第29章 许淇
许淇（1937—2016），生于上海，著有散文诗集《城市意识流》《词牌散文诗》，散文集《许淇散文选集》《草原的精灵》。
在高层楼里
在水泥预制板构筑的柩匣子里，你是否向往太阳与绿色的世界？并非铝合金窗框和厚丝帘幕，是二氧化碳挡住地球表层的红外线辐射空间。
屋角无形的蛛网捕捉无形的尘，我捕捉有形的诗的元素，不论是氢、氧、碳、氮……诗的化学成分起了变化？
（诗非莴苣菜，有温室效应，成长飞快。）
还有水。水的地层地表。水和露和雨。水的阻塞和循环（厕所待修，不住地滴水，像钟摆）。
你渴望绿色，正如全球环保的生物链中金灿的希冀之一。
犹如早早升起在烟囱上空的月亮，皎洁在灰雾旋卷的飓风里凸现。月亮是永久的冻土带。鼎沸的岩浆呈热融下沉和坍塌。
在高层建筑办公室的四壁，有一面窗户下望大街如冰河，半夜无人，祖先们皆躲进史前洞穴，将自然还给无生物么？
（厕所坏了，有规则的滴水如钟摆，渗入时间之褶痕。）
黎明潮落，雾散时，软底质的滩涂渐渐凹露。高楼凝固的浪峰将天空切割成电子音乐。
梦见自动梯从窗口探出，越伸越高，直奔天堂的门。爬出预制板格子框架去用一页诗稿将城市拂拭明净……
（选自《人民文学》，1994年第5期）
我是城市
这是个充满了芳香和刺鼻的涂料气味的城市。我用高楼丈量城市的脚步。
日光搅拌着尘埃，我是滚烫的路，忌怕沙沙擦响的车辆长队，梗死了硬化的动脉。雷似的钢铁机械起搏我的心脏。灰色的混凝土是我的陈旧的衣着。我是驶上高速的飞轮，让命运不断地磨砺和撞击。
什么时候城市有了广场有了喷泉？往昔罗马的雄辩家和法兰西的革命家辞藻泉喷，在广场还是大殿？
我是我们新城市的广场、喷泉、草坪；夜晚草坪上浮着唧唧哝哝的私语，犹如喷泉和海底沉钟的尾音。
我记录下一个又一个故事。我是夜总会金钱的奴隶，被肉体折磨得筋疲力尽。我是都市病患者，比桥堍洞健康的老乞丐更甚无奈。我是被“双规”的贪官，经历了犹同“拉奥孔”毒蛇缠身痛苦挣扎的两天三夜，最后在凌晨四时，爬出窗口一跃，成“自由落体”……
我是城市的宏大叙事。一人一世界，构成同时态的非英雄的日常史诗。
从遥远的地球的另一端，来了新奥尔良的爵士，还有蹦蹦跳跳的“猫王”，带来最新的“流感”，使一部分人温度升高。全世界都少不了追星族和发烧友。连狂热的金斯堡都皈依佛陀。然而此情此夜，布鲁士、摇滚、踢踏……不用摇头丸的兴奋剂，高潮捅破高潮，精液四处溅射。然而同时，在音乐的圣殿，“偶像派”钢琴大师的梅特纳奏鸣曲，被称为凄艳的绝美，隔着一条竖琴的森林河流，潺潺地在城中淌过。我犹如这支交响体积小的定音鼓，简单沉重而具张力，在休止的一刹那，将其金属的节律抽空。
我是摩天楼，大玻璃窗全方位吸纳广袤。鳞次栉比的屋顶连屋顶，将颅盖打开，只见地狱和天堂的复杂迷宫，何处有一枝飘摇的思想芦苇？
我是江海关大厦的电子钟。谁望着我的面孔便一片惊慌。我无情且多情地宣告：有的过时了，有的即将来临。
我是这同一时刻已经来临的无数新生儿！
我是春天匠师亲手制作的美丽风筝，凭借一对饱含希望的眼睛，愿成为希望的眼睛的磁黑引力之凝聚点。
更高再高，我愿是越城市凌空而过的航天梦，银翼扯一块白云拭拂蓝天。
我是血红的木棉。絮白的雪。报刊上的快餐文化。展览会里平庸的构思。一尊抽象的雕塑的符号和数。
我是电火，我是激光，我是超声波，
是氟，是铀，是铌，是镭锭和稀土……
我是城市的一首诗！
（选自《海燕·都市美文》，2005年1月号）
城市雕塑
一
街心公园应该有一尊雕塑，我曾梦见它一夜间矗立起来，是王尔德童话中的快乐王子。孩子们推开窗户：这是谁呀？一只燕子从快乐王子的脚下飞上肩头。
如今的孩子只熟悉变形金刚和哈利·波特。
二
