自序

大约十多年前，《水浒》一书曾大热，这与相关的影视剧的热播可能有关。坊间关于《水浒》的书也渐渐多了起来，各家以《水浒》为食材，“清蒸”“水煮”烹出了各种“水浒”佳肴，甚是闹猛。我素来于《水浒》一书有特殊好感，也不甘寂寞，写过两本小书，现《趣说水浒人物》经修订补写又将与读者见面，依理该絮聒几句。

先得说说自己与《水浒》的缘分。

旧时有所谓“少不读《水浒》，老不读《三国》”的训诫，大概意谓年轻人读《水浒》兴许会激发内心好勇斗狠的情结，会闯祸；而老来读《三国》则可能堕入“阴谋论”怪圈，时时事事作机关算计。《双典批判》对两书所谓的“暴力”与“权谋”崇拜进行的文化批判似与传统的“两不读”古训不无关系。我读“水浒”不止是少时，年龄更提前，应该是幼时。

当然，所读并非原典《水浒》，彼时，略识之无，于个人尚属幼年读图时代。

某日，得一连环画，那是20世纪50年代初，连环画的繁荣时期尚未到来，所得仅是一册民国印本连环画，画工与印刷皆很粗率，且无封面，但知是画的武松故事，武松是认得的，街头时见其打虎塑像的雄姿。

两个差人挎着腰刀，戴枷的武松披散着头发，撕扯着一只似鹅若鸭的东西往嘴里送，忽地又多了两个挎刀的人，堵着武松，在一处桥上四人围着武松打了起来，结果是四个提刀的人居然被戴枷的武松踢翻撂倒，掀入水中……于是，对武松崇仰之至，后来知道，那就是“飞云浦”的事，记不甚清后面是否读到鸳鸯楼的事，这“一对四”的辉煌战绩令我大为振奋。记得在门前的小板凳上就着夕阳的余晖翻了好几遍，武松早早地闯入了我童年的视野与心坎。

后读书渐多，于古典小说也多所涉猎，但始终偏爱着《水浒》，始终认其为古典小说的翘楚。

东坡先生曾问幕士：“我词比柳词如何？”回答是：柳郎中词只好十七八女孩儿执红牙板唱“杨柳岸，晓风残月”；学士词须关西大汉绰铁板唱“大江东去”。

这“十七八女孩儿”和“关西大汉”之比，我一直以为不仅囿于词，可衍扩至多种艺文领域，小说亦然。我常感觉《红楼梦》即属前者，而《水浒》即属后者。当然十七八女孩儿的浅吟低唱我也看的，听的。但心向往之的还是关西大汉裂帛穿云的雄啸高唱。于是，《水浒》中我觉得有“大江东去”意味的章节，时不时会翻翻，那令人神旺。

我之喜爱《水浒》，还缘于其书名，我不喜欢《忠义传》《英雄谱》之类的别种书名，简简单单的“水浒”两字，连“传”也不要，读来好听，望去漂亮，一见此两字，眼前便幻出一片汪汪大水，苍苍蒹葭。

爱屋及乌，由于喜欢《水浒》的关系，连带着关于《水浒》的书和画册也一并收揽了不少。

这样，与《水浒》的关系愈趋密切。

于是，大家说《水浒》、议《水浒》、论《水浒》蔚成热潮时，我也入了这个群。

但论议所取之法还是因袭了传统的月旦人物的方法，只不过用了一种自由的漫话的形式。

前辈有几种名作是我所心仪的。

诸如《水浒人物论赞》（张恨水），《水泊梁山英雄谱》（孟超），《水浒人物之最》（马幼垣）等书以前曾饶有兴味地读过，他们之所议或获我心，或违我意，我便在自己的书中时不时邀这些前辈促膝共聊。

常言称《水浒》为“一百单八条好汉”，其实水泊之内并非全是好汉，但确实《水浒》中人都被塑造得极其生动，说话口角生风，行动一招一式皆有神采。

将这些好汉或非好汉一一邀来，绍介于读过或未读过《水浒》的朋友应该是有点意思的。

这就是当初满含兴味地写了此书，此次又很欣然地补写了若干篇什重新编排呈于读者之前的原因。

此书初版承崔美明老师勉励并承担了责任编辑，此次增订郭立群老师出了不少力，此向两位致诚挚谢意！

李剑冰

2021年5月