Day 1 雍和宫大街的路牌
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学习内容：水彩的基础技法。
旅行的第1站是北京，笔者一直热衷于记录城市和人文，但还没有仔细观察过北京，这次终于可以好好地记录了。刚到北京时，笔者对这个城市的街巷还不太熟悉，并且在智能手机还未普及的情况下，出门总会迷路，此时唯一的指向工具就是路牌。这次记录的是雍和宫大街上的路牌，路牌旁边就是雍和宫，朝西走200米就是五道营胡同。现在智能手机已经普及，看路牌寻方向已经不是唯一的选择了，但是笔者还是很喜欢路牌，像图中这样交错的路牌尤为喜欢。
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出行指南
北京路牌的指向规律可以总结为“白东西，绿南北”，东西方向的路牌是白底红字的，南北方向的路牌是绿底白字的。将这个规律记住，并且结合北京街道的横平竖直规划，就不容易迷路了。除此之外，还有红底白字的胡同路牌。
☉ 起稿
起稿要点：线条的稳定性，线条距离的控制，物体前后关系的分析。
01 分析画面。本案例是两点透视小场景。因为拍照时相机和指示牌之间的距离较远，并且指示牌的厚度较小，所以物体的透视关系并不明显。此画面为仰视视角，视平线在图中靠下的位置。因此在起稿时将横向的线条微微向左下倾斜、垂线保持垂直，不需要根据灭点的位置进行绘制。
02 开始起稿。找到并确定指示牌和路牌的位置及比例大小，简单绘制出来即可。
03 绘制元素。细化路牌和指示牌的形状和结构，将路牌和指示牌的前后遮挡关系表达清楚。接下来刻画出路牌的厚度，同时要检查柱子的两条竖线是否连贯。
☉ 勾线
勾线要点：用线果断，适当使用抖线，过长的线条可以分段绘制。
01 勾勒结构。从竖线入手，平稳地向下运笔，以绘制出柱子的结构线，用线要果断。柱子下方的线条可适当使用抖线。用此方法绘制出部分指示牌的结构线。
02 勾勒细节。此步骤有两个难点：第1个是圆形的绘制，如果曲线的绘制不熟练就容易画歪，所以绘制时可以放慢速度并及时调整手臂的方向，过长的线条可以分段绘制；第2个是厚度的表现，在简单的画面中，物件的厚度能体现立体感。绘制圆形指示牌薄薄的侧面时，两条线容易贴合，所以下笔轻一些，速度慢一些。
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圆形的绘制方法
圆形是从正方形演化而来的，所以绘制圆形的物体时，可以先画一个正方形。画出正方形的对角线，对角线的交点为圆心。过圆心绘制一条垂线，与正方形底边和顶边相交的点为边的中点。正方形边的4个中点即为圆形的4个顶点，用圆滑饱满的曲线依次连接中点即可获得一个圆形（正面的圆形可以从正方形演化而来，有透视的圆形则不同，圆形的透视知识会在后面展开讲解）。
☉ 上色
上色要点：留白胶的使用，水彩技法的运用，光影的简单表达。
上色工具：黑天鹅3000S 8号松鼠毛水彩笔、阿尔瓦罗红胖子0号松鼠毛水彩笔、三菱高光笔、留白胶、史明克学院级24色水彩颜料。
参考用色
主要配色方法
金属柱子：使用
443群青＋
770佩恩灰作为固有色。在亮面适当多加
443群青；在暗面适当加入
322镉红。
绿色路牌：
552黄绿＋
553永固绿，在亮部多加
552黄绿。
蓝色指示牌和路牌：
443群青。
红色指示牌：
332镉红。
01 分析颜色。本案例是由灰色的金属柱子、绿色和蓝色的路牌、蓝色和红色的指示牌组合而成的，色块的边界明确。在刚开始使用水彩时，不必追求丰富的颜色变化，而应该把注意力放在锻炼水彩技法上。
02 使用留白胶留白。由于路牌和指示牌中有文字和图形信息，非常适合用留白胶来绘制。
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留白胶的使用指南
