一 赵叔孺的艺术成就及其艺术史地位

赵叔孺（1874—1945），宁波鄞县人，出身于官宦家庭，且为南宋宗室后裔，四明望族。其父名有淳，以避清同治帝名讳，更名佑宸，号粹甫，[1]位至大理寺正卿，称廷尉公。曾以名翰林简放江苏江宁府，次年调署镇江府。镇江古称润州，故其父名之为润祥。后名时，字献忱，号叔孺。[2]因晚年获东汉延熹年间和蜀汉景耀[3]年间的两张弩机，故自称二弩老人，名其斋为二弩精舍，并著《二弩精舍印谱》。清光绪十年（1884），赵叔孺随父入都，受业于李枚士明经之门读经书。光绪二十四年，赵叔孺分发福建，历署福州平潭海防同知、兴化府粮捕通判、泉州府海防华洋同知、福州府海防华洋同知等职。其岳丈林寿图为闽中巨富，收藏金石书画甚丰。赵叔孺在闽期间，于林氏府邸钻研金石书画，深究三代吉金文字、唐宋元明古迹。辛亥鼎革，赵叔孺由闽入沪定居。此后，即以印石篆刻、售卖字画为生，毕生致力于书、画、篆刻创作研究和古代文物鉴识。

（一）赵叔孺艺术成就述要

1.绘画成就

赵叔孺绘画以少而精著称，擅长画马；所绘山水花卉、翎毛草虫，师法造化，注重象形。时人评为：“所写马，斟酌龙眠、沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”[4]赵氏之画，散于各藏家，以宁波当地藏家收藏最为集中。现一纸半缣，已不可多得。

2.书法成就

赵叔孺书擅四体，行楷出入赵孟、赵之谦，恬静雅洁；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。所写小篆楹联条幅，珠圆玉润。所临摹碑帖，亦均能得其神髓。他平时即常诫嘱学生及子侄辈，要求他们临摹古迹，既要能酷肖，又需得神韵。

3.篆刻成就

赵叔孺于艺事几乎无所不窥，从先秦至清末，淹博通达，而于篆刻用力最勤，成就最高。赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。他宗法秦汉，参研宋元，精研古金石学，究心三代彝器文字，承赵之谦家法，取精用宏，以自己独特的赵氏风格，营造出渊雅、典丽、恬静的气象，篆刻乃臻上乘，时人推为二百年来叔孺第一。朱文印“月上簃”为其晚年代表作，浑厚圆融，天趣横溢；四面边款《月上簃小记》，笔画苍劲，臻于炉火纯青之境。曾刊行《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，为其代表作品。

4.艺术收藏

赵叔孺是收藏大家，庋藏有珍贵的彝器宝鼎、法书名画。由于他收藏富、阅历深、鉴别力强，深受海内藏家信任和推崇。张大千评为：“鼎革以还，海内遗老流人名士，咸集上海，而南北所藏名迹宝墨，亦先后来萃。先生尤精鉴别，几法绘名书，无不以得先生一言为定。”[5]

（二）赵叔孺艺术史地位简评

赵叔孺生前即已获得书画篆刻各方面多种声誉。他自幼即以画马得名，获福建林寿图青睐而被择为东床快婿。在上海时其画马之作称誉画坛，时人有“一马黄金十笏”之称。他的绘画作品，与吴湖帆的山水、冯超然的人物、吴待秋的花卉并称“四家绝技”、民国绘画“海上四大家”。沙孟海曾评其篆刻为：“赵氏所摹拟，周秦汉晋外，特善圆朱文，刻画之精，可谓前无古人，韵致潇洒，自辟蹊径。”[6]他在当时被誉为与吴昌硕比肩而立的印坛巨擘，“若安吉吴氏之雄浑，则太阳也；吾乡赵氏（时）之肃穆，则太阴也”。[7]赵叔孺弟子、著名篆刻家陈巨来对此也有评述：“迩来印人能臻化境者，厥惟昌硕丈及吾师赵叔孺先生，称一时瑜亮。”[8]

如果说诸家评论尚带有主观色彩的话，我们还可从当时篆刻石章的润金标准中一窥其情。

表1 民国时期上海篆刻石章名家润金一览

表1为孙慰祖根据1935年《西泠印社潜泉印泥发行所出品目录》和1936年《宣和印社出品目录》所刊印人润例而制。[9]另据陈巨来的朋友回忆，赵叔孺“所订润格为石章每字银圆六元，其他铜、玉、翡翠、玛瑙、鸡血、田黄则依质倍增。其入室弟子陈巨来那时的石章不过每字一元”。[10]这些记载，可以从另一个角度反映赵叔孺当时的艺术地位和社会影响。