东京全职漫画家
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第15章 ,均匀的平衡

和很多导演一样,藤本树画漫画有两个特点。

一是特别喜欢画致敬某个电影的画面。

二是喜欢让作品实现均匀的平衡。

比如在《再见绘梨》整篇漫画中出现了大量的“两次”:

主角身边有两个重要的女性死去,主角拍摄了两次电影,主角自杀了两次,主角引爆了两次建筑,有两个女性的人设进行了反转。

而在剧情中,最重要的两次转折点分别出现在“两个女性人设的反转”。

橘井司现在要画的剧情就是续优太得知绘梨即将身患重病时,逃避跑开后的剧情。

也就是剧情中“母亲”的形象发生反转的时刻。

要知道藤本树可是画出玛奇玛经典坏女人形象的漫画家,在他眼中,母亲可不是什么一个褒义词。

“太精彩了,没想到居然是这个原因,优太才会在一开始的时候那么脆弱。”

秋川凛花看着剧本,很是开心,脑袋上的黑色呆毛都微微晃动。

实际上,《再见绘梨》的男主优太并不是一个讨喜的男主角,

在剧情中,他甚至显得有点像是个患上精神病一般的懦弱男孩,如果要类比,有点类似于更加神经质的淀真嗣。

正常人很难想象,一个高中生居然会因为拍的电影在文化祭上被同学否认,而想要自杀。

还有在电影中增加的爆炸剧情。

无论对于母亲再怎么不满,但现实中他的母亲已经死了,往电影的结尾加入这样的爆炸实在是很过分。

这些在剧情中糟糕的表现,导致每一个读者虽然都会为优太的遭遇感到同情。

但是也无法认可优太这个男主角的所作所为。

可是,优太真的是没有任何原因做出这些事情的吗?优太真的是个疯子吗?

优太逃避了,像是逃避母亲死去的那一刻,他也逃避了绘梨。

哪怕绘梨就这样死去。

哪怕再也见不到绘梨,活生生的绘梨死后就一点点地在火葬场中化成灰烬。

他把自己关在房间里,像是EVA的男主淀真嗣般陷入崩溃,不想要再接触任何人。

他逃窜的视角中,世界还是那么的陌生,比母亲死去那天更让人恐惧。

一切都没有变,他还是他,这让人绝望的世界依旧是如此让人绝望。

而在这时候,一直沉默的优太的父亲走了出来。

优太的父亲在《再见绘梨》的前半部分故事出现的频率并不少,在母亲要求优太拍电影时,他是重要的参与人员。

在绘梨要求优太拍电影时,

他在知道后也加入到两个年轻人拍摄电影的计划当中。

他不讨厌优太往电影里面加爆炸的行为,甚至认为绘梨给优太带来了生活的希望,可以让他走出母亲去世的阴霾。

但他的存在感却始终很低。

因为父亲却从来没有表达过自己的心声,他只是一直扮演着一个——关心儿子的形象。

但这次,面对儿子把自己关起来的举动。

他向儿子表达了道歉。

“对不起,优太。”这位坚强的父亲留下了泪水,眼中满是对于儿子的愧疚。

这一段剧情的故事分为,优太逃跑后看到的景象,优太把自己锁在家里的画面,以及父亲下定决定向优太道歉的画面。

其中,“优太逃跑后看到的景象”由橘井司自己完成。

他在学校拍了不少的照片,而他非常擅长画风景画,这一部分他自己足以。

而且为了渲染氛围,他必须用优太的第一视角去表现画面效果。

也就是要让画面呈现——优太逃跑时晃动的视角。

明明是熟悉的校园场景,但此刻一切熟悉的画面在优太眼中却逐渐模糊和陌生起来。

这一部分由他一个人负责最为恰当。

如果单说风景画方面,凛花可比不过他,因为他是真的超级热爱画风景画啊!

橘井司最喜欢的工作是画分镜,以及画风景。

而“优太把自己锁在家里的画面”和“父亲下定决定向优太道歉的画面”由橘井司画好分镜,以及确定对话框位置后由秋川凛花负责。

他的要求是

——凛画负责人物,背景能画就画,时间不够可以把背景交给他。

人物的肢体动作、衣服外观、衣服褶皱都是让人极为头疼的繁琐过程,

橘井司的进度大部分时候就是被这些内容给拖慢下去。

可他又不愿意放弃细节之上的把控,那就只能让工作量被迫增大了。

橘井司虽然没有观察过秋川凛花画画的过程,但是她画出来的成品他看过,

单单质量方面完全无需担心。

“放心吧,我会画上十字辅助线,把人物脸部画好的!”秋川凛花动力满满。

内向的人可不代表对生活没有动力,

而内向人士众多的漫画家也不乏外闷内骚的家伙。

秋川凛花拿起画笔,在人脸上画上标准的十字辅助线,然后开始严谨地雕刻优太的的表情。

秋川凛花对于橘井司的画技最深的印象就是——风景画的很好,人物表情刻画简直是大师水平。

橘井司的画技明明看起来不是很好,但是却有一个让人无法超越的地方,那就是他对于人物的表情把控实在是变态级别。

哪怕是在《周刊少年JUMP》中,恐怕也没有人能够比得上他。

但她不知道的是,这都归功于橘井司在十多年中对于彩绘、素描的练习打下的基础。

因为大量的练习,橘井司对于景物的描绘,以及对于人体肌肉、面部表情的理解全都是专业级别。

景物的描绘让他对于背景的绘制非常得心应手。

对于人体肌肉的理解让他的分镜中的人物动作异常真实。

面部表情的理解更不用说了,这造就了橘井司变态级别的情感渲染能力。

橘井司是真的能够单单靠一张人物表情的图画,让人一眼看了就想要哭的冲动。

就像是伊藤润二作为牙医,对于牙齿和舌头的刻画总是十分精细;尾田荣一郎作为土木专业大学生,对于大型建筑的绘画十分具备可信度一般,

橘井司十多年的绘画打下的基础,使得他在绘画的细微之处都体现着扎实的功底。

这是任何天才都难以超越的方面。