插图1：岩崎常正，《本草图谱》(本草図譜)[1]，1828年序刊本书影

岩崎常正(1786—1842)，又名岩崎灌园、岩崎源三，三河国(今日本爱知县)人，江户时代后期本草学者。《本草图谱》是江户时代内容最为全面的植物图鉴。

[1] 图片的原文名统一按照现代日语、现代英语标注。另，部分插图原名不明，因此，本书仅对这部分插图作简介，不标注图名及原文名。——编者注

插图2：宇田川榕庵，《植学启原》(植学啓原)，刊年不明，书影宇田川榕庵(1798—1846)，美浓国(今日本岐阜县、爱知县)人，江户时代后期兰学家。《植学启原》是日本第一部近代植物学著作。

插图3：贝原益轩，《女大学宝箱》(女大学宝箱)，1848年刊本书影贝原益轩(1630—1714)，筑前国(今日本福冈县)人，江户时代儒学家，《女大学》的作者。《女大学宝箱》是在《女大学》基础上增补插图、附录的新版本。

插图4：《女大学宝箱》中的《源氏物语》插图，《女大学宝箱》1848年刊本书影

插图5：西川祐信，《绘本常盘草》(絵本常盤草)，1731年刊本书影西川祐信(1671—1750)，山城国(今日本京都府)人，江户时代前中期著名浮世绘画家。《绘本常盘草》是他创作的画本，描绘了江户时代社会各阶层的女性形象。

插图6：织物残片，江户时代，约18世纪

插图7：绘者不明，描绘捕鲸景象的画作，江户时代，单色木刻版画

插图8：矶田湖龙斋，《相亲》(見合)，出自《风流婚姻略式》(風流婚姻畧式)，约1770年，木刻版画

矶田湖龙斋(1735—1790)，江户时代中期著名浮世绘画家。

插图9：农耕作月次图屏风(農耕作月次図屏風)，江户时代中期

这是一对屏风，每架屏风包括六扇画面。屏风上绘制着从一月到十二月的农事活动。

插图10：渡边华山，《荒岁流民救恤图》(荒歳流民救恤図)(节选)，1838年刊本书影(左、右)

渡边华山(1793—1841)，通称渡边登，号华山。三河国田原藩藩士，江户时代后期汉学家、兰学家、政治家、画家。《荒岁流民救恤图》描绘了江户时代后期天保饥馑(发生于天保四年至天保七年，即1833—1836)的种种惨状和赈灾的情形。

插图11：歌川丰春，《浮世绘江户八景之图》(浮絵江戸八景之図)，约1780年，木刻版画

歌川丰春(1735—1814)，相模国(今日本神奈川县)人，江户时代中期著名浮世绘画家，“歌川派”创始人。《浮世绘江户八景之图》是以江户城八处名胜为主题的浮世绘作品，图上的江户八景分别为：隅田川秋月、金龙山落雪、三廻落雁、品川归帆、两国夕阳、上野晚钟、观音晴岚、衣纹坂夜雨。

“江户名所”是浮世绘的热门题材，同类作品还有《名所江户百景》《江户近江八景》等。

插图12：加贺藩主宅邸前的赤门，遗址现位于东京大学。

插图13：神田明神祭礼上的街区花车。

《神田明神祭礼绘卷》(神田明神祭禮絵卷)(节选)，江户时代后期(左上、左下、右上、右下)

插图14：《江户小舟町舂米问屋定书》(江戸小舟町舂米問屋定書)(节选)，1837年写本

译文(从右至左)：

谨定

(红字)天保八丁酉年

一、舂白米　每一升

价格三百八十八文

每一合

价格三十八文

销售与右所书无异，逐一说明，以上。酉之

四月朔日

奉行处　(印章)舂米屋一番组仲间

插图15(1)：《绘草纸店》(絵草紙店)，出自《画本东都游》(画本東都遊)，1802年刻本书影

葛饰北斋(1760—1849)，江户(今日本东京都)人，江户时代末期著名浮世绘画家。

图上是葛饰北斋浮世绘作品中的小商户。

插图15(2)：描绘商店前女子的画作，约1780年，立轴，水墨设色绢本

图上是葛饰北斋浮世绘作品中的小商铺。

插图16：葛饰北斋，《骏河町越后屋》(駿河町越後屋)，出自《画本东都游》，1802年刻本书影

《画本东都游》是葛饰北斋以江户城世俗生活为主题的浮世绘画本，其中《骏河町越后屋》一幅，展现了位于江户城骏河町的三井越后屋的热闹景象。

插图17：菱川师宣，描绘吉原景象的画作，江户时代前中期，木刻版画

菱川师宣(1618—1694)，江户时代前中期画家，安房国(今日本千叶县)人，被认为是日本浮世绘的开创者。其画作多以吉原风俗为题材。吉原位于江户城，是德川幕府所允许的妓院集中地。

