你好，我是阎立本

认为我是个画家，

是这个世界对我最大的误解。

说实在的，画画这个事儿只是我捎带搞的，都不能算是副业，只能算是我的一个爱好，没想到竟然发光、发亮了！

这让我那些闪闪发光的主业都没有得到很好的宣传，多多少少让我觉得有点儿没面子。

我出身高贵，官至宰相，在政治上也有不俗的成绩。这桩桩件件，哪一件不值得拿出来炫耀？但令我郁闷的是，我最被世人熟知的，却是我最不想被别人提起的“画师”身份。

唉！咱也不知道这是成功还是失败。

在中国古代，画家的地位非常低，和下九流几乎没什么区别。也就是说，画家就是不务正业的“无业游民”，游手好闲、不干正事的代表。

我身处的社会，当时画家也不过是擅长一门技艺的工匠，常被人们直呼画师或画工，没有什么尊严。即使我很幸运，遇到的上位者并不歧视画师，但我也不想通过绘画这种方式让世人认识我。我追求的是世俗的成功，因为咱们身家在这里摆着，面子、里子都光鲜亮丽，总强调咱是个手艺人真是没劲透了。

601年

公元601年，我出生在一个贵族世家，自汉朝开始我的祖辈就活跃在朝中，而且几乎个个都官居高位。到了我这一代，更是出身高贵。我的外祖父是一代皇帝，我的母亲是高贵的公主。我的父亲不只是驸马，在朝堂上也非常受上位者的器重。而且，我的父亲还是一位才华横溢的艺术家，他非常擅长绘画和设计。父亲在世的时候，就因艺术才能步步高升，去世后还获得了谥号，可以说是荣宠至极。

父亲因为艺术才能平步青云，虽然也受过一点儿挫折，但后来还是一路高升，荣誉加身。他尝到了艺术带来的甜头，所以，他让我和哥哥从小就开始学习绘画。

父亲极其重视培养我们的绘画技能。

后来，虽然经历了改朝换代，但我们家族根深叶茂，幸运而平安地度过了那段动乱时期。因为出身名门且才华出众，成年后的我顺利进入仕途，成为一位王爷的亲信。我的这位王爷可相当足智多谋，他设计了一场政变，最终成为权力至高无上的第一人。

我虽然没在他的夺权之路上做出什么特别贡献，但没有功劳也有苦劳，我还是渐渐得到了王爷的认可。毕竟我高低也算是元老了，是该因为我的好眼光享受一些福利和待遇。

跟对了人，

天天吃香的、喝辣的。

627年

我的仕途非常顺利，可以说是官运亨通。公元627年，不到30岁的我，所任职位为主爵郎中，掌管着官员的任命。说我年轻有为，一点儿都不过分。

战乱平息，天下逐渐恢复太平，本来是个好事情，我的政治才能却没有多大的发挥空间了。可能应了那句“时势造英雄”，迎来和平年代后，我的绘画才能竟然逐渐得到了领导的青睐。

人生真是“东边不亮西边亮”。

战乱搞政治、和平搞艺术，啥也不耽误，我的事业运果然很好。

想一想，我们古代那会儿没有照相机这种高科技设备，所以，就算我的领导再有本事，想要记录什么重要的场景，除了文字就只能靠画师。即使上流社会再瞧不起画师，他们也想要以绘画的方式记录下一些美好的、重要的人物或场景。

更何况，我的绘画技艺高超，我获得重用也是自然的。这还要感谢我父亲的高瞻远瞩，早早就给我规划好了职业生涯。

我的绘画技能得到了充分发挥，因为画得好，我还成为领导的御用画师，见证、记录了很多大事。

636年

在贞观十年，也就是公元636年，那年我35岁。我奉命和我哥一起设计领导的陵墓，并为领导曾经骑乘过的、一起征战沙场的6匹战马绘成画像，雕刻在了陵墓的石头上。

我的作品《职贡图》

640年

又过了4年，吐蕃派使臣前来长安求亲。

如此重要的历史事件，领导自然让我将这重要的历史时刻绘制成画。这幅画名为《步辇图》。

在故宫博物院评选的十大传世名画之中，

这幅画占了一席之地。

643年

在贞观十七年，领导还搞了个功臣评选会，选出了24个功臣，让我给他们每人绘制一幅肖像画。不过，你们是无缘看到了，因为收藏这些画的楼阁毁于战乱，我画的这些画自然也毁掉了。

想起这些，我其实也没有多伤心，因为我当时在绘画的过程中并不开心。我主要喜欢搞事业，喜欢体面的生活。但这个御用画师的身份，即使叫“御用”，听起来虽光鲜，也改变不了外界对画师这一身份的改变，所以画画这件事给我带来的更多是自卑，我实在很难认同这个身份。毕竟，对画师地位和身份的歧视都摆在那里。

记得有一次，我正在专心处理政务，忽然来了一道传令，直呼我“画师”，这不是揭我伤疤吗？传旨的人让我带着画具去拜见领导。

无奈，我只能扔下手头事务，匆匆忙忙赶过去。原来是领导和百官一起游览御花园的时候，在水池中发现了一只怪鸟。谁也没见过这样的鸟，

于是就让我当着文武百官的面写生！

我犹记得，那天天气特别热，我风尘仆仆地带着绘画工具赶过去，汗流浃背地趴在池边开始画那只破鸟。

我感觉我就像那只鸟，被这群人围观着，其中还有很多官职、比我低的人，就那样居高临下地看着我，我甚至都能感受到他们眼里流露出的轻蔑和嘲笑！我恨不得一秒就画完，恨不得找个地缝走人！我更恨自己为什么会画画！

