2.6.2 未来主义
在平面设计方面，未来主义主要体现在对诗歌和宣传品的设计里，见图2.6-3。版面反正规的编排形式成为提倡该运动精神的方式，其设计重点在于字母混乱编排所造成的韵律感，而不是字母本身传达的实质意义。
◎ 图2.6-3 未来主义在宣传品设计方面的体现
版面反正规的编排形式成为提倡该运动精神的方式，其设计重点在于字母的混乱编排所造成的韵律感，而不是字母本身所传达的实质意义。
艺术家、平面设计师、字体排印师也在未来主义的艺术运动中找到了新的自由。诗人、作家菲利普·马里内蒂（Filippo Marinetti）在1909年发起了这场运动。他在撰写的《未来主义宣言》中称：“动作和光摧毁了身体的物质性。”马里内蒂的视觉语言基于科学而非古典形式，在他1919年写的诗歌《自由的文字》中，充满了战争的混乱和喧嚣的嘈杂，见图2.6-4。字体排版中水平对齐和垂直对齐的形式消失得无影无踪。
◎ 图2.6-4 菲利普·马里内蒂的诗歌《自由的文字》
两位平面设计师E. 麦克奈特·考弗（E.McKnight Kauffer）和A.M.卡桑德尔（A.M. Cassandre）代表了未来主义对应用艺术的影响。考弗是从美国移居欧洲的设计师，他是20世纪20年代欧洲最有影响力的海报设计师之一。他利用鸟飞翔的动态感为英国报纸《每日先驱报》创作了一幅海报，见图2.6-5。海报中成片断形状的鸟（明显受到了立体主义的影响），在画面顶部腾空而飞，充满了能量，并与大面积的空白形成了鲜明的对比。享有盛誉的法国海报设计师卡桑德尔把字体排版和图像相整合，创作了充满活力的海报作品《不屈者》，将电报线接到了一张抽象人脸的耳朵上，见图2.6-6。他将未来主义中动作和速度的特性与立体主义的抽象性相互融合，最终形成一种混合风格并应用于艺术的宣传中。
◎ 图2.6-5 E.麦克奈特·考弗为《每日先驱报》创作的海报
◎ 图2.6-6 卡桑德尔的作品《不屈者》
佛塔纳多·德比罗是真正把未来主义的精神和部分设计思想带到平面设计中的关键人物，见图2.6-7。在他的设计中遵循了一定的视觉传达规律，并兼具未来主义的风格和大众喜闻乐见的设计特征。
◎ 图2.6-7 佛塔纳多·德比罗的广告设计