第三节 音乐特征

东亚音乐文化区音乐具有追求古朴典雅的横向旋律音乐美的审美特征。其音乐形态特点如下。

一、弹性节拍和弹性节奏

欧洲音乐术语中的节拍是强拍与弱拍的有规律的反复，是规整而准确地得以重复的。然而，在东亚，无论中国、朝鲜半岛，或是日本、蒙古，都存在着两种类型的节拍：一是非均分律动的自由节拍，在中国的戏曲中叫“散板”，山歌、牧歌、花儿、信天游中都普遍存在；在日本叫“追分样式”；在蒙古叫“长调”。二是均分律动的有规律节拍，在中国戏曲中叫“上板”，如小调、秧歌、二人转等音乐形式中也普遍运用；在日本叫“八木节样式”；在蒙古叫“短调”。但是，东亚音乐即使是均分律动的有规律节拍，其强弱交替、速度缓急也是有许多伸缩余地的，如中国戏曲中的“撤”、“催”等。因此，我们称之为“弹性节拍”和“弹性节奏”。

二、五声音阶和五声性旋法

东亚各国普遍存在的音阶是五声音阶。如：（1）sol、la、do、re、mi、sol；（2）la、do、re、mi、sol、la；（3）mi、fa、la、si、do、mi；（4）do、mi、fa、sol、si、do。

其中，（1）（2）属于无半音五声音阶，主要运用于中国、朝鲜、韩国、蒙古，在中国称为“徵调式音阶”、“羽调式音阶”；日本也有运用，称为“律音阶”、“民谣音阶”。（3）（4）属于有半音的五声音阶，主要运用于日本，分别称为“都节音阶”、“琉球音阶”。

在中国，尤其在古典音乐、戏曲和中国北方，也存在着各种七声音阶，但是，在其旋律进行中，往往按照五声音阶的方式进行，如si、re、si、la、sol，^#fa、la、^#fa、mi、re等，避免了乐音之间的半音进行，而区别于欧洲强调导音倾向的半音进行，具有平和的性质。

三、渐变的音乐结构

从单音结构看，中国汉族的单音常在发音过程中有音高、力度和音色的变化，被称为“带腔的音”，这是和汉语的声调变化与字义变化紧相关联的特点相联系在一起的。在朝鲜、韩国则有摇声（转声）、弄弦和退声（折声）。

从乐曲结构看，中国琴曲的“散起、入调、入慢、复起、尾声”，中国戏曲的“散、慢、中、快、散”，日本的“序、破、急”、“起、承、转、结”，都属于讲求承前启后的渐变规律的曲式结构原则。因此，在乐曲的整体发展中给人以平稳、自然的感受。

四、单音性的音响表现形式

在东亚地区的音乐中，普遍运用单音性的音响表现形式，即注重于横向旋律的发挥。虽然也存在着一些多音性，如日本的筝乐、三味线音乐中的多音性，中国一些少数民族中的多声民歌，汉族的某些劳动号子，戏曲说唱的唱腔与伴奏之间的复音因素等，它们都有多种多声组织形式，或近似复调，或近似主调，为音乐表现带来了新意。然而，这种多音性是以横向旋律的展开为主旨的，由此而产生的纵向效果，并未形成对东亚传统音乐注重横向旋律发挥的音响表现形式的一种质的变化。

正是由于以上这些音乐形态的共同作用，所以形成了东亚音乐具有古朴典雅的横向旋律美的音乐审美特点。

复习题

1.简述东亚音乐文化区概况。

2.简述日本传统音乐体裁、特色乐器及其代表性作品。

3.简述朝鲜半岛传统音乐体裁、特色乐器及其代表性作品。

4.简述蒙古传统音乐体裁、特色乐器及其代表性作品。

5.略述东亚传统音乐的特征。

6.选择或创作一首歌词，试用东亚某国家、地区的特性旋律音调、节奏作即兴演唱，或为之谱曲。