我想他们是下定了这样的决心的：在视听万能的电视界，即使它不是那么容易吸引观众眼球的节目，也要坚持做完。最后，现场的录制工作交给了我和我的同伴，我们所拍摄的素材便由节目制作人高桥和男等富士电视台的工作人员编辑。