汤惠休《杨花曲·其二》

江南相思引，多叹不成音。

黄鹤西北去，衔我千里心。

汤惠休的《杨花曲·其二》，历来传诵。其诗虽是乐府，却妙在纵横捭阖，尺幅千里，将一段春季的相思柔情写得浓烈而浩瀚。这不是江南式婉转情思的表达，而是西北天空下“赶牲灵”的秦腔式倾泻。

诗作说，一曲《相思引》，本已让人愁肠百结，何况在此扬花纷飞的暮春江南呢，所以女主人公“多叹不成音”，无法完整弹奏，便是情理之中的事。但是相思是不断累积的，所以使之愈益痛苦，又何况所思之人在千里之遥的大西北呢！于是想到，如果有解人心苦的黄鹤愿意帮忙，将“我”的苦思之心衔过去，该是何等的慰藉心灵的好事啊。这翻空出奇的一转想，也使得诗作突然从一个狭小的门口里获得急速的突破，爆发出巨大的能量，形成摧波决荡的一泻千里之力，呼啸着将一腔春心和思念化为沸腾呐喊的岩浆。千年而下，至今尚有余温啊！

情感的倾泻而无遮拦，正是其诗作特色。另一首《江南思》（“幽客海阴路，留戍淮阳津。垂情向春草，知是故乡人。”）亦是如此。诗作写一位行役不归的幽客，对故乡强烈的思恋之情。这种情感在前两句平静的交代里，已经蓄积了足够的势能。因为“幽客”即隐士的身份与“留戍”的行为是矛盾的，“海阴路”（下江地区的江南片）与“淮阳津”（在今淮阴一带，乃南朝北部边境）也是地域迥异。诗作最后一联寄托深情，垂情是倾情，将满腔思恋倾注于春草，于是获得了春草“我们都是故乡人”的抚慰，焦渴之思得以化解，强烈的矛盾也得以缓和。为什么倾情于春草而获得感情的释放？因为春草是沿着纬度不断由南向北推进的，于是诗人巧妙地借用这种变化，将小草拟化为故交，足见创作的妙想。

【作者简介】

汤惠休，南朝宋诗人，字茂远。生卒年不详。早年为僧，人称“惠休上人”。因善于写诗被徐湛之赏识。孝武帝刘骏爱其才，敕令还俗并入仕，官至扬州从事史。惠休能诗善文，学问广博，人皆称之为“诗僧之冠”。《文心雕龙》卷九称“晋宋之际，若谢混、陶潜、汤惠休之诗，均自成派”。其诗作今存不多，富于民歌气息，自然真切，不喜雕饰，颇具情致，在宋齐间颇有影响。论者多以“休鲍（照）”并称。