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的确，我对梁实秋的译本，始终怀有敬意和尊重。

首先，这项事业，他举一人之力，断断续续坚持了三十多年，这需要毅力和恒心。

其次，他利用了朱生豪所不具备的条件，每篇都有序和注释，简练而到位，不啰唆，不自以为是，给文人学者和外国文学爱好者提供了方便。

其三，他翻译的态度比较严谨，给自己立下了如下规矩：

1.译文根据的是牛津本，M.J.Craig编，牛津大学出版部印行。

2.原文大部分是“无韵诗”，小部分是散文，更小部分是“押韵的排偶体”。译文一以白话散文为主，但原文中之押韵处以及插曲等则悉译为韵语，以示区别。

3.原文常有版本困难之处，晦涩难解之处亦所在多有，译者酌采一家之说，必要时加以注释。

4.原文多“双关语”，以及各种典故，无法移译时则加注说明。

5.原文多猥亵语，悉照译，以存其真。

6.译者力求保存原作之标点符号。

其四，他以英国大学者、莎评第一人塞缪尔·约翰生为楷模，主编了一本厚重的《远东英汉大词典》。

其五，也是最重要一个原因，二十世纪八十年代中，他翻译的《莎士比亚全集》投交人民文学出版社，不计稿费，但求出版，但是编辑室通过严格审查，最后退稿了。我当时是小字辈，没有资格参与意见，但是老编辑审查的全过程，我都目睹了。若果我有发言权，我会说：仅仅出于参考，梁译应该考虑出版。至今，我还是这个态度。

其六，他根据牛津版译出，和朱生豪的选择是一样的，这对汉语译本有益。

其七，他选择了散文体翻译莎剧，在这点上与朱生豪可谓英雄所见略同。

所见略同的还有德国著名诗人海因里希·海涅，在他的名著《莎士比亚的少女和妇女》中，他郑重声明：

是的，就是在这些章节中，莎士比亚也在语言上表现出一定的特色，可是这种特色，以韵脚跛随思想的韵体译者永远也不能忠实反映出来。韵体译者在舞台语言的平凡辙道上，丢失了这些非凡的章节，连施莱格尔先生也摆不脱这个命运。如果诗人的精华因之丧失，仅有糟粕得以保存，韵体译者又何苦乃尔呢？一种散文翻译比较容易复现某些章节的质朴、率真、近似自然的纯洁性，因此无怪比韵体翻译更为人所取了。