知识1.2书籍装帧设计的历史演变

多年以来，不同时代和地域发展出了多种书籍装帧设计形式和风格，值得现代设计师学习和借鉴。

1.2.1　国内书籍装帧设计的起源与发展

我国是四大文明古国之一，拥有源远流长的历史文化。其中书籍装帧设计随着时代变迁和技术革新，也经历了奇妙的演变。

1.刻写时代

文字是书籍产生的基本条件。最早文字在我国出现时，人们采用刻写的方式来记录事件，形成了具有某种共性的文字记录或档案材料，包括龟册、玉版等，这可以说是书籍的初始形态。

（1）龟册

龟册是我国早期文献形式之一，是指成册的甲骨（龟甲和兽骨）。我国最早的文字——甲骨文就被记载在甲骨之上。

（2）玉版

玉版又称“玉板”，是古代用于刻写文字的玉片。《韩非子·喻老》中记有“周有玉版”；经过考古也发现，在周朝，人们会采用玉石刻录文字。但由于这种材料昂贵，只有王公贵族才能使用，所以这类玉版并不多见。后来发展到先秦，人们也会使用毛笔在玉版上书写进行记录。

2.简帛时代

《墨子·兼爱下》有“以其所书于竹帛”的记录，《说文解字》也提到“著于竹帛谓之书”。竹简和绢帛是我国古人在纸张未普及时期采用的主要书写载体，其数量庞大、内容丰富，年代涵盖战国至魏晋时期，尤以秦汉时代的简帛数量为最多，内容包括公私文书和典籍，为后人提供了许多珍贵史料。

（1）简策

简策是我国古代最具有代表性的书籍形式之一，也是我国最早具有书籍形态的装帧形式之一。“简”即竹简，“策”同现在的“册”。简策就是把形态规整的、已刻写有文字的竹片串连成册，并将其从后向前卷起收纳。简策最前面的一片竹简的反面通常会刻写书名，卷起后便是简策的封面。

在造纸术出现之前，这种竹木的刻写形式成本较低，因此长期被广泛使用。但这种书籍形式在实际使用中存在较多问题，如体积庞大且较重，书籍不便携带、不便收藏，以及串连简策的绳子在长期的使用中极易断开，导致出现“错简”（内容顺序颠倒）现象等，所以后来人们一直在寻找新的书籍材料，探索新的书籍形式。

（2）帛书

帛书以白色绢帛为书写载体，可折叠存放，也可卷成帛卷存放。帛卷与简策具有相同之处，它们都能以卷装形式收藏，展开时形似长卷。但也有不同之处，如在重量方面，白色绢帛属于纺织品，重量较轻。因此，帛书比简策更便于携带和收藏。在书写方面，帛书可以根据书写内容的长短自由裁剪，因此也更为方便。然而，在当时帛书材料的成本高、产量少，一般只有贵族才能使用。

3.纸张时代

我国的书籍装帧技术因汉代造纸术的出现步入崭新的时代，又因隋唐初期雕版印刷术的出现得到了快速普及与发展。因为纸张具有方便使用、加工工艺简单、成本较低的特点，所以纸张时代一直延续至今。在这期间，书籍装帧设计逐渐开始融入绘画装饰，越来越追求艺术价值，也发展出了不同的形态。

（1）卷轴装

纸张刚出现时，人们采用的仍是卷装形式，只是变成了在纸张上书写，然后以卷轴形式卷装成册。卷轴装由卷、轴、轴头、褾、带组成，末端大多粘在刷漆的木轴上。

（2）经折装

经折装是书籍由卷装形式开始走向翻页形式的标志，也是我国书籍装帧史上向册页式书籍转化的过渡形态。这种装帧形态最早随佛教传入中国，因为书籍的内容多以经文为主，故被称为经折装。经折装书籍是将长卷的纸张反复折叠所形成的，最终折叠后的宽度只有几寸，长卷首尾的折页均固定在厚纸板上。经折装书籍的封面有两种形式，一种是封底、封面分开，另一种是封底、封面连接。由于具备了封面和封底，经折装已经接近现代书籍的装帧形态。

（3）旋风装

旋风装是卷轴装与经折装向现代书籍的册页式装帧形态转化的过渡形态。由于旋风装工艺复杂，所以只在唐代短暂使用过。旋风装书籍以一张长卷为底，将写好的书页依次粘贴在长卷上，书籍首页装裱在长卷右侧，第二页向左展开并固定在长卷上，其他书页在前面的书页下向左排列。在卷起时，旋风装与卷轴装基本相同，但旋风装可以承载更多的书籍内容，书卷更短，更便于阅读。《墨庄漫录》一书曾这样描绘旋风装的书籍：“逐叶翻飞，展卷至末，仍合为一卷。”由于旋风装的书页如同鳞片一样，因此又被称为“龙鳞装”。

