1.5　研究方法与特点

对于古代工艺美术史研究，获得尽可能全面的材料是基本前提。与研究相关的材料分为两大类——实物和文献，其中实物是研究的直接对象，也是材料的核心。明代传世丝织物数量较多，保存也相对完好，然而不易断代，研究价值较低。出土丝织物基本来自明墓，其中保存完好、纪年确切、丝绸丰富的墓葬少之又少。考古发掘具有偶然性和不确定性，不易建立起完整的时间序列，且出土丝绸往往色彩褪变、质料残朽、花纹漫漶，可供研究使用的数量十分有限，因此，出土物和传世品须结合利用。对照同类出土物，可以帮助确定传世品的年代；借助相似传世品的色彩图案，可以帮助还原出土物的本来面貌。

绝大多数明代丝绸随着时间积累而湮灭无踪，现存实物的数量、品种及纹彩都不足以反映当年丝绸全貌，仅凭实物也难以知晓丝绸的使用情况。工艺美术史研究的目的不仅是单纯以作品分析艺术风格，还应关注政治、经济、科技、民族、地域、风俗、审美等对造作的影响，解释风格演变的深层原因。因此，以文献资料补充实物的不足便是唯一可行且有效的途径。本书所使用的文献资料包括各种文字记载，也包括与丝绸相关的图像。正是有了这些材料，实物的缺失才得以弥补，风尚习俗才可以解说。因此，本书用文献调查法梳理史料，以观察法辨析实物和图像，以比较研究法寻找丝绸与其他工艺美术门类间的关联。针对不同材料，研究的方式也不同，所做的研究大致可概括为以下几点：

第一，取样典型实物。传世丝绸的数量难以估计，且不易确定时段，少数时代明确且能代表丝织水平的织物是最佳的研究样本。在研究出土物时，尽可能选取有纪年、等级高的墓葬中的丝绸为样本。

第二，甄别校勘文献。明代的文献数量庞大，品质良莠不齐，分清源与流是认知史料价值的关键，筛选时须格外留意文献的年代、作者生卒时间、文献刊刻版本等信息，尽可能使用最原始的材料。为避免古籍中的讹误，在使用重要条则时，尽量以其他版本的文献校勘。

第三，实物与文献互补。工艺美术研究立足于对文献和实物的占有与解读，尽可能多地利用原始资料是完成本书的基本条件。尽管文献和实物资料都难免缺失，但将两者相结合，互补有无，尽可能串连起较完整的时间序列，并在其中选取典型样本深入分析，便能够把握明代丝绸发展演变的线索，还原其历史样貌。

第四，划分时段和地域。明代中晚期社会发生了较大的变革，官府和民间丝织生产的组织方式也不断变化，这必然影响丝绸生产的区域、数量、品种乃至艺术风格。针对这个问题，可进行分期研究，并对比各地区的生产消长，以便更好地展现其演变的脉络。只有以时间和地域两条线索为经纬，梳理串连文献和实物，才能在纷乱的材料中摸索出规律，把握明代丝绸发展的脉络，将生产重心迁移、产量增减、纹彩变化、使用风气更替的深层社会原因阐释清楚。

与社会史、科技史、考古学的视角不同，本书是以工艺美术史的方法来研究明代的丝绸，因此会有如下特点：

第一，打破材质界限。同时代的工艺美术品总会呈现出共有的时代风貌，各门类之间也会相互借鉴和影响。门类史研究一旦有实物缺失，同时期其他门类的造作就显得分外重要，因此打破材质的界限，以全局的视野来对比各个门类的作品，才能更完整地把握时代特征。

第二，关注历史地位及影响。丝绸在明代工艺美术中具有较为特殊的地位。在域内，其色彩和装饰题材常常为其他门类造作所借鉴；对海外，无论是永乐宣德时期的郑和下西洋，或是隆庆以后的海上贸易，丝绸的大批输出都必然传递着彼时中国的艺术风格。通过这些研究，可以了解明代丝绸对后世的影响，衡量其在丝绸史上的地位。

第三，突出学科特点但不拘泥于学科界限。在现有对明代丝绸的研究中，有相当一部分来自考古、纺织、经济等学科，这些研究或提供了详细的数据，或鉴定了工艺，或探讨了丝绸对明代经济的作用。本书可以参考这些成果，以工艺美术史研究的方法，着眼于对明代丝绸艺术风格的总结，并探究风格形成的原因。