二、世界民族音乐的文化区划

（一）世界民族音乐文化区划的依据

1.客观基础和文化背景

任何社会意识形态都有其生成背景。同样，世界民族音乐之所以形成若干个彼此既有联系又有区别的文化区划，也有它的特殊的环境和条件。

从地理、地形看，世界上各地区的水系、山脉、地形、气候的特点，都成为形成各自独特的音乐风貌的客观基础。

河流水系，一方面为人类的生活、生产提供了宝贵的水资源，另一方面又成为过去人们之间交通的联系网络。因此，古代人类文明的发源地都往往是与大江大河联系在一起的。埃及文明发生在尼罗河流域，中国文明发生在黄河流域，古印度文明与印度河密切相关，巴比伦文明发源于幼发拉底河和底格里斯河。同样与此相关的埃及音乐、中国音乐、印度音乐、美索不达米亚音乐等也与这些河流结下了不解之缘。

崇山峻岭常能阻隔人类之间的交流。因此，山脉对于音乐文化的传播往往起着阻挡和分割作用。正如美国音乐学家奈特尔（Bruno Nettl）指出的那样：“在一些个案中，自然区域显然与音乐区域相符合，天然的障碍影响到音乐的界线。最明显的就是喜马拉雅山山脉，它好比在东方的两个主要音乐形态之间划了条很突兀的界限。”由此所形成的以中国为代表的东亚音乐文化区与以印度为代表的南亚音乐文化区，无论在音组织（律制、音阶、旋法）、节奏，或是在乐器、演奏形态等方面，都表现出明显的区别。

地形、地貌的区别，往往带来音乐体裁和音乐风格的差异。居住于草原上骑马的游牧民族，与丘陵、平原地带的农耕民族，以及生活在海边、活跃于海上的海洋民族，他们之间在音乐节奏方面所呈现的不同特点是十分引人注目的。

此外，气候的影响也是不容忽视的因素。在亚洲，温带地区、亚热带和热带地区，以及沙漠、干燥地区，在音阶运用上，分别表现出五声性、五声与七声相结合、七声性的特点，与气候条件的差异有关。

因此可以说，地理条件对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的客观因素。

另外，音乐作为文化中的一个门类，又与各民族的历史、文化、社会之间有着多方面的联系。在对世界各民族的音乐进行文化区划分时，决不能把音乐视为一种孤立的文化现象，而应当把它同培育它的文化背景联系起来，广泛汲取文化地理学、考古学、民族学、民俗学、语言学，乃至生态学等学科的研究成果，进行整体的、综合的、科学的分析研究。既要考虑到人口迁徙、社会变革、经济发展、政治从属关系，又要注意到历史上的民族交流、文化渊源与衍变、现实中的语言系属、社会文化形态等，弄清各民族音乐风格的来龙去脉，使音乐文化区的划分有可靠的历史、社会、经济、政治、文化依据。

2.音乐本体特征

世界上每个民族的音乐文化之中，既包含着与其他民族音乐文化不同的因素，又包含着与其他民族音乐文化相同的因素，正是通过这些相同的因素，而将各民族音乐文化结合成一些网络状的音乐文化体系；并由于这些因素的相同范围大小不一，从而形成了不同层次和不同范围的音乐文化体系，以至最高层次和最大范围的世界音乐文化体系。由于这些因素均属音乐本身的范畴之内，所以，我们称之为音乐本体特征。主要包括三个方面：一是音乐的体裁形式方面的特征，如印度尼西亚的甘美兰、阿拉伯的玛卡姆、非洲的鼓音乐等；二是音乐形态方面的特征，包括：音组织（律制、调式、音阶、旋法）、时值（节奏、节拍、速度）、曲式结构、乐器（特色乐器及其特征）、演奏风格、演奏形态等；三是各民族对各自音乐的理解，对音乐在现实生活中的地位、作用的认识，以及由此所形成的音乐观。

（二）世界民族音乐的九大区划

根据世界上各民族音乐风格特色的差异，并参照以上各种文化背景，可将世界民族音乐划分为九大区域。即：

1.东亚音乐文化区

2.东南亚音乐文化区

3.南亚音乐文化区

4.西亚、中亚、北非音乐文化区

5.非洲音乐文化区

6.欧洲音乐文化区

7.北美音乐文化区

8.拉丁美洲音乐文化区

9.大洋洲音乐文化区