2.10.4 迷幻语言
正当瑞士字体的排印风格在美国如火如荼之际，在旧金山的海德艾斯布利地区出现了一种晦涩的海报语言。
在为菲尔莫尔礼堂（Fillmore Auditorium）设计的海报中，韦斯·威尔森（Wes Wilson）采用了手绘字体的形式，这样做的原因：第一，设计师没有足够的时间或资金制作机械字体；第二，手绘字体可以故意制作得难以辨认，继而成为特定观众的一种暗码信息。这种反主流文化的叛逆与传统广告注重广泛的可阅读性之间形成了明显的碰撞，如韦斯·威尔森为Association设计的演唱会海报，见图2.10-8。
◎ 图2.10-8 韦斯·威尔森为Association设计的演唱会海报
晦涩难懂的反主流文化叛逆与传统广告注重广泛的可阅读性之间形成了明显的碰撞。
维克多·摩斯科索（Victor Moscoso）是少数几位接受过正规培训的设计师，他以耶鲁大学平面设计美术硕士的身份来到旧金山。他创作的迷幻海报中加入了“热”调色盘，在这种色彩组合中，色度之间形成的对比非常鲜明，这是耶鲁大学的设计系主任、包豪斯艺术家约瑟夫·阿尔伯斯的色彩理论课堂上所教的一种色彩现象，摩斯科索把这个知识用到了海报创作作品中，见图2.10-9。
◎ 图2.10-9 维克多·摩斯科索为Chambers Brothers乐队设计的演唱会海报
迷幻语言很快传入美国，连成名已久的平面设计师也开始使用这种语言了。米尔顿·格拉瑟（Milton Glaser）与他的同学，包括西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）共同创办了图钉设计事务所，切瓦斯特一直经营着事务所。格拉瑟在事务所的插画作品中运用了一种理念式的创作手法。他为20世纪60年代的标志性人物鲍勃·迪伦（Bob Dylan）设计的宣传海报，为美国主流文化带来了迷幻语言，见图2.10-10。
◎ 图2.10-10 米尔顿·格拉瑟为鲍勃·迪伦设计的宣传海报