谈剧论艺

旧剧构造之要素

日前接到了编辑先生大函，披阅之余，知道是为征《实报半月刊》文字，在先生葑菲不遗，集思广益，下询到了不学无术的我。我接到这封征函，真是受宠若惊，既苦于我自己俚陋不文，又见这第一期《实报半月刊》上，尽是些闻人硕彦的杰作，琳琅当前，我既有一知半解，何敢班门弄斧，东施效颦呢？但既受了先生的青睐，想起我常演唱的《珠帘寨》上有两句话，对于此函正是“却之不恭，受之有愧”，无奈何只好硬着头皮，想点一得之悉，来供献给好读《实报半月刊》的观众。一来是勉强交卷塞责，二来我也借着这机会，在报纸文字上滥竽充数，与社会上作一席的谈话。主意拿定，于是搜索枯肠想了半天，总没有什么出人头地的见解，那么只好三句话不离本行，我是旧剧演员一分子，就以眼光所及、思想所到、阅历所经、操业所得的旧剧浅识，说说旧剧的构造元素吧！

旧剧的根本构造，大部分为艺术，分析言之，内中有音乐，有歌调，有化装，有武工，有表情，有做派，借用历史或社会事实，来将以上各种艺术融合在一起，蔚为旧剧大观，与话剧（新剧）专注重写真者不同。往往评剧的人，拿着事实眼光来评论旧剧，谓为某处不像真事，某幕不近人情，殊不知缩世界山川于方丈之台，述千载事实于刹那之间，迈步数万里，转眼几十年，片幕为城，一鞭当马，自与事实大相径庭。不过旧剧，音也，节也，腔也，调也，身手之夭矫，歌唱之抑扬，斯则为旧剧的构造，偏重乎赏心悦耳、充分其美的表现而已。不然述而不作，朴实说理，则所谓音也，节也，腔也，调也，身手也，歌唱也，将可一扫而空，则根本上可以抹倒声剧，故吾一得之愚，旧剧乃艺术的构造，而非仅述事实已耳。顾戏剧有人谓之高台教育，此局外人之语，连良为旧剧演员之一，则不敢妄袭此语自重。然戏剧实具有潜在的感化力，故演者不可偏重艺术美的成分，而置风俗世道于不顾。必期于世道人心，不无裨益，则编新剧者，不可不三致意焉，兹为解剖言之如左：

甲　戏旨

旧剧为艺术构造既如上述，然而取材之意，务要顾虑世道人心。要而言之，不外奖善惩恶为宗旨，尤须兼顾开迪民智。关于有碍于蔽塞风气或带诱惑性的戏剧，务宜力为改革删除，不可流于淫靡，不可囿于神怪，即或寓言托迹，亦须警心惕俗，斯为戏旨上乘。

乙　戏史

旧剧必采取某一种事实以编成之，务须求有历史价值，对于事实总以翔实正确为妙。虽演剧不无烘托，要之不可数典忘祖，变本加厉。是非岂容颠倒，公道自在人心。至若社会事迹，虽不论其朝代，而当循理顺情，亦不可矫情逆众，出乎规矩以外，以求炫奇耳目。

丙　戏情

一戏有一戏之事实，一戏有一戏之情理，编戏如作文然，不可质白无味，不可直叙平铺。戏的结构，要有曲折翻转，要耐人寻味，要百读不厌，不可一望而知。情节新颖，构造缜密，场子紧凑，关节离奇，富有新的趣味，合乎人情之常，总期不悖父慈子孝、老安少怀为要。

丁　戏词

旧剧重念唱，于是乎不能无词，戏词之精粗，实足以表现全剧之优劣。然戏词固不同文章诗词，诗文重典雅，戏词重明白，一种要合乎剧中人的身份，一种要使观众雅俗共赏，人人明白。但是戏词也分在什么地方用，类之问答时，必须求其简捷明白；述说景致时，或坐场诗篇，如粗俗不堪，则未免太鄙俚矣。

（原载：1935年第3期《实报半月刊》）