序

2001年9月11日，伦敦时间上午11时许，经过近5年的艰苦谈判，上海大剧院终于与素有“音乐剧沙皇”称誉的制作人卡梅隆·麦金托什达成协议：音乐剧《悲惨世界》可以被引进中国上海演出！这个日子之所以如此清晰地留在我记忆中，完全是因为当天中午我们一行人正在伦敦中国城吃饭庆贺时，突然传来了纽约发生恐怖分子劫机撞向双子大楼的惊人消息，以至大家立即放下手中的碗筷，匆匆返回下榻的酒店，目睹了电视直播新闻中飞机冲向摩天大楼的惨状。晚上，老麦仍按计划邀请我们去皇后剧院观看驻场版《悲惨世界》，这也是时隔13年后我第二次直面《悲惨世界》，当年就是在美国看了这一部如此让人心灵震撼的音乐剧后，我暗下决心：“一定要把这部剧引进到中国来！”

受白天灾难事件的影响，只坐满了一半观众的剧场内气氛压抑，开场前广播请全体观众起立为在纽约遭难的人们默哀，此时我内心真是万分忐忑，发生了这样重大的恐怖事件，不知道《悲惨世界》还能不能如期到上海献演？

令人欣慰的是，2002年6月中旬，《悲惨世界》全体成员悉数抵达上海，这部剧也于6月22日晚正式在大剧院拉开帷幕。《悲惨世界》的中国首演相当轰动，许多从未看过音乐剧，也不知道什么是音乐剧的观众深深地被打动了，全剧刚刚结束，剧场内便掌声雷动，欢呼声经久不息，谢幕居然达15分钟之久！三天后，原来还没有卖出的20场票全部售罄，最后一场连观众厅的台阶都作为加座票的座位卖了出去，真是盛况空前！今天我们也许可以说，《悲惨世界》在上海这三周的巡演，可谓中国音乐剧发展史上一个里程碑，在这以后的每一年里上海大剧院又相继引进了一批原文版的经典音乐剧：《猫》《剧院魅影》《狮子王》《妈妈咪呀》等，吸引了全国各地的观众，也因此，有人开始投入这股音乐剧热潮之中！

其中一位就是本书的作者程何同学。

音乐剧这种戏剧形式是诞生于欧美的舞台表演艺术，其历史也不过百多年而已。然而由于它是工业社会的产物，有别于在农业社会萌芽的歌剧，加上它又有很强的商业属性，且极大地迎合了普罗大众对通俗文化的需求，于是迅速在纽约百老汇和伦敦西区形成了两大音乐剧创作演出基地。当然，今日人们评价一部音乐剧成功与否都还是要看市场，有的音乐剧自首演起可以久演不衰，几年几十年地演下去，而有的推出不到一周便下架让投资者血本无归！但即便如此，仍旧有许多人痴迷这项事业，愿意大把往里砸钱，希望获得重利，也有不少并不是学习艺术专业的年轻人在看了一些成功的音乐剧之后被迷上了，转而放弃了自己原先已经从事的职业而投身音乐剧。

2012年5月，在上海大剧院连续多年引进原版音乐剧之后，有一天我的同事宋杨告诉我，北京有人成立了一家民营的音乐剧公司“七幕人生”，它的创始人叫杨嘉敏，毕业于北京大学英语系，曾先后任职于软银集团日本总部、华创资本等知名投资机构，她在百老汇看了音乐剧后一见钟情，难以自拔，2012年回国后便致力于百老汇音乐剧的版权引进和本土化制作，创办了七幕人生！为此宋杨特地赶赴北京去看了“七幕”第一部引进版音乐剧《我，堂吉诃德》。这样我便开始关注这家公司的运营轨迹和演出活动，也因此知晓了另外一个放弃自己原来的职业而潜心为七幕工作的音乐剧人程何！

经过在七幕人生多年的辛勤劳作，程何同学对音乐剧已经有了足够的认知，今天终于写出了这本颇有教科书意味的《程何极简音乐剧手册》。全书共分三大部分：“音乐剧的前世今生”，以一种类似调侃八卦的口吻简述了音乐剧的历史及一些著名音乐剧的故事，娓娓道来，轻松活泼；“音乐剧的看剧之道”，程何同学讲解了自己入门音乐剧过程中的亲身经历，启发观众在欣赏音乐剧时应该看出哪些“门道”；“音乐剧的台前幕后”，是在向有志于进入音乐剧演出制作行业的同学们传授“求职”知识，告诉他们有多少岗位正等待着应聘人的到来！特别让人耳目一新的是，在这三大部分的每一章的后面，都附有“小贴士”，仔细阅读即可发现这完全是精准的词书条目、音乐剧历史的索引。

综合起来，这本书虽然不是严格意义上的音乐剧论著，但它就是一部内容翔实、可读性颇强的现代音乐剧欣赏指南。它既是当下一本难得的音乐剧普及读物，又能指导大众接近并喜欢上音乐剧，也更能让有意踏进音乐剧事业的莘莘学子看到一条入门的通道！

最后，我们应该清醒地认识到，音乐剧说到底其实是都市文化的象征，相信随着中国城镇化的脚步不断迈进，接受和了解音乐剧的人口一定会逐年增加，如果更多的城市、学校、社区有更多的人喜欢音乐剧并从事音乐剧工作的话，中国的音乐剧市场的潜力一定不可估量！

上海大剧院首任艺术总监

上海戏剧学院客座教授

2021年3月12日