我不反对一些无文学性和道德意义的纯粹造型，它们调和了人对自然的专横与强暴。
难道城市雕塑应是终年翠绿的大树？应是白云堆积的雪山？应是天降一块奇异的陨石？
是地质运动后大自然创生的存在物——崩离山体的石头、森林大地的生物遗骸、变形的始祖鸟……
三
现代建筑崇尚简洁主义，现代城市雕塑亦如是。
物化表呈为时空、行为、行动的艺术，促使城市的公众意识的神态、形态、心态的相和谐。
我爱好简洁的中国定窑、均窑和希腊古瓶，讨嫌清代宫廷彩绘的工整、烦琐、富丽。
亨利·摩尔是简洁的，我的视域到此为止。
简洁。老子出关只带青牛和道。高山流水之音竟至无弦。一种现代主义美学定向符号，属于东方思维。
空白和大写意。
四
城市雕塑是建筑的延伸，是建筑中不实用的非功利的美的部分。
五
广场上的雕塑，它是青铜铸成的，和罗丹的《思想者》同样材质。思想者用肉体思想，每一寸肌肤都在痛苦挣扎。
《思想者》宜置于大展厅的一角，因为它是独立的，它并不需要凭借四周的假设空间，思想从身体的内部爆发。
广场都是公众的。是现代社会意识的根基，是多维异质构成要素间的统揽，多元观念的对立与混成。
六
它是雪花大理石刻成的。石的表面冰冷，而当你用手指扪触，犹如抚摩温热的肌肤。那每一道裂缝，刻着时光的涟漪。
它用钢管弯曲而成。是西班牙的米罗画在纸上的稚拙的线，关于鸟和太阳和音乐，让人们追寻童年。
它是一双巨人的鞋，是外星人遗落在城市公园的草丛间？除了大，它不过是一双普通的劳保鞋，照搬日常琐细，以生活中的日用品，表达纯粹的物的观念。
我排斥玩世现实主义和痞子文化，排斥卡通式和波普式的夸张。所谓乐观，仅仅挑逗笑的本能，我却丝毫笑不出来。
七
在广场和楼厦中间，我看到尖锥三角形的山峦，铝质制品模拟流注水化石的肌理，是冰川时期生物的回忆。
铝合金、玻璃钢、稀有金属或……这些新工艺材料制成的城市雕塑，其空间构成和面的组合是几何形的。几何，现代造型的道具。用点、线、面造型要素构成，它的对称、节奏和韵律如同一曲商籁。
正方形——匀恒、平静。
锥形体——意志的拓展。
三角形体——围实、稳定。
平行六面体，棱角立方块，梯形和波形，象征多侧面的生活广角镜。
九
我们身处待发现的世界。
我们适逢正发现的时代。
“星际”“生命之圈”是城市雕塑的主题。
垂直的白色立面，白色的凸形曲面，对角斜置，两个水平体连接在一起，颠覆，解构，整合，重组，阐释范式的解放，使作品的构成因子，有了未来的元素。
一堵毛坯的水泥墙的审美价值往往胜过炫富的菩萨金身。
（选自《西湖》，2005年2月号）
弗吉尼亚·吴尔芙
她记录下一刹那。
在人的一生中，有过重要的一刹那，这一刹那完整如成熟的果子，无数时间已经孕育成它的生命；那再生的核，将会繁衍不尽的一刹那。
譬如临终的一刹那，是界限，是黑沉沉的河，是对着阳光的万花筒。当肉体跨越过去的时候，滞留在河对岸的爝火是否会华严一灿呢？
婴儿初生的一刹那，是否在他或她的意识深处划过一道印痕？以至有一天，冰山冒出水面的顷刻，海便沸腾起来。
人人都有一间自己的房子，这房子的空间可以拓展到天涯。望着墙上的斑点和天花板的水渍，牵引潜在意识的流动……松鼠从一枝跳向另一枝。天空纳入海洋的眸子深处。波涛向礁石倾诉爱情。阳光在林中、绿草地跳跃，似雪浪花，也似G弦上的战栗……
莫奈在卢昂大寺面前实验他的时间影响下的彩色斑点。
中国书画家发现了“屋漏痕、折钗股”，于是悟出线的蕴藉和奇妙。
吴尔芙的“屋子”将饰她梦的意象。有时候她专注于一只蜗牛或一方园圃，用显微镜微观自然的大惊奇，语言的点和线交织成一朵幽暗的玫瑰，献醉香的猩红在诗神的胸襟上。
她的一刹那的世界多么辉煌！是的，比永恒还辉煌！
（选自《青岛文学》，1991年11月号）