（4）蝴蝶装

蝴蝶装标志着我国书籍形态正式进入册页式时代，其出现于唐代末期，盛行于宋元时期。为了适应当时的雕版印刷技术，人们将单面印刷好的书页，以中缝为准，纸面向里对折，依次排列成册，然后用粘胶将书页固定在包背式的封面上，这样的书页翻阅起来犹如蝴蝶的翅膀翻飞一般，因此被称为“蝴蝶装”。蝴蝶装虽然使书籍更便于收藏，但是需要人们在翻看时连翻两页，且无装订线，容易使粘连的书页脱落。

（5）包背装

包背装出现于南宋末期，人们将书页向外对折，折叠处为书口，用纸捻装订成册，再用一张纸绕书背粘贴，形成书籍的封面、封底。这种装帧形式是在蝴蝶装的基础上进行了改良，使人们翻阅书籍能更加连贯。

（6）线装

线装始于明代中叶，盛行于清代，是书籍装帧技术发展成熟的标志。当时的人们为了让书籍更加牢固，开始用线代替纸捻来装订书籍，并将单页的封面与封底分别固定在书籍的两面。线装书籍被人们长期使用，如今的一些古籍、字帖等仍采用这种装帧形态。由于线装书多采用较薄的纸张，书册比较柔软，因此后来又出现了专用于保护书籍的函套。

1.2.2　国外书籍装帧设计的起源与发展

国外的书籍装帧设计同中国的书籍装帧设计一样，也经历了一个漫长的发展过程。西方各国书籍装帧设计的发展既有共同点，又因地域、文化和历史背景的不同而各具特色。

1.原始时期

在西方，最原始的书籍形态脱胎于当时已有的物质材料，如石头、黏土、植物、羊皮、蜡版等，人们对其进行一番加工后刻上文字。

（1）泥板书

公元前4000年左右，美索不达米亚有了人类最早的楔形文字。起初，人们将文字刻在石头上，但因美索不达米亚的石头很少，且当地不生长纸草，于是人们便想到把文字写在由黏土制成的软泥板上，然后把泥板晒干或烘干，形成如同书页一样的字板，经过组合装入袋中或箱中长期保存。最初泥板书为两河流域苏美尔人所采用，后扩展到伊朗高原以西广大区域。用泥板书写和保留文字，成本低、查看方便、保存长久，但这种材质的书十分笨重，且不便于携带。

（2）莎草书

公元前3000年左右，埃及人发明了象形文字。他们还采集生长在尼罗河流域的莎草，将莎草茎切成小薄片，放入两块木板中夹紧并拍打，然后将用于书写的一面在浮石上打磨，使之光滑。制作完后再把象形文字写在莎草纸上，并折叠成卷轴形态加以保存。但因为莎草纸是天然植物材料制成的，所以容易受潮和虫蛀，不易保存。

（3）羊皮书

羊皮书是用羊皮纸或羔皮纸作为书写载体制成的原始书籍之一，亦称羊皮文稿。公元前2世纪，由于埃及禁运莎草纸，柏加马人被迫转用羊皮纸和羔皮纸作为书写材料。这些材料的制作工艺复杂，但轻薄、结实，便于折叠、裁切、装订和搬运，传入欧洲后被广泛使用。起初羊皮书大部分是卷轴形式，但由于能够折叠和双面书写，后来羊皮书开始有册页式书籍的特征。在公元前4世纪，羊皮书取代了泥板书和莎草书，成为书籍的常用材料。

（4）蜡版书

蜡版书是古罗马人发明的一种书籍形态。人们将薄木板表面中央处掏空，槽内盛放黄色和黑色的蜡，在蜡未完全硬化之前书写文字，然后在板内侧上下两角凿孔，用绳将多块板串联起来，最前方和最后方的两块板上不涂蜡（用来保护内页），从而制成蜡版书。蜡版可以反复使用，只需将蜡版烤热，使蜡变软融化消除旧迹。但由于书写的字迹容易因摩擦而变得模糊，不便于保存和收藏，最终蜡版书被古抄本替代。

2.古抄本时期

古抄本是具备现代书本形态的手抄本，主要指古代希腊、罗马的经典手稿本，大多用环连接两块或两块以上表面涂蜡的金属板、木板、象牙板，再用尖笔在上面刻写。公元前6世纪左右，鹅毛笔开始代替之前的芦苇笔成为新普及的书写工具。古抄本也多用质地柔软、更便于书写的羊皮纸。

在古抄本时期，宗教团体对文字和书籍的发展起到了重要作用。他们把文字和书籍看得相当神圣，把书籍看作神的精神容器，因此不惜成本地对古抄本加以修饰，包括添加彩绘、插图、花体文字和装饰纹样等；对封面也或多或少地添加了华丽的装饰，精美程度依据书籍内容的重要性而定。

同一时期，欧洲的许多国家先后出现了十分绚丽的古抄本，如哥特艺术风格的书籍。古抄本也开始出现大量的插图，当时常见的插图形式有花式首写字母、围绕文本的框饰、单幅的插图。与此同时，书籍的装帧艺术也得到了发展，封面开始兼具保护和装饰功能，一是用来保护内部的书页，二是提升书籍的视觉效果并起到加固的作用。此时的书籍封面通常在木板上加覆皮革、布、金属或其他适合的材料，有时还加上金属的角铁、搭扣，使之更加坚固；在布局方面也留有足够的空白部分，可供持有人发挥创意、添加装饰。