那天我回到家做的第一件事，就是把儿孙们都叫到面前训诫，“吾少好读书，幸免面墙，缘情染翰，颇及侪流。惟以丹青见知，躬厮役之务，辱莫大焉！汝宜深戒，勿习此末伎。”我要告诉儿孙们，“我的才能不只有绘画，现在世人却只记得我的绘画，我还像个奴仆一样去侍奉别人，这简直就是耻辱。

你们都给我记住了，以后不要学画画！”

当然，现在回想起来，我并不是不喜欢绘画，我只是受不了外界对画师的评价。如果画师在当时得到应有的尊重，我肯定会将我家传的一身绘画技艺都亲自传授给我的后代，也不至于我这家传技艺到我这里中断了。

668年

终于，我的政治抱负在公元668年实现了。67岁的我坐到了宰相的位置，我当上了右相，成为百官之长。这不仅意味着我终于有了被载入史册的资格，这更是向世人证明了我的政治才能。

但是，我还是太天真了，低估了人性的“恶”！我当上宰相后，一些文人编造了一句顺口溜，说是“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”，拿左相的战功来和我的绘画做对比。这个评价乍听好像是夸奖，实则是讥讽，讽刺我只会绘画，讽刺我是靠画画坐上宰相之位的。

唉，这就叫“匹夫无罪，怀璧其罪”吧！但人活到这个年纪，很多东西也就释怀了。罢了罢了，到这个岁数了，我也该完成我的“身份认同”这项人生命题了。

是的，我不仅是一位政治家，我还是一位画家。不论世人如何评价我，自始至终，无论是作画，还是处理政务，我都兢兢业业，无愧于任何人。别的不说，咱们搞事业的态度绝对是诚恳的。

说到这里，我想起了我遇到过一位不卑不亢的年轻人。说起来，我也算是他的“伯乐”，这个年轻人后来还成为名臣，并直接影响了历史的发展轨迹！

这件事情发生在唐高宗永徽年间（649—655年）。那时，我在河南任职，我曾负责当地官员的功过考核。我当时面试的一个年轻的小官，让我冲动地想要为他绘制一幅肖像。虽然我是御用画师，领导想让我画谁我就得画谁，但在我心中，自有想画的人和不想画的人。

这个小官，就是我想画的人。他虽然身份低微，但他见到我，却没有表现出任何畏惧和卑微的样子。他的不卑不亢让我十分欣赏，他活成了我憧憬的样子！

如果年轻时候的我，也能像他这般不在乎世俗眼光就好了，那么以前那些作画的日子可能就没有那么难熬。所以，我上奏朝廷，推荐将其提拔重用。

只是没想到，

这个年轻人竟然成了挽救李唐王朝的关键人物。

673年

这一年，我73岁了。民间俚语“七十三八十四，阎王不叫自己去。”我自然是没迈过这道坎，就去“阎王爷”那儿报到了。

只是没想到，后世的史书却以“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”这句话来褒奖我，虽然你们非常认可我的绘画作品和我的绘画成就，但说真的，就是别再用这句话夸奖老夫了，是真的倦了。

我的作品《历代帝王图》

我的代表作是《步辇图》，被后世认可为十大传世名画之一。我非常擅长用不同的姿态和神情表现人物的性格特点，我画的画就像照片一样生动、写实。在我的另外一幅代表作《历代帝王图》中，我绘画的这个特点表现得更加明显。

当然，除了被世人熟知的绘画技能，我其实也会建筑设计。除了前面提到的我和我哥一起设计的陵墓，也就是昭陵，

我还担任了设计、修建大明宫的“将作大匠”一职。

大明宫是大唐辉煌的象征，更被称为“中国宫殿建筑的巅峰之作”。如果大明宫还在的话，你们就能感受到大唐盛世是多繁荣！

介绍一下我的哥哥阎立德，他是唐朝的建筑家和画家。和我一样，哥哥早年就追随我的领导了。

他曾经主持修建过很多宫殿建筑，比如翠微宫、玉华宫、华清宫，还有帝王陵墓。

他深受领导的赞许和重用，可惜我哥哥60来岁就过世了。

我的领导就是历史上著名的皇帝唐太宗李世民。他在“玄武门之变”中成功夺权，后来顺利登基，开创了“贞观之治”。

接任他的皇位的是他的儿子唐高宗李治。

唐高宗的武皇后就是后来历史上唯一的女皇帝武则天。

我在河南考察时举荐的年轻人叫狄仁杰。很多年以后，他成为一代名臣，也是他让武则天决定把皇位还给李家。

我的外祖父是北周武帝宇文邕，我还把外祖父画在了《历代帝王图》中。

我的母亲就是北周武帝之女清都公主，我的父亲是阎毗。

和我并列宰相官位的左相叫姜恪，是个武官，战功卓越。

我是唐朝的宰相，也是唐朝的画家，我最擅长画人物肖像画。

我叫阎立本。