自序

习画多年，落墨于宣纸之上时，常会有疑惑萦绕于心：中国传统水墨画，工具只有笔墨纸砚，色彩仅限黑白灰，为什么能呈现出色彩丰富、变化微妙的意境呢？在不断学习和揣摩前人优秀艺术作品之后，我渐渐地体会到，中国水墨画要表现的不仅仅是实体，还有客观对象的气韵境界，而水墨和宣纸的交融渗透、勾皴点染，最宜表现似像非像的物象特征，即意象。这种意象既能表现出中国绘画“言有尽而意无穷”的艺术境界，又能使人产生丰富的遐想，最能反映艺术家内心的真实感受。

漫画作为一种艺术形式，既要追求简单、夸张、变形、映射、比喻、象征等手法描绘现实生活，更要注重用逆向、求异等创造性思维思考现实生活。唯如此，画面才能幽默、诙谐，意蕴才能睿智、隽永，才能更好地彰显其褒贬世事、教化风气、引人向善的艺术魅力。

作为一名美术编辑，工作之余，我不断地尝试把中国水墨画的表现手法融入到漫画创作之中，用黑白墨色呈现世间百态，表达我对现实生活的思考。面对宣纸，运笔舞墨的快意和稍纵即逝的思绪常使我兴奋不已。将中国水墨画含蓄的意境融合于夸张、诙谐的漫画创作中，严谨中求整体流畅，单纯中求微妙丰富，平实中求线条优美，力求打破水墨画和漫画的界限，拓展艺术创作的自由度，保留水墨自然流淌的特征，超越水墨画与漫画在形体、明暗、轮廓等方面的局限，追求洗练、流畅、纯净的艺术境界，更恰当地表达自己的审美理想、审美观念和个人情趣，是我努力的方向。至于作品是否幅幅皆是精品，也只能由欣赏者自己去定夺，因为我更关注的是享受创作中的乐趣，谨以拙著作为对自己艺术创作和思考的一个小结吧。

王 芳

2018年9月

古往今来的文人墨客咏荷、画荷、赞荷，留下了浩如烟海的诗书画文，其中不乏千古绝唱，无价墨宝。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清”，荷已经从天然生长的植物，化身为意蕴无限的文化符号。《荷》是我创作的一组极为写意夸张的逸笔之作，表现了残叶败荷在秋雨冷寂之外千姿百态的闲情逸趣。

卷舒任天真