3.古腾堡时期

15世纪前后，欧洲的经济和文化开始迅速发展，当时的书籍形态已无法满足日益增长的社会需求。在德国美因茨地区，一位名叫约翰·古腾堡的人将当时欧洲已有的多项技术整合在一起，发明了西方活字印刷术（又称金属活字印刷术、铅活字印刷术），该技术很快在欧洲传播开来，推进了欧洲的印刷技术改革和印刷工业化。

古腾堡将胶泥木刻活字改良成金属活字、铅铸活字，同时发明了木质印刷机，大大提高了印刷的速度与质量。

4.欧洲文艺复兴后

进入16世纪，世界各大艺术流派不断地兴起和发展，例如具有浓厚色彩的巴洛克主义、具有浪漫情调的洛可可艺术、具有自然情怀的古典主义等。崭新的艺术形式与法则、与众不同的材料、别致的工艺、各种形式与设计手法，纷纷被设计师们应用在了书籍装帧设计中，使书籍成为各种艺术流派最好的传播媒介之一。16世纪法国的书籍封面中已经出现了书名、短标题、印刷地址和出版时间等信息。到了18世纪，书籍已成为人们生活中必不可少的物品，使得当时在社会上涌现各种阅读热潮。18世纪末，三原色原理被发现，从此书籍开始出现印刷的彩色插图。

1.2.3　近现代书籍装帧设计的发展趋势

受到工业革命的影响、现代主义艺术思潮的冲击，以及新媒介、新技术的挑战，书籍装帧设计经历了重大变革，逐步走向多元化发展之路，呈现出无限可能。

1.近现代书籍装帧设计的多元化发展

19世纪，工业革命的影响使印刷技术迅猛发展，书籍装帧变得商品化、工业化。受到现代主义思潮的冲击，艺术手段在书籍装帧中的应用也越来越丰富和方便，一场堪称“书籍设计的文艺复兴”的运动迅速影响了欧美各国的书籍装帧设计。在这场书籍装帧设计革新运动中，涌现出的众多流派都有各自的特点，同时各个流派又相互吸收借鉴，丰富了各国的书籍装帧设计方式。

19世纪末至20世纪中叶，新的流派层出不穷，如超现实主义、后现代主义、构成主义、表现主义、达达主义、新客观主义等，共同推动了书籍装帧设计艺术的蓬勃发展。到了20世纪，东方的书籍装帧设计艺术潮流已与西方同步，书籍装帧进入现代时期，东方审美情趣随着西方的流行风格而变化，而西方的书籍装帧设计艺术也同样受到东方艺术风格的影响。

20世纪中叶以后，工业技术迅速发展，现代书籍的装帧技术与工艺批量化、机械化发展，计算机技术也进入书籍设计和印刷领域。受到新媒介、新技术的挑战，书籍装帧设计在形式、功能、材料上更趋于多元化，呈现出百花齐放的多元格局。例如，英国的书籍装帧一般比较简约、朴素、严谨、传统；美国的书籍装帧则豪华、气派、现代感强；法国的书籍装帧通常有人文精神渗透其中，又因受到绘画艺术的影响，具有华丽的特征；日本的书籍装帧一般小巧舒适，又讲究经济价值，有明显的东方气质；中国的书籍装帧通常更有浓厚的东方内涵，具有淡雅的特点。

2.当代书籍装帧设计的无限可能

在当代书籍设计中，各种设计软件的辅助使设计师能自由地创造图形、处理图像、编排图文，使书籍装帧设计更加精美，具有更加丰富和美妙的视觉效果。同时，设计师需设计的书籍内容越来越多，封面、封底、扉页、目录、内文编排、插图等均是书籍设计的关键。设计师还需要注重阅读和视觉的整体体验设计，插图与内容和谐、统一。此外，设计师、书籍编辑、作者还会深入沟通，进行统筹规划，致力于达到书籍外观与内容的和谐统一效果。

随着21世纪互联网和移动通信技术的发展，书籍电子化的脚步加快，具有海量的信息存储空间、轻薄便携的阅读终端等的新设备接连涌现，预示着全新的阅读时代已经到来。同时，随着高科技的发展，一些新设备、新材料、新工艺也应运而生，能够满足人们日益变化的审美需求，为设计师提供更多选择，使设计师的发挥空间更加广阔，受到的限制越来越少，书籍创意更加大胆，设计形式更加新奇。如今，甚至出现了非常规书籍形态、颇具艺术性和前卫风格的概念书。

在未来，根据不同的读者需求，书籍的形态可以有很多种，如实用性的、概念性的、实验性的、艺术化的、个性化的……总而言之，书籍装帧设计在各种因素的影响下具有无限可能，新材料、新工艺、新创意将持续推进书籍装帧设计蓬勃发展，设计师应突破传统的设计理念，充分利用新科技，演绎出让读者感到眼前一亮的书籍装帧设计视觉效果。