第一章 重唱的演唱常识

第一节 重唱的起源与发展

重唱由单音音乐发展而来。从西方音乐发展史看，十三四世纪以前，音乐形式主要是单音音乐，后来出现了在主旋律基础上加入附加声部的形式，音乐史上将这种形式称为“奥尔加农”。经过变化发展，附加声部由四五度平行转为反向进行，形成了复调音乐的雏形。随着复调音乐的形成，多声部的重唱逐渐丰富。

重唱的表演形式在逐步发展中，不断地加入各种新的艺术元素，使重唱在声音和谐动听的基础上，在视觉、听觉、表现手法方面，又增添了各种不同的特点，如：民歌对唱、歌剧选段重唱、音乐剧重唱等。随着社会的不断发展，当今人们的思想观念不断更新，他们深受社会环境和潮流趋势的影响，在审美意识上形成了各种各样新的花样，越来越多的重唱表演形式也被凸显出来，如纯人声无伴奏重唱等。

第二节 重唱的定义

重唱通常指两个或两个以上的演唱者，各按自己所分任的声部演唱同一乐曲的声乐演唱形式。重唱的声音效果体现了多声部人声的艺术之美。

第三节 重唱的形式

重唱可以从以下几种方式分类：按人数分类，可分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱等。如果每个声部由两人演唱，又可称为“双二重唱”“双三重唱”“双四重唱”等。按人声分类，可分为男声重唱、女声重唱、男女声重唱、童声重唱等。按伴奏类型分类，可分为有伴奏重唱和纯人声无伴奏重唱。如按声乐作品体裁分类，可以分为：

1.经典作品的改编。主要形式有男女声对唱、女声三重唱、男声四重唱、混声五重唱等，如《回娘家》《达坂城的姑娘》《敖包相会》《共青团员之歌》等。

2.流行原创作品的改编。主要形式有男女声对唱及同声重唱组合，如《广岛之恋》《知心爱人》等。

3.歌剧重唱。歌剧重唱这种组合创作形式随着歌剧艺术的发展而不断推进，基本上是两个或两个以上的人物进行感情交流的表现方式，例如：西方歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》，《艺术家的生涯》中的《爱情二重唱》，《弄臣》中的经典四重唱，《拉莫摩尔的露琪亚》中的六重唱等，以及中国民族歌剧《运河谣》中的二重唱《灿若星辰的目光》，《原野》中的二重唱《你是我，我是你》等。

4.音乐剧重唱。

（1）抒情性重唱：又称“同步型重唱”，即两个或多个演唱者所要表达的思想情感基本具有一致性。它在音乐剧中非常普遍，其中又以男女主人公表达爱情的二重唱最为常见。

（2）叙事性重唱：主要作用是用来表现剧中人物、交代情节、叙述事件或回忆过去。由于音乐剧大多通过人物之间的对话来叙事并交代剧情，因此叙事性重唱在音乐剧中通常较少。

（3）冲突性重唱：又称“异步型重唱”，是指在纵向交织和立体式的同步发展中，通过具有一定对比性的旋律和唱词，揭示人物性格的差异、情感冲突与戏剧冲突的重唱形式。

5.阿卡贝拉（A Cappella）：即纯人声无伴奏。阿卡贝拉一词为意大利语，原意为“以教堂音乐风格演唱”，后特指集体或个人在演唱时无任何乐器伴奏的形式。最初阿卡贝拉主要用于宗教仪式中，后逐渐发展至世俗音乐。阿卡贝拉音乐的发展依存于欧洲复调音乐写作技术的进步，特别在20世纪初，阿卡贝拉音乐进入了空前繁荣的“黄金时代”，众多专业作曲家开始热忱投身于这一艺术体裁的创作，其中许多曲目已经成为经典之作。而当人声演唱技巧在现代臻于完善这一基础条件成熟后，阿卡贝拉音乐便迅速走出古典音乐范畴，进入拥有最为广泛受众群体的流行音乐领域。目前，阿卡贝拉音乐在全世界范围内得以迅速发展，它在原有特征基础上又加入了三大特点：人声打击乐、人声器乐模仿、无实意衬词。