第三招：摸准脾气，著手糊弄

对于厚黑之人来说，在对方身上下功夫，绝不是真心为对方著想，他的真正目的还是为自己，否则就不算是厚黑了。因此，在他们看来，对方有缺陷才好呢！如果对方缺乏政治家的谋略，却有一些特殊爱好和艺术才华，这样的人非常好侍奉。只要摸准他的脾气，那比起伺候有雄才大计的人来，可就好糊弄得多了。

童贯在太监中是个很特殊的人物，他虽是太监，但却没有一点太监的模样。据说他身躯高大，声如洪钟，“其劲如铁”，而且不知怎么弄的，他的嘴唇上居然还长出了几根胡子。有这个得天独厚的条件，童贯就极容易讨到妃子、宫女的欢心。再加上童贯生性豪爽，不惜财物去结纳众人，而且度量很大，不计较小是小非，所以，宫廷内部上上下下都很喜欢他，他赢得了“良好的人际关系”。

童贯善于察言观色，拍马屁奉迎的本领直到宋徽宗即位后，才发挥得得心应手，淋漓尽致。他看准机会，一拍即准，终于在徽宗时期发了迹。童贯主持枢密院，掌握兵权达二十年，与宰相蔡京互为表里，狼狈为奸，权势之大，其实还在宰相之上。

蔡京是男人，被世人称为公相；童贯是阉人，所以人们称他为“媪”相。

宋徽宗赵佶即位之后，自认天下再也无人能够“压抑”他的“艺术才华”了，就派遣童贯四处搜罗天下名画，以供他观赏。当时，书画艺术最为发达的地区是在东南沿海，尤其是江浙苏杭一带，于是，童贯就来到了杭州。童贯办这趟差使，真是千载难逢的好机会，他知道宋徽宗酷爱书画艺术，只要能投其所好，肯定会受到宠信。童贯不愧是富有经验而又深谙人情世态的官场老手，他的分析是极有道理的，艺术家往往不顾其他理性因素，只要能在情感上相通，便置一切于脑后。童贯在苏杭一带，把历史名画和时人杰作源源不断的送到宋徽宗的面前，徽宗在大饱眼福之后，对这位使者的尽心尽力也十分感激。

不久，童贯在杭州遇到了逐臣蔡京，蔡京是个奸诈狡猾的投机分子。宋神宗时，他投机于变法派；后来，司马光当权，罢除新法，当时开封知府的蔡京又积极回应司马光，迅速废除了新法，由此获得了司马光的赏识；绍圣年间，哲宗又恢复新法，新党上台得势，蔡京就又积极支持新法。这只行为没有定轨的政治“变色龙”，终于在徽宗刚刚即位时，被向太后赶出了朝廷，到杭州任知州去了。童贯此次来到杭州，便与蔡京来往起来，没想到二人竟是一见如故，十分投机，童贯就想借此机会荐举蔡京。

恰巧，蔡京也精于书法，还通绘画。在中国书法史上，北宋有苏、黄、米、蔡四大书法家，苏指苏轼，黄指黄庭坚，米指米芾，蔡就是蔡京，只是后人因为蔡京是奸臣，不愿把书法家这一桂冠套在他的头上，把姓蔡的换成另一个人。童贯就利用蔡京的这一特长，每次送给徽宗的书画中都带有蔡京的作品，并附上吹嘘蔡京的奏章。徽宗见了蔡京的书画，本就喜欢，再加上童贯的吹捧，就决定拜蔡京为相。正巧，朝内新、旧两派争斗不休，徽宗即藉调和两派关系之因由，免了宰相韩彦忠，于西元1102年7月，任蔡京为宰相。