留白胶是一种非常方便的辅助工具，也被称为遮挡液。画面中细小的文字、标记、图形和高光等细节都可以用它来辅助绘制。有时不便携带留白胶，也可用高光笔来留白，但是细致程度比留白胶差一些。
上色前，将需要留白的区域用留白胶遮盖住，可以用硅胶笔来取胶。使用水彩笔取胶会使笔毛受损，可以使用废弃的水彩笔进行绘制。等留白胶完全干燥后开始上色，颜色干透后使用橡皮擦或硅胶笔擦将留白胶擦除，就可以得到一块干净的留白区域。
03 判断光源方向，绘制主体。在上色前需要简单了解画面中的明暗变化。本案例画面中的光源在右上方，一般越靠近光源的部分越亮，反之越暗。接下来从面积较大的区域或使用较多颜色的区域开始铺色。使用443群青绘制出画面中的蓝色部分。
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渐变技法
渐变技法和平涂技法一样，不同的是渐变技法需要在绘制过程中加水调和，绘制出均匀的明度变化。我们也可以尝试由浅到深，一点点地增加颜料来进行绘制。渐变是表现光影和立体感的重点，需要反复练习。
下面介绍练习过程中的要点。
第1点，运笔时力度均匀、速度稳定。
第2点，一笔画完后，用水彩笔蘸点清水，然后在调色区域调和一下，再画下一笔。上色过程中会不断重复这一步骤。
第3点，要一点一点地增加水分，一次性加入过多的水分会使颜色稀释得过快而形成断层，无法形成均匀的渐变效果。
04 绘制金属柱子。金属柱子是圆柱体，可以用渐变技法刻画出弧度。将770佩恩灰和443群青进行调和，绘制金属柱子，暗面适当加入332镉红。另外，柱子表面从右到左有明暗的变化，除了使用固有色来加深颜色，也可以加入固有色的互补色降低其饱和度。注意，为生活中的物件上色时不用过于均匀，这样反而可以体现其质感。
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点染技法
点染是常用的水彩技法之一，是指在铺好的颜色上面，趁水分没有干，在局部点入其他颜色，形成颜色的混合，常用来表现物体斑驳的质感。注意，点入颜色的水分不能比底色多，否则容易将底色冲散。
05 绘制指示牌和路牌。用渐变技法和接色技法为指示牌和路牌铺色，将552黄绿和553永固绿进行调和，绘制绿色路牌，使用332镉红绘制红色指示牌。注意，绿色路牌受蓝色路牌的影响，右侧会暗一些。
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平涂技法和接色技法
平涂技法是指将每块颜色均匀地平涂，是水彩中较基本的技法，需要达到涂色均匀、不出现水痕的效果。
平涂技法练习过程中的要点如下。
第1点，练习前需用水彩笔蘸取充足的颜料。
第2点，绘制时要在水平方向上从左往右运笔，运笔速度不宜过快，画完一笔继续画第2笔，不要来回涂抹。
第3点，每一笔之间的间隔时间不宜过长，否则重叠部分的颜色会不一样。
第4点，绘制时将笔身压低，用侧锋绘制大面积的颜色。
接色技法是指先在纸上画出一种颜色，然后用另一种颜色衔接第一种颜色的边缘，让颜色有过渡变化，属于混色技法的一种（此处的混色指的是颜色自然融合的过程，而非混合出新的颜色）。
接色技法练习过程中的要点如下。
第1点，要让颜色衔接得柔和、均匀，需要保持几次上色时的水分差不多，水分差异过大容易形成水痕。
第2点，衔接的间隔时间不能过长，否则底色干后衔接会变得生硬。绘制前可以将会用到的颜色在调色盘中都调好再上色，或者使用多支笔分别蘸取不同的颜料再上色，以缩短衔接的间隔时间。
06 刻画细节。刻画画面中指示牌和路牌的厚度和阴影。指示牌和路牌的边缘也是金属材质，直接铺色即可，但是要注意区分亮、暗面。
07 调整画面。用橡皮擦擦除留白胶。此时如果对高光区域不满意，可以用高光笔进行调整。接下来通过加深指示牌和路牌的暗面和绘制画面中的投影来增强层次感。用782黑色绘制指示牌上的文字。
