7 The Bauhaus manifesto 《包豪斯宣言》

“让我们一起憧憬、建造一个全新的形式，把建筑、雕塑与绘画融为一体，用成千上万名工匠的手共同打造通天塔，就像新信仰中那发着光的水晶符号”，格罗皮乌斯在1919年4月正式成为包豪斯学院院长时发表了极具感召力的宣言。《宣言》的封面采用了利奥尼·费宁格（Lyonel Feininger）设计的木刻版画。费宁格是包豪斯雕刻工作坊的新任导师，他提议，包豪斯宣言的视觉图像就用“水晶符号”——状如一座充满哥特先锋气质的教堂。

《宣言》还说，包豪斯会撕碎横陈在艺术家与工匠之间傲慢的隔膜。一个崭新的工匠协会，带着引导未来的决心运作。协会仍然效法中世纪的师徒制，而并非现代意义上的师生制。

随着时代发展，包豪斯学院时不时会偏离《宣言》中的精神。尽管其中曾许诺与城市中的工匠与工厂保持接触，但直到1920年，包豪斯才导向性地为工厂设计产品。同样，虽然格罗皮乌斯在一开始就说所有视觉艺术都是为了最后的建筑作品服务，但包豪斯到了1927年才正式开设建筑设计课程。

作为包豪斯学院的行动指南，《宣言》的发表很快给欧洲和俄罗斯的艺术设计院校带来影响。但是最大的影响还是来源于早期包豪斯学院中那些卓越的老师与学生本身，例如早已享誉全球的老师保罗·克利与瓦西里·康定斯基，还有当时还没有出名但之后改变了世界的贡塔·丝托兹和马歇·布劳耶。