本韦努托·切利尼
Benvenuto Cellini

剧情梗概

故事发生在16世纪教皇克雷芒七世时的罗马。

第一幕：第1场：忏悔节星期一。教皇的司库贾科莫·巴尔杜契（男中音）家中。他心中烦恼不已，因为，教皇委托放荡不羁的才子切里尼（男高音），而不是费耶拉莫斯卡（男中音，1838年演出时为男高音）塑造一尊除掉蛇发女怪美杜莎的英雄珀尔修斯像，费耶拉莫斯卡是教皇的雕塑师，巴尔杜契女儿特雷萨（女高音）未来的夫婿。切里尼戴着假面具，唱着狂欢节的歌，把夹着一张纸条的花束扔给特雷萨。特雷萨因爱情而感到不安，她唱起谣唱曲“Entrel'amouretdevoir”。切里尼来到她的家中向她求婚。费耶拉莫斯卡躲在门后偷听到了切里尼与特雷萨要在狂欢节私奔：届时，切里尼和助手阿斯卡尼奥将伪装成修道士到广场上与特雷萨会合。巴尔杜契进来，惊讶地看到女儿特雷萨仍未睡觉。切里尼赶快从敞开的门溜走。特雷萨解释道：她听到好像有个小偷进来了。令她吃惊的是，费耶拉莫斯卡在她房内。仆人和邻居都被叫来捉贼，在混乱中费耶拉莫斯卡狼狈地逃走，大家朝公共饮水泉方向追去。

第2场：傍晚，科伦纳广场。一边是酒店；另一边是讽刺诗人卡桑德罗的剧院。切里尼在思考，荣誉曾是他追求的唯一目标，现在他心里只有特雷萨。接下来的两个场面：在酒店里饮酒作乐的金饰匠们的合唱和罗马狂欢节，是这部歌剧音乐的高潮。从配器、节奏、结构等方面总结了柏辽兹从罗马学成归来风格的发展和成熟。那种明亮欢乐的音乐，直到《哈罗尔德在意大利》的“阿布鲁兹山民小夜曲”中才再次听到。切里尼的助手阿斯卡尼奥（次女高音，1838年演出版为女高音）带来从教皇金库拿来的钱，珀尔修斯像将在明天浇铸。但是，吝啬刻薄的教皇司库巴尔杜契提供的金额，只够切里尼和工匠们付酒钱。

金饰匠们在唱歌时，切里尼去与讽刺剧院经理卡桑德罗安排狂欢节夜晚的娱乐节目。

神情颓丧的费耶拉莫斯卡雇来剑客波姆佩奥（男中音），他们计划在狂欢节时穿上与切里尼和阿斯卡尼奥同样的修士衣服，希望能成功地把特雷萨骗走。费耶拉莫斯卡练习剑术，以防届时与切里尼发生冲突时斗剑。

号角声召唤民众前往卡桑德罗剧院。广场上挤满了狂欢的人群。巴尔杜契和特雷萨登场，接着，切里尼和阿斯卡尼奥分别穿着白色和蓝色的修士服装进入。在著名的萨尔塔勒罗舞曲一场，妇女和儿童们在跳舞，卡桑德罗剧院的演员们努力吸引人们过来观看。大号和大鼓声伴随下，哑剧《贪财的希腊弗里几亚国王迈达斯，或蠢驴的耳朵》开始了。花衣丑角阿列昆唱了一首动人的小咏叹调，教皇的司库只付给一个硬币（隐射巴尔杜契给切里尼创作雕塑的钱也这么多），余下的钱都给了蠢驴。巴尔杜契知道是在讽刺自己，气得去殴打哑剧演员。混乱中，切里尼刺死了费耶拉莫斯卡雇来的剑客波姆佩奥。祈祷钟响起，狂欢节结束，四旬斋开始。黑暗中，切里尼逃走，阿斯卡尼奥带着特雷萨离去。穿着与切里尼相同衣服的费耶拉莫斯卡被误当作杀了人的切里尼逮捕。

第二幕，第3场：四旬斋第一天傍晚。切里尼的雕塑工作室，珀尔修斯雕像的模型高耸在舞台上。阿斯卡尼奥和特雷萨在这里等切里尼。一位身穿白衣的男修士从街上走过，哼唱着圣母玛利亚启示祷文。切里尼进来与他们相聚，讲述他逃走的经过。三人决定放弃创作雕像，一起逃亡，但为时已晚，巴尔杜契和费耶拉莫斯卡一起进来，在一首六重唱中互相冲突，达到这一场的高潮。巴尔杜契坚决要把特雷萨嫁给费耶拉莫斯卡。红衣主教（男低音）带着随从进入。他看到珀尔修斯雕像尚未完成，切里尼又被控告杀人和绑架，决定另选他人来创作雕像。切里尼大胆反抗，威胁要打碎雕像的石膏模型。这一威胁虽然无理却很有效：红衣主教同意仍让切里尼继续创作，但明天晚上他将再来，届时柏修斯雕像尚未完成，切里尼将被绞死。

第4场：这天晚上，切里尼的铸造工作间。阿斯卡尼奥和切里尼相继登场，幕后传来铸工们的合唱。巴尔杜契和红衣主教进来看塑像的浇铸情况。由于可供熔炼的材料不足，铸造就要失败。切里尼断然决定将他创作的所有金、银、铜以及合金的艺术品，全部投入熔炉。一件稀世作品——珀尔修斯像铸造成功。巴尔杜契承认切里尼是自己的女婿，教皇也赦免了切里尼。

评介

《本韦努托·切里尼》原来写成一部带说白的歌剧，属喜歌剧体裁。后来柏辽兹按照正歌剧的格式，将说白改成宣叙调。歌剧首演前排练了29次，又有著名的男高音吉尔伯特·迪普雷和法国最优秀的女高音朱丽叶·多鲁斯格拉斯加盟，然而首演之夜彻底失败。迪普雷的嗓音极差，听众发出嘘声，大喝倒彩。此后，这部歌剧搁置了十四年。柏辽兹确信它的艺术质量，在《回忆录》中写道：“我认为这部歌剧具有丰富的创意，充沛的活力以及前所未有的明亮色彩”。李斯特在魏玛首演了瓦格纳的《罗恩格林》之后，想再上演《本韦努托·切里尼》。但是柏辽兹没有能够及时为这次演出校订总谱，李斯特只能用删节的形式上演。直到1966年科林·戴维斯在科文特花园歌剧院的演出，才采用了巴黎完整的版本。

《本韦努托·切里尼》并非只是文艺复兴时期一位艺术巨匠的肖像，它是对青春的激情颂赞，也向人展示了活生生的意大利，有一种激动人心的力量。柏辽兹不喜欢瓦格纳歌剧庞大结构严格地首尾一致，尽可能地让自己的作品富于变化。这部歌剧的速度极快，乐队写作相当困难，甚至最优秀的指挥家都望而生畏；炫技性的演唱也是这部歌剧全体歌唱家必备的能力。切里尼就是演唱要求很高的角色，男中音巴尔杜契需要一个非常有才能的性格演员。合唱场面写得非常精致，特别是狂欢节那一场。整个作品具有轻松活泼，极其开朗的特征。