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1.31 控制景深的五大原则
（1）镜头光圈越大，景深越小；镜头光圈越小，景深越大。(反比例关系)
（2）镜头焦距越长，景深越小；镜头焦距越短，景深越大。(反比例关系)
（3）拍摄距离越近，景深越小；拍摄距离越远，景深越大。(正比例关系)
（4）芯片面积越大，景深大小可随意调整；芯片面积越小，景深越大，而且无法调整。
（5）后景深大于前景深。
拍摄实例
全画幅数码相机可以随意控制景深，开大光圈，就可以获得最小景深。这张照片采用200mm镜头、f/2.8的大光圈拍摄，画面景深很小，只有残荷清晰，其环境背景全部虚化，显示出全画幅数码相机控制景深的魅力
全画幅数码相机可以随意控制景深，收小光圈，就可以获得最大景深。这幅作品是全画幅相机适当收小光圈后拍摄的，画面的前后景深非常大
用全画幅数码单反相机拍摄，焦点对准前景的汉白玉栏杆上，利用镜头的最大光圈值，配合200 mm的长焦镜头拍摄，可以达到最理想的景深效果 ( 俗称突出主体虚化背景)。由于选择了侧逆光拍摄，背景建筑结构层次丰富，色彩饱和。大光圈与长焦距促成的虚实关系，使画面得到了最佳的空间变化
[结论]
芯片面积越大，景深自由调节的范围越大。芯片面积越小，景深自由调节的范围越小，甚至无法调节。大芯片优于小芯片。
[练习]
利用数码全画幅单反相机、APS-C单反相机和卡片机（可以用手机代替）共同拍摄带有丰富景深内容的画面。要求画面构图大小一致，镜头的焦距段相同，都选择最大光圈值，聚焦点都放在前景某个主体上拍摄。对比画面的景深效果有哪些不同。