1.1 神之遗迹图拉真神庙
古希腊人和古罗马人出于对神的崇拜，建造了神庙来寄托心中的信仰。这份信仰延续至今。前人踪迹难寻，而一座座破败的神庙，向今人讲述着那些神话故事。对比神庙复原图，笔者更偏爱神庙遗迹那份残缺美。破败的神庙就如一位时代巨人，无言地历经岁月洗礼，俯瞰众生。
绘制要点：建筑形体、光影关系和云层层次感的表现手法。
主要元素：神庙遗迹和云层。
01 铅笔起稿。用长线条快速而简洁地勾勒出遗迹的轮廓，并在背景中添加云层轮廓。在绘制时，需要注意主体的位置及大小。由于绘制的是场景图，主体不应画得太大，应留出适当的空间以添加细节。
02 完善构图。刻画遗迹的结构线，并根据结构线浅浅地铺上一层调子，区分出遗迹的受光面与背光面。这一步的调子是用来确认画面整体明暗关系的，所以在绘制时不用太拘泥于细节。画出近处石块和远处柱子的结构线和背光面，并根据主体的位置适当调整云层位置与结构。根据画面关系对云层进行合理的安排，云朵的走向要符合空间关系。大面积的云层主要集中在画面上方，而下方的云层因为透视关系而变得密集。
03 针管笔绘制。用排线法表现出右侧柱头的明暗关系，然后用简单的块面快速地画出细节，再擦去铅笔底稿的痕迹。
04 刻画柱头。右侧的两根柱子离我们较近，需要重点刻画。仔细刻画每一个转折处，需着重刻画明暗交界线，同时保持暗部的统一。注意柱头的转折与变化，及其在不同方向上的虚实变化。
05 用排线法表现出左侧柱头和4个柱身的明暗关系，清晰地表现出柱头部分结构间的遮挡关系及柱身上的凹痕与残缺部分。
06 用排线法加深左侧柱头与柱身，再用点绘法进行过渡，使暗部的细节更清晰。左侧两根柱子的明暗对比要弱于右侧两根柱子，且左侧两根柱子的暗部整体更加通透。
提示
右侧的两根柱子几乎处于全背光状态，所以它们的轮廓线与结构线需要刻画得较详细。而左侧的两根柱子处于半受光状态，所以留白较多，它们的轮廓线与结构线需要刻画得较概括。注意表现出近大远小、近实远虚的透视关系。
07 刻画柱身。用同样的手法进一步刻画柱子的中间部分。这个部分的明暗对比强烈，且细节丰富。绘制时需要通过近实远虚表现出立体感，并重点处理明暗交界线。同样，暗部需要保持统一，并增加细节，以表现柱子的结构。
08 刻画柱子底部、左侧石块及背景中的柱子。左侧的石块是画面中的一个重色区域，与右侧柱头的重色相呼应。刻画时需要对石块进行体块的归纳及提炼，在不破坏暗部关系的前提下适当增加细节。
提示
观察右侧两根柱子的底部，它们分别处于完全背光和半受光状态，靠前的柱子需要与石块的暗部保持统一，靠后的柱子需要通过明暗交界线与结构的转折关系表现受光情况。左侧两根柱子的底部则进行简单的明暗区分，并适当添加细节即可。
09 绘制云层。用铅笔表现出云层的明暗关系，注意要与画面整体的受光情况保持一致。
10 进一步刻画云层。云层暗部的颜色保持浅灰色调，以此来保持画面的协调性。至此，绘制完成。
专题技巧：云层的画法
阳光照射下的云层会给人厚重或轻盈的不同感觉。厚重是因为云层有明显的受光面与背光面，而轻盈是因为云层柔和的明暗交界线与反光会带来透亮感。
在绘制时，可先用饱满流畅的弧线画出云层的外轮廓，然后根据云层的走向适当穿插云朵，再用略带弧度的线条刻画云朵的明暗交界线。注意，反光处的线条较稀疏，高光处的留白要根据明暗交界线的转折而变化。
