第26章 爆米花电影

对于前台文员的鄙夷，徐昕并不在意，他此刻正津津有味的陪着谢闰在看电影。

1994年11月，在国内的电影圈有个轰动的大事件。

那就是哈里森福特的《亡命天涯》，作为第一部进口片在这一天上映了。

1994年，是全球电影的盛世之年，也被网友笑称的“上帝想看电影”的一年。

这一年出产的经典电影数不胜数。

国外的《肖申克的救赎》、《变相怪杰》、《真实的谎言》、《阿甘正传》全在这一年上映。

国内也有李安的《饮食男女》、周星星的《大话西游》、张艺谋的《活着》、姜纹的《阳光灿烂的日子》。

然而这一年也是国内电影的低谷之年。

前一年观影人数从巅峰期的293亿跌至3亿，全年票房不足10亿，眼看行业要崩。

而这时候新上任的中影总经理吴梦辰，做出了一个大胆的决定，那就是引进进口片的分账协议，用来刺激市场。

而这一天，在没有预热的情况下，在顶着巨大压力的情况下。

《亡命天涯》悄悄上映了。

没有大规模的宣传，也没有多加影院同时上映。

中影甚至都不敢将《亡命天涯》的影片拷贝放在影院，半夜三更和各个影院联系，第二天突然就放映。

放电影，搞得像打游击。

然而就是这样的偷偷摸摸，成绩去出奇的好。

上映第一天，六家影院就出现了许久不见的满座。

第二天开始更是一票难求。

这时候的《亡命天涯》，对观众来说是新奇的，尤其里面的故事高潮迭起，情节悬念丛生。

那充满视觉冲击力的大场面，完完全全是另一种生活，另一个世界。

影院里，当哈里森福特从大坝上一跃而下的镜头，惊得大家直接捂住了眼睛。

就连本身学表演的谢闰都看得津津有味。

“这就是国内电影和好莱坞的差距，任重道远啊。”

这片在好莱坞普通得不能再普通了。

可在国内，却能被如此追捧。

和他穿越回来，国产电影在本土压着好莱坞打不同。

这年代，正是好莱坞开始攻城略地的时候。

别说国内了，就是香江也没有还手之力。

前一年斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》，直接在香江砍下了6223万票房的记录。

不但把龙叔，周星星一票港人全部比了下去，也给亚洲市场撕开了一道口子。

电脑特效的出现，彻底改变了市场环境。

而国内想赶上这波东风，需要的努力就更多了。

先不说剧本，就是各种人才，却的都不是一星半点儿。

徐昕如果想在电影这块杀出一条路，还任重道远啊。

许多人以为，重生了，有着后世三十年的积累，只要把后世拍的好的电影拿过来就行。

可事实是并没那么简单。

先不说观众的接受度，就是审查都不一定能过。

就像《亡命天涯》，有着中影和改革派的支持，可依然只上映了七天就下映了。

原因就在于保守派的反击。

就在《亡命天涯》上映的三天，老派媒体刊登了一篇名为【主张引进大片的机构和人是“洋买办”】的文章。

直言吴梦晨视为民族电影的罪人，而这部片更将对民族电影带来灭顶之灾。

知道的这只是一部进口片，不知道的还以为是满清复辟了。

徐昕虽然同样不喜欢进口片的烂入，可对目前犹如死水一样的国内市场，确实需要一条鲶鱼来搅动。

“不知为什么，看的时候就是会让人不自觉投入。但看完了，却又什么都不记得。这种感觉还真是奇怪。”

出了电影院，两人手牵手散步在路上。

回想起刚才的观影过程，谢闰感觉很是特别。

既有第一次陪徐昕单独看电影的新奇，也有对看了一部好电影的感触。

“爆米花电影都是这样的。看的时候很爽，可看完就没啥感觉了。”

“还别说，你这解释还真贴切。”

这个解释让谢闰眼睛一亮。

“这不是我解释的，人国外早就有了。”

虽然目前电影界已经有了文艺片和商业片的区分。

可现在别说爆米花电影了，就是单纯的商业片国内都还没有。

真正的国产商业片得等到明年王冀邢指导的《飞虎队》出来后。

主演是刘威、李雪健和王子文，改编自《铁道游击队》，是国内真正意义上的首部主旋律商业片。

不过这种主旋律商业片，是出于他们理解的大明星+大场面。

可本质上还是主旋律，和商业并没多大关系。

而这个系列要想拍好，反倒可以借鉴写龙叔那版的《铁道飞虎》。

如果能拿到这个年代来，也许会有不错的效果。

不过这些和徐昕没关系，他也不想去趟那个浑水。

这年代的导演不是没想法。

可只要和主旋律沾边的，就没有几部能拍的好的。

毕竟有些事导演说了不算。

当然冯小宁的《战争子午线》、和战争片《大决战》这些也还不错。

可这些，对看惯了国内这种教育模式的观众来说，确实有些过时了。

如今国内的电影匠气太重，可市场却已经早就发生了改变。

在七八十年代，人民还修于谈娱乐的时候，这样拍确实没问题。

可现在，各种娱乐场所如雨后春笋一般出现，没见天上人间都开业了，花几百万选的花魁都出来了。

还在走原来那老一套，也不怪观众会用脚投票了。

一边是以意识形态为主的主旋律，一边是纯商业的的进口大片。

观众会怎么选，不用想都知道。

即便放在20年后，主旋律如果不以商业为主属性，也没法走的太远。

就像本山大叔说的，观众是去娱乐的，不是想被教育的。

如果为了教育而教育，最终只能本末倒置。

要像好莱坞那样，将主旋律包裹在娱乐的外衣下，观众才会更容易接受。

其实看看《亡命天涯》就知道了，它其实就是个包裹着个人美式英雄主义的主旋律商业片。

而这个道理，我们用了将近30年才摸透。