布伦塔河边的阿尔卡迪亚山庄
L'Arcadia in Brenta

第一幕：布伦塔河边上的阿尔卡迪亚庄园风景宜人，主人法布里齐奥（男低音）一年来在这里纵情款待各种宾客和外国友人。福雷斯托（男低音）费劲口舌也没能使他醒悟到钱已所剩无几，而来客仍旧源源不断！三个女宾罗萨娜、劳拉和吉阿辛托（女高音）歌颂了这诗情画意的生活和美景，使法布里齐奥相信她们对他多么心驰神往，多么想引起他的注意。林多拉夫人很快也来了，她走点路就颇有微词，还不时抱怨这儿太嘈杂、有异味，做作至极，在对法布里齐奥及其房客挖苦一番后走开了。贝勒扎公爵则是另一个极端。他不能自已地用华藻和韵诗恭维法布里齐奥和山庄，极尽夸张之能事。法布里齐奥对他的喋喋不休感到束手无策，从起初的飘飘然很快变得不耐烦，最后愠怒地威胁道，“大人，要么你走，要么我走。”贝勒扎走后，法布里齐奥痛苦地意识到又来了两个庸人，阿尔卡迪亚已来日无多，他希望至少能够通过拍卖来维持女士们对他的好感。第一幕终场是法布里齐奥、林多拉和贝勒扎的会谈，法布里齐奥给的烟把大伙呛得不行，特别是敏感的林多拉。

第二幕：法布里齐奥被激怒了，他向三位女士献殷勤被婉拒，送的礼物转眼又到了她们的男伴手里。福雷斯托为了安抚法布里齐奥追回了礼物，接着说公爵有个主意：当晚大家临时排个喜剧。公爵演小生辛提奥，林多拉演他的情人戴安娜，劳拉演戴安娜的女仆科伦比娜·米娜蕾拉，法布里齐奥饰滑稽的仆人普尔西内拉；而最能插科打诨的角色则留给了福雷斯托——戴安娜之父潘泰龙。戏开场了。科伦比娜爱上了普尔西内拉，她慨叹自己平淡无奇的生活和微不足道的社会地位，唱了首辛酸的咏叹调。很快就是加鲁皮杰出的首个扩展终曲：潘泰龙由开始的反对最终同意了婚事，孩子们欣喜若狂。不断变化的拍号与节奏、灵活的转调和细致入微的音乐表情将这一切表现得淋漓尽致。

第三幕：第二天，房子已经空空如也，连杯热巧克力也不剩了。最后，所有人——包括不情愿的法布里齐奥——都同意去罗萨娜的庄园，去继续他们的阿尔卡迪亚之梦。加鲁皮用欢快的终场合唱表现了这一振奋人心的决定。

评介

《布伦塔河边的阿尔卡迪亚庄园》是喜歌剧史上里程碑式的作品。加鲁皮和戈尔多尼的长期合作一直持续到1750年，这是他们的首次搭档，却已显示出两人最主要的风格特征。整部歌剧中，戈尔多尼笔下对社会机敏而不失优雅的讽刺被高度诗化和喜剧化，与加鲁皮卓越的戏剧意识交织在一起熠熠生辉。第二幕终场比五年后的同类段落要短不少，加鲁皮巧妙地将动听的旋律、层次分明的织体和意大利特有的诙谐熔于一炉，锻造出快节奏而多样化的诗歌对白。这样看来，戈尔多尼的阿尔卡迪亚并非指尊贵而睿智的罗马阿尔卡迪亚学会，而是一次对威尼斯贵族避暑山庄的小小讽刺。歌剧获得了预期的成功，由此形成的戈尔多尼—加鲁皮模式成为18世纪中叶喜歌剧领域最重大的突破。