插图18(1)：葛饰北斋笔下的日本桥。

《江户日本桥》(江戸日本橋)，出自《富岳三十六景》(冨嶽三十六景)，1830—1832，木刻版画

插图18(2)：葛饰北斋笔下的日本桥。

《日本桥》(日本橋)，出自《画本东都游》，1802年刻本书影

插图19：鸟居清长，《武士家的女儿和侍女及年轻的侍从》(武家の息女と侍女と若党)，出自《风俗东之锦》(風俗東之錦)，约1820年，木刻版画

鸟居清长(1752—1815)，江户人，江户时代中期著名浮世绘画家。

插图20：菱川派画家，《参勤交代图》(参勤交代図)，约1700年，手卷，绢本水墨设色描金

菱川派是菱川师宣所开创的浮世绘画派。“参勤交代”是日本江户时代德川幕府所颁布的政治制度，规定各地的藩主、大名必须定期自费前往江户参谒将军并居留一段时间，其正室与继承人则需长留江户。

插图21：洼俊满，《新年试笔图》(書初め図)，1793年，木刻版画

洼俊满(1757—1820)，江户时代后期浮世绘画家。“書初め”是日本的风俗，即在新年的第一天用毛笔书写文字或绘画，以祈求好运。

在江户时代的日本，新年是最重要的节日。而常野人生的几次重要转折，同样都发生在新年时分。

插图22：浮世绘中的人偶。

洼俊满，《换身物语》(とりかへばや物語)(节选)，江户时代晚期，木刻版画

插图23：浮世绘中扮演女性角色的男性歌舞伎演员。

寿阳堂岁国，《在后台的歌舞伎演员中村芝翫之图》(中村芝翫　楽屋之図)，1826年，木刻版画

插图24：浮世绘中扮演女性角色的男性歌舞伎演员。

初代歌川贞升，《扮作女侠阿桥的歌舞伎演员岚德三郎》(女伊達　お橋　嵐德三郞)，1838年，木刻版画

插图25：歌川丰春，《浮世绘“颜见世”之夜的堺町、葺屋町歌舞伎剧院之图》(浮絵堺町葺屋町顔見世夜芝居之図)，约1780年，木刻版画

在江户时代，歌舞伎剧场在每年十月与演员、剧作者签订合约，在每年十一月一日至十二月十日与签约的新年班底进行亮相演出。十一月的歌舞伎表演也因此被称为“颜见世”，即“公开演员”。“颜见世”是江户时代歌舞伎界最盛大的活动。

堺町、葺屋町是江户城的歌舞伎剧院聚居地，也是离常野家最近的剧院区。

插图26：《浅草海苔》(草海苔)，出自《画本东都游》，1802年刻本书影

江户时代，江户居民在浅草附近的隅田川制作且在浅草观音寺贩售的干海苔，被称为“浅草海苔”。图上是葛饰北斋笔下售卖江户名产“浅草海苔”的小店。

插图27：歌川国贞，《助六由缘江户樱》(助六所縁江戸桜)，1832年，木刻版画

《助六由缘江户樱》是江户时代的歌舞伎名剧，也是市川海老藏家传的名作。该剧以江户时代的市井风俗为题材，讲述了侠客助六前往花街吉原寻觅宝刀的故事。图中从左到右，分别为岩井半四郎饰演的花魁扬卷、市川海老藏饰演的助六，以及松本幸四郎饰演的宝刀主人意休。

插图28：江户时代的菜谱书。

醍醐散人(编)，《料理谈合集》(料理談合集)，1801年写就，刊年不明，书影

插图29：月冈芳年，《新形三十六怪撰　四谷怪谈》(新形三十六怪撰　四ツ谷怪談)，1902年，木刻版画

月冈芳年(1839—1892)，江户人，幕末至明治前期的浮世绘画家。《四谷怪谈》是江户时代剧作家根据元禄时代传说改编的怪谈故事，于1825年首次被改编成歌舞伎演出。它讲述了江户四谷町的伊右卫门和妻子阿岩的悲剧故事，首演地点正是常野家附近的中村座芝居(见插图24)。

插图30：大盐平八郎檄文，《史籍集览》(史籍集覧)，1906年刊本书影

插图31：绘者不明，《水野忠邦公御肖像》(水野忠邦公御肖像)

插图32：为永春水，《春色梅儿誉美》(春色梅児誉美)，1887年刊本书影

《春色梅儿誉美》是一部面向女性读者的通俗恋爱小说，也是为永春水的代表作，在江户时代颇为流行。它讲述了美男子丹次郎和情人们的纠葛，以及他如何在众多女性的帮助下洗清冤屈的故事。

插图33：海军准将马休·卡尔布莱斯·佩里，1856—1858年摄。

插图34：《1853年7月14日佩里指挥的美国舰队登陆日本》（The American expedition, under Commodore Perry, landing in Japan, July 14, 1853），1853年，石版画

插图35：绘者不明，《安政大地震绘　安政年间百姓的繁华》(安政大地震絵　世は安政民之賑)，1855年瓦版大报

插图36：绘者不明，《安政大地震绘　安政二年十月二日夜大地震与鲶鱼的问答》(安政大地震絵　安政二年十月二日夜大地震鲶問答)，1855年瓦版大报

插图37：黄昏时分，人们穿过东京新宿区街道的景象。

地图1：江户时期日本国家地图

地图2：江户时期江户城地图