第6章 交换联系方式
“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”
——村上春树，1979《且听风吟》
……
这一顿聚餐，时间并不长。
陈怀恺虽然给黄文彬引见了一些京剧大佬，但是黄文彬也不好在席间找人问这问那。
黄文彬也有自知之明，只是这么一次认识，远达不到能让这些大佬对他知无不言的地步。
所以，他决定从跟他同辈的人下手。
他直接带着记事本和笔找于容光交换联系方式。
这个年轻没有移动手机，交换的其实是寄信的地址，以及他们住处的座机电话，或者公用电话亭的号码。
于容光对黄文彬也是十分好奇，爽快地写下了他的住址。
黄文彬看着纸上写着的地址和座机号码，笑着说道：“我叫你容哥好呢，还是光哥好呢？”
“别，叫我名字就行。”于容光连连摆手，半点没有以后的那种嚣张自傲气势：“你在京剧方面有什么问题，都可以来问我。我不懂的，我再请教我爸。”
“叫你名字那太生份了，我就叫你容哥吧。”黄文彬直接作了主，随即调侃似地说道：“你长得这么英俊，有没有想过拍电影？”
“拍电影？”于容光不由得微微一怔，眼底浮现一丝丝的涟漪，显然是想过的，不过很快就摇头：“我是京剧演员，主业还是唱戏，拍电影人家也不要我吧。”
黄文彬笑着说道：“容哥你忘了我的干嘛的。我是北影厂的编剧，又是个北电导演系的学生，以后肯定是要拍电影的，到时候找容哥你帮忙，可别拒绝啊。”
于容光不以为意地笑道：“行，你的话，随时找我，我肯定义不容辞。不过，我只演正面角色，反派可别找我。”
现在的于容光对于拍电影确实还没有那么大的执念，等到李联杰因为《少林寺》而名震天下的时候，他就彻底憋不住了。
在1984年接拍了《木棉袈裟》，还是演大反派。
黄文彬得到于容光的保证，转身就去找了魏惠丽。
“魏姐姐，你能留个联系方式给我吗？”
黄文彬无比真诚地看着魏惠丽，“以后要是在京剧方面遇到了什么难题，我好找你答疑解惑。”
魏惠丽一双水汪汪地大眼睛，似笑非笑地盯着黄文彬，眼神中略有些审视的意味。
显然，她在辨别黄文彬的意图，是真的想请教问题，还是借机跟她套近乎。
黄文彬的目光很纯粹，不带半点邪念。
“我是山东京剧团的人，在燕京这么可能呆不了太久。”
魏惠丽看着黄文彬认真的样子，反而笑了一下，然后说道：“这样吧，我留两个地址给你，一个是这里的，一个是老家的。你写信给我就行，我肯定能收到。”
“那座机号码呢？”黄文彬追问道。
边上的俞艳霞笑着打趣道：“小伙子，你太心急了。写信都解不了你的渴啊？”
“啊，我没那个意思，只是想早点收集好资料。”黄文彬也明白过来了，在这个年代，直接要人家女孩子的座机电话，差不多就是暗示想搞对象的意思了。
俞艳霞接着说道：“你最好是有那个意思，不然的话，那就太轻浮了。”
现在这个年代，这个评价可是相当严重了。
黄文彬吓得浑身一僵，不知道该说什么，只得移目向陈怀恺求助。
“他还小，俞大家你就别逗他了！”陈怀恺笑着着解围道：“年轻人的想法，我们也别过份揣测，顺其自然就好。你说是吧？”
俞艳霞笑而不语。
这会儿，魏惠丽已经写好了地址，把纸条递给了黄文彬：“你拿好，随时给我写信，我会回的。”
“谢谢。”黄文彬不敢再多说别的话了。
一顿饭吃完，各回各家。
陈怀恺又骑车把黄文彬送回了北影厂，自己则是回了趟家。
过几天就要筹组选演员了，他要回家跟老婆孩子交待一下，后面好安心拍戏。
黄文彬回了自己的房间，轻掩上门，直接开始这个月的抽奖了。
这回稍微有些不一样，因为脑海中的硬盘，除了每个月能随机抽取三部作品之外，每年还有一次指定抽奖的机会，当然只能选一部作品。
黄文彬去年强忍着没有用，今天正好用上了。
“指定作品《霸王别姬》，另外两部随机，开始。”
默念了一声，脑海中立即闪过一片金光，随机就有三部作品出现在他的脑海中。
“【抽中《霸王别姬》小说+剧本+电影，三件套。】
【抽中余华的短篇小说《十八岁出门远行》】
【抽中矫健的短篇小说《天局》】”
很好！
黄文彬暗自点头，《霸王别姬》这个就不用多说了，影史留名的经典之作。
《十八岁出门远行》这是余华的成名作，他今年19岁拿来用更合适。
还有《天局》这部作品可能稍微有点冷门，但是后世却被祁同伟给带火了，尤其是“胜天半子”这四个字，更是火得不行。
接下来的几天，黄文彬就是在不停码字改稿的过程中。
即便已经抽中了这些作品，他也不能直接一次性写出来，那就太假了。
工作需要留痕。
写作也需要留下渐步完善的痕迹。
当然，他的主要任务还是把小说《殡棺》，改成剧本。
这个也是小意思同，他原本就是抽中的《心迷宫》剧本，只是改成了小说，方便多捞一份稿费而已。
在他埋头写稿子的期间，外界却是发生了不小的风波。
这场风波，还是他那两个剧本引出来的。
因为有几方人马，《少林寺》和《木棉袈裟》这两个剧本在《电影创作》上发表了之后，立即引起了轰动。
好几个导演都看中了，引发了一场争夺战。
这件事情的起因，还要从远在黄山拍戏的张鑫岩导演说起。
张鑫岩导演1934年出生于宁波，香港著名新派武侠电影导演。
他1951年入香港南洋片场学习洗印技术，后学习剪辑。
1957年入长城影片公司，先后任剪辑、副导演。
1966年与傅奇联合导演的武侠片《云海玉弓缘》，在港岛引起了不小的反响，奉为新派武侠片。
如果按照历史轨迹发展下去，等到了1981年，他执导《少林寺》这部影，从而载入影史。
但是，此时的张鑫岩心情有些不大美妙。