风流子[43]

新绿小池塘[44]。风帘动、碎影舞斜阳[45]。羡金屋去来，旧时巢燕[46]；土花缭绕，前度莓墙[47]。绣阁里、凤帏深几许，听得理丝簧[48]。欲说又休，虑乖芳信[49]；未歌先噎，愁转清商[50]。　遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢[51]。最苦梦魂，今宵不到伊行[52]。问甚时却与，佳音密耗[53]，寄将秦镜[54]，偷换韩香[55]。天便教人，霎时厮见何妨[56]？

想念情人，又无从相见，由此生出无限情思，满腔怨愁。作品先写外景，以景衬情；次用比兴，借无情的燕子飞入金屋和无知的莓苔绕生土墙，反衬自己不能自由出入庭院与所爱者相见相守。接着又从对方落笔，设想女子独处深闺的寂寞，弹琴唱曲，难赋深情。结句以朴厚率真见长。

《词源》：词中句法要平妥精粹，一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也……如美成《风流子》云：“凤阁绣帏深几许，听得理丝簧。”……此皆平易中有句法。

又云：词欲雅而正，志之所之，一为情所役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“为伊泪落”；如“最苦梦魂，今宵不到伊行”；如“天便教人，霎时厮见何妨”；如“又恐伊寻消问息，瘦损容光”；如“许多烦恼，只为当时，一饷留情”。所谓淳厚日变成浇风也。

《乐府指迷》：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好……或以情结尾亦好。往往轻而露，如清真之“天便教人，霎时厮见何妨”；又云“梦魂凝想鸳侣”之类，便无意思。亦是词家病，却不可学也。

《草堂诗余正集》：“土花”对“金屋”，工。末句驰骋，恣其望，申其郁。张玉田“淳化尽变为浇风”，此胶柱鼓瑟之论也。

《本事词》：此词虽极情致缠绵，然律以名教，恐亦有伤风雅也。

《蕙风词话》：元人沈伯时作《乐府指迷》，于清真词推许甚至。惟以“天便教人，霎时厮见何妨”“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学，则非真能知词者。清真又有句云：“多少暗愁密意，惟有天知”“最苦梦魂，今宵不到伊行”“拚今生、对花对酒，为伊泪落”，此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。

《填词杂说》：“天便教人，霎时厮见何妨”“花前月下，见了不教归去”，卞急迂妄，各极其妙，美成真深于情者。

《蓼园词选》：因见旧燕度莓墙而巢于金屋，乃思自身已在凤帏之外，而听别人理丝簧，未免悲咽耳。

《海绡说词》：“池塘”在“莓墙”外，“莓墙”在“绣阁”外，“绣阁”又在“凤帏”外，层层布景，总为“深几许”三字出力。既非巢燕可以任意去来，则相见亦良难矣。“听得”“遥知”，只是不见，梦亦不到。“见”字，绝望；“甚时”转出“见”字，后路千回百折，逼出结句，画龙点睛，破壁飞去矣。（罗忼烈校录本，见《词曲论稿》）

乔批《片玉集》：重在写景，不在言情。“金屋”四句，作对；“欲说”四句亦然。“绣阁”句比卷五一首少一字，或是夺文，或是别体，宋刻本已然，不可考矣。“最苦”“天便”二句是十字句，上四下六或上六下四均可。

《挥麈余话》卷二：周美成为江宁府溧水令，主簿之室有色而慧，美成常款洽于尊席之间，世所传《风流子》词，盖所寓意焉。（原词从略）词中新绿、待月，皆簿厅亭、轩之名也。（俞羲仲云）