上编 壁画运动

第一章 前奏与先驱

从19世纪的后二十年到20世纪的前二十年期间，墨西哥艺坛向外开放的局面又有进一步的发展，欧洲新潮通过直接交往迅速传播过来，为创作的多样化提供了各种模式。然而，指导创作的民族意识则越来越深入人心。这一时期的墨西哥艺术，处在走向成熟、形成独立风貌的前夕。

在此期间，建筑领域似乎乏善可陈，唯意大利建筑师阿达莫·博阿里设计的邮政大厦（1902年至1907年）（Ⅰ-1；图1、图2）和后改称“美术宫”的国家剧院（1904年至1934年）（Ⅰ-2；图3、图4），带来了意大利新哥特风格和正流行于欧洲的新艺术风格。在雕刻领域，引人注目的现象，是借裸女形象表达不同主题思想的风气日盛。恩里克·格拉（1871—1943）和菲登西奥·纳瓦（1869—1938），具有世纪末的色情颓废倾向。前者的《书拉密女子之梦》（1904年）（Ⅰ-3）和《泰依丝》（1908年），以及后者的《狂欢之后》（1909年）（图5），作为浪漫主义一脉，表现出娴熟的技艺。阿努尔福·多明格斯·贝略（1900年至1930年间活动）和伊格纳西奥·阿松索洛（1860—1965），崇尚古典主义的写实风格。前者的着衣男子坐像《罢工之后》（约1906年）（图6），是一件坚实有力的现实主义杰作；而后者的《十四岁少女》（约1919年），则具备更多的古典韵味。就总体而言，雕刻领域与建筑领域相似，在进入20世纪时虽然不无新气象，但却还没有特别值得称颂之处。相对来说，绘画领域的情形要有更重要的意义。

Ⅰ-1 墨西哥城邮政大厦（1902年至1907年。设计师：阿达莫·博阿里）

Ⅰ-2 墨西哥城美术宫（原国家剧院。1904年至1934年。设计师：阿达莫·博阿里）

Ⅰ-3 书拉密女子之梦 格拉（1904年。石膏。186.5厘米×97.5厘米×94厘米。藏墨西哥城国立艺术博物馆。该馆供稿）

Ⅰ-4 自画像 鲁埃拉斯（1900年。布面油画。46.5厘米×35厘米。藏墨西哥城国立艺术博物馆。该馆供稿）

Ⅰ-5 博士来拜 萨拉加（约1910年。布面油画。207厘米×207厘米。私人收藏。X摄）

在绘画方面，发生在欧洲的印象主义、后印象主义、野兽主义、表现主义、象征主义、超现实主义、新艺术、抽象艺术等各种运动，都很快波及墨西哥画坛，并产生很复杂的影响。这些影响，或多或少被吸收而且同化，尤其在一些自觉倡导民族艺术的画家创作中表现得更为突出。最有代表性并且最重要的两位画家，是萨图尼诺·埃兰（1887—1918）和赫拉尔多·穆里略（1875—1964）。他们广采博取，成就自己的风格，表现民族题材，宏扬民族精神。他们因此也有“综合派”的称号。与他们处于堪称对立一端的，是感染欧洲世纪末情绪的象征派，以胡利奥·鲁埃拉斯（1870—1907）为代表（Ⅰ-4），包括赫尔曼·赫多维乌斯（1867—1937）（图7）和安赫尔·萨拉加（1886—1946）（Ⅰ-5；图8、图9）等人。他们都有一定的艺术成就，但是更重要的是把象征手法传播开来，为日后的艺术创作增添了一种重要手段。诚然，综合派，以及因人而异地借鉴后印象派的观念、野兽派的色彩、表现派的张扬、超现实派的非理性、抽象派的几何构成等各种因素而表现综合倾向的画家，最终成为20世纪墨西哥画坛的主流。