4-1 米兰的圣沙弟乐圣母堂

拉斐尔《雅典学院》局部，弯腰演算的老者据说就是以伯拉孟特的形象绘制

1446年布鲁内莱斯基去世的时候，多纳托·伯拉孟特（Donato Bramante，1444—1514）才刚刚出生不久，等到了这个世纪结束新的世纪开始的时候，他已经当之无愧地成为意大利文艺复兴运动的标志性人物，将要引领意大利建筑到达一个“完全征服古代，并充满自信地加以进一步扩充和修正的”崭新阶段。[21]56

伯拉孟特出生在乌尔比诺，并在那里接受人文主义熏陶。1481年，比达·芬奇早一年，他来到米兰为卢多维科·斯福尔扎效力，为其建造了许多建筑，其中最有名的是圣沙弟乐圣母堂（Santa Maria presso San Satiro）。

圣沙弟乐圣母堂平面图。其东端圣坛只有『微不足道』的空间深度

这座教堂的东端紧邻一条窄巷，空间发展受到很大限制，如果按照传统的教堂布局方式，实际上只能够安排下中厅和横厅，没有空间安放圣坛，所以不得不形成T形的格局。为了解决这一难题，伯拉孟特将他在乌尔比诺公爵府中学习到的透视错觉装饰手法用在了圣坛壁面上。从中厅看去，圣坛空间毫无破绽，完全做到以假乱真。

圣沙弟乐圣母堂内部，从中厅向圣坛方向看。尽端的圣坛空间实际上是画出来的，但却能以假乱真

圣沙弟乐圣母堂圣坛近景

在这座教堂的北、南两侧各有一座小空间，分别是小礼拜堂和洗礼堂。在这里，伯拉孟特对集中式空间设计进行了最初的尝试。不久之后，他就要将这种文艺复兴艺术家最喜爱的空间表现形式推向